Uma carta de ouro incomum alcançou € 13,854 (estimativa de € 5,541 - € 7,758) no leilão de joias finas em 11 de dezembro na Sotheby's de Londres.
Do joalheiro original às estrelas de Hollywood, a carta é lacrada em esmalte vermelho e entregue "De mãos dadas, para Feathers, todo o melhor amor - Fred". Abra a vedação delicadamente com o polegar e abra as molas da caixa. Dentro há um relógio, seu mostrador de ouro escovado inscrito com um nome em esmalte preto. O nome é flato.
Flato é um nome agora desconhecido para a maioria - ele não é listado por Marilyn Monroe em sua performance de Diamonds Are Girl's Best Friend in the Musical, Gentlemen Prefer Blondes, e seu nome não aparece em nenhum lugar nas paisagens luxuosas modernas da Place Vendome, Bond Street ou Rodeio Drive. No entanto, em uma carreira extraordinária que durou mais de seis décadas, Paul Flato era o verdadeiro joalheiro de Hollywood entre as estrelas - um designer visionário, talentoso e carismático que contava com Joan Crawford, Merle Oberon, Paulette Goddard, Vivien Leigh, Greta Garbo e Marlene Dietrich entre sua clientela.
Suas joias articulavam uma série de influências diferentes, de sprays de diamantes florais do século 20.000 ao Deco Industrial tardio e tendências surrealistas contemporâneas, todas infundidas com um senso de leveza e humor, bem como um compromisso com o artesanato impecável. Quando este relógio foi produzido, Flato se estabeleceu em Nova York com um empréstimo de $ XNUMX de Cole Porter, mudou-se para Hollywood, lançou a carreira de Fulco Verdura na América e entrou no ramo de joias imobiliárias com um atacadista de diamantes jovem e relativamente desconhecido chamado Harry Winston. Ele também estava ficando surdo e, com seu bom humor e engenhosidade característicos, adaptou diagramas do alfabeto da língua de sinais para joias, permitindo que seus clientes soletrassem mensagens ocultas em padrões dourados à mão.
A carta de Flato para "Feathers" de Fred sugere a proveniência desta peça - a lendária dupla de dança na tela, Ginger Rogers e Fred Astaire.
Ginger Rogers (1911-1995) nasceu Virgina Katherine Mc Math em Independence, Missouri, e começou sua carreira no palco vaudeville depois de vencer uma competição de dança em Charleston em 1925. Sua carreira decolou quando ela foi escalada para o musical da Broadway de George Gerswhin, Girl Crazy, que a levou a seus primeiros papéis nas telas em 1929. Sua primeira parceria com Astaire foi no filme Flying Down to Rio, de 1933, ao lado de Gene Raymond e Dolores Del Rio. Astaire teve vários parceiros de dança em sua já bem-sucedida carreira, mas a habilidade de Rogers de manter suas habilidades de atuação e ritmo cômico enquanto dançava o impressionou imediatamente, e uma parceria duradoura nasceu. O nome artístico de Rogers Ginger já era um apelido em si, decorrente da incapacidade da jovem prima de pronunciar seu nome verdadeiro, Virginia. Seu apelido de “Feathers”, no entanto, tem origem em talvez sua coreografia mais famosa com Fred Astaire – a indicada ao Oscar Cheek to Cheek do musical Cartola de 1935. Rogers procurou um vestido que combinasse perfeitamente com ela enquanto ela dançava, e pediu ao figurinista-chefe da RKO, Bernard Newman, que desenhasse para ela um vestido de azul puro, "... como o azul que você encontra nas pinturas de Monet ... com miríades de penas de avestruz".
Não foi até o dia das filmagens que Fred Astaire e o diretor Mark Sandrich viram o vestido pela primeira vez, e ambos afirmaram imediatamente que era terrivelmente feio. Enquanto ensaiavam a cena, as penas aderiram ao rosto e às roupas de Astaire e voaram enquanto dançavam, cobrindo o chão. Astaire e Sandrich ficaram cada vez mais exasperados com o vestido, mas repetidas tentativas de fazer Rogers usar qualquer outra coisa caíram em ouvidos surdos - ele foi inflexível e a fila aumentou até que Ginger ameaçou sair do set a menos que ela pudesse usar o vestido. Por sorte, eles cederam e o vestido ficou. A filmagem resultante demonstra seu excelente julgamento, no entanto - o vestido se move lindamente enquanto ela dança, emprestando uma fluidez e leveza requintadas à sua já impecável coreografia, estendendo cada movimento de seu corpo.
Como um gesto de desculpas após sua fala, e talvez como uma relutante admissão de derrota, Astaire deu a Rogers um amuleto de ouro em forma de pena, e o nome "Penas" permaneceu a partir de então como um epíteto cativante para seu companheiro na tela. Rogers pode não ter ficado muito irritado com seu novo apelido, já que em 1939 ela abordou Flato para projetar para ela um par de broches extravagantes de ouro e diamante moldados como penas de avestruz.
A parceria na tela de Rogers com Astaire abrangeu 33 coreografias na tela em dez filmes, encantando o público em todo o mundo.
Além de suas habilidades de dança, no entanto, Rogers também era uma atriz talentosa em papéis não musicais, ansiosa para se definir independentemente de Fred Astaire. Quando ela aceitou o Oscar por seu papel no drama Kitty Foyle em 1940, foi novamente Paul Flato quem desenhou suas joias de flores.
Esses anos também foram o auge da sorte de Flato como joalheiro. Ele era generoso com seu crédito e seus clientes glamorosos demoravam a pagar. Com suas finanças em uma situação difícil, a fama de Flato também trabalhou contra ele, já que sua loja foi alvo de um assalto à mão armada em 1941. Uma economia em queda quando a América entrou na Segunda Guerra Mundial tornou as coisas ainda piores, e Flato pediu falência em 1943. Finalmente, Flato's as investigações revelaram que ele havia penhorado joias de clientes para manter seu negócio em dificuldades, um hábito que o atingiu duas vezes na notória Penitenciária de Sing Sing nas décadas subsequentes.
No entanto, a habilidade natural de Flato para criar joias espirituosas e conceituais permaneceu gravada em sua vida turbulenta. Ele acabou se estabelecendo na Cidade do México, onde restabeleceu seu negócio de joias em 1970. Suas joias mais recentes são caracterizadas por trabalhos em ouro ricamente texturizados e a incorporação de materiais pouco ortodoxos, como moedas de peso esqueletizadas e sinos de latão usados pela comunidade indígena mexicana. em cerimônias para a Virgem de Guadalupe. Ele passou esses últimos anos de sua carreira como uma referência na cena social da Cidade do México, muito querido e frequentado pela elite da cidade. Ele finalmente se aposentou em seu Texas natal, onde morreu em 1999 cercado por sua família.
