A obra não era exibida ao público desde 1961, quando foi exibida na exposição Mantuan dedicada a Andrea Mantegna com a hipotética atribuição a Francesco Bonsignori, um pintor veronês de estrita observância Mantegna; a atribuição a Bonsignori seria mais tarde prejudicada por aquela, predominante em estudos mais recentes, a Girolamo Mocetto.
A intervenção de conservação, conduzida por Claudia Vittori e dirigida por Roberta Battaglia como funcionária da então Superintendência Especial do patrimônio histórico, artístico e etnoantropológico e do complexo museológico da cidade de Veneza e dos municípios de Gronda Lagunare, possibilitou possível a compreensão da estrutura original do retábulo, e sua restituição parcial: nasceu como um grande retábulo de superfície única para uso eclesiástico, representando a Madona e o Menino entronizado entre São João Batista, santo bispo, Santa Lúcia, São João Evangelista e doadora , a mesa foi fortemente transformada durante o século XVIII provavelmente em consequência de graves danos por causas não especificadas: seccionada em três painéis, remontados em forma de tríptico, foi coberta por uma espessa repintura escura destinada a ocultar o resultante partes figurativas fragmentárias.
A intervenção também ofereceu as premissas para uma nova leitura estilística da obra que agora é reatribuída, a partir de uma pontual leitura formal dos componentes linguísticos, ao pintor trevisiano Pier Maria Pennacchi.
Sentiu-se que a importância da recuperação alcançada pelo restauro e o interesse da atribuição proposta mereciam a apresentação da obra no acervo permanente da Gallerie dell'Accademia. Decidiu-se expor ao lado da pintura de uma coleção particular uma obra assinada por Pennacchi, a Madona grávida entre os santos João Batista e André gentilmente cedido pelos Museus Cívicos de Treviso, que, embora pertencente a um estágio mais avançado de sua produção, oferece feedback oportuno para apoiar esta proposta de atribuição.
A exposição é acompanhada de materiais didáticos relativos ao trabalho de restauração e de um volume de Roberta Battaglia no qual, além de dar conta dos aspectos técnicos associados a esta obra, é reconstruída a história do acervo da pintura, a complexa questão da sua destinação eclesiástica original, a proposta de atribuição é defendida sustentando-a no reexame do pequeno núcleo de obras assinadas por Pier Maria Pennacchi, na tentativa de definir um percurso artístico coerente e unitário.
Todo o projeto, incluindo o restauro, estudo e valorização da obra antiga, constitui certamente um caso exemplar de proteção aliada à valorização, atividades altamente integradas e que não podem ser realizadas isoladamente.
Veneza, Gallerie dell'Accademia
12 de novembro de 2016 - 13 de janeiro de 2017
