Julgamento do autor: 
Um filme dentro de um filme onde arte, cinema e política se misturam: este, em resumo, é o enredo do filme que propomos esta semana. É sobre Uma história sem nome, de Roberto Andò, apresentado fora de competição no recente Festival de Cinema de Veneza, com excelente resultado Micaela Ramazzotti herói. A história narrada realmente aconteceu e faz parte do ciclo dos "grandes mistérios italianos" do qual dificilmente saberemos. Em 1969, em Palermo, foi roubada uma pintura de Caravaggio de significativo valor artístico e econômico. Desde então, a pintura desapareceu no labirinto das intrigas nacionais onde, em primeiro lugar, aparece a máfia, que poderia ter sido ao mesmo tempo o cliente, o beneficiário, o usuário, o intermediário, o vendedor e o comprador da obra. quadro precioso. . Ainda ninguém sabe dizer com certeza o que lhe aconteceu e suspeita-se mesmo que possa ter sido desmembrada e vendida em partes individuais, além de servir de alimento para porcos. A única coisa certa é que a história tem se entrelaçado constantemente em assuntos obscuros e obscuros de serviços secretos, de negociações mais ou menos institucionais ("segundo as agências de classificação, a descoberta da imagem poderia elevar as posições econômicas da Itália de AAA negativo para AAA positivo ” diz-se no filme), de personagens realmente vivos, a máfia pentiti, que muitas vezes trazia à tona a tela de Caravaggio.
Contar tudo isto em chave de notícia, descrição didáctica do que se sabe e do que realmente aconteceu, teria sido objectivamente complexo e difícil de interpretar, até porque "o autor é desconhecido" e o objecto do crime desapareceu. Talvez seja por isso que os roteiristas optaram por contar a história inserindo-a nos mecanismos da produção cinematográfica. De fato, nos encontramos nos escritórios de uma produtora onde Valéria trabalha como secretária, mas, na verdade, como Escritor fantasma em nome do roteirista oficial (o usual Alexandre Gassman, sem infâmia e sem elogios). Ela é contatada por um personagem misterioso que a conduzirá diretamente para a história, numa mistura contínua entre a parte provável e aquela que ela gostaria de contar no filme onde ela mesma escreve o roteiro inspirada na pessoa que a guia por trás do filme. cenas dos acontecimentos.
Roberto foi sabe manter a gestão tensa e equilibrada nos tempos e nos contextos históricos e políticos de referência. Sangue bom não mente: vem de uma escola de qualidade comprovada. Colaborou com Leonardo Sciascia, Federico Fellini, Michael Cimino e outros grandes diretores. Os atores também respondem bem aos papéis atribuídos e todo o filme flui de forma agradável, mesmo que muitas vezes se demore em complicações excessivas. No entanto, muitas vezes há uma certa semelhança com os módulos narrativos típicos da televisão: sequências, planos, luzes e cores mais próximas do pequeno do que do grande ecrã. No entanto, parece-nos correto captar um ponto importante a favor deste filme: ele pertence a uma forma diferente, a uma tentativa bem-sucedida de fazer cinema - italiano - que não pertence aos gêneros já abusados da comédia contemporânea. Talvez um filme desse tipo também pudesse ter uma audiência além das fronteiras nacionais.
