Este é o objeto de simpósio “Rembrandt: identificando o protótipo, vendo o invisível”, realizada esta manhã na Academia Francesa de Villa Medici, em Roma, na presença de estudiosos e especialistas internacionais e promovido pela Fondazione Patrimonio Italia (FPI), organização sem fins lucrativos presidida por Guido Talarico com o objetivo de valorizar o patrimônio cultural italiano.
A reunião representa a primeira nomeação do projeto “Discovering Masterpiece”, uma iniciativa da Fondazione Patrimonio Italia que visa promover momentos de conhecimento cultural e científico, na Itália e no exterior, para o estudo e divulgação das obras-primas da arte italiana e internacional pertencentes a coleções italianas.
"Comece o projeto 'Discovering Masterpiece' com a descoberta de uma obra-prima absoluta de um dos artistas mais amados de todos os tempos – declarou o presidente Guido Talarico - é motivo de grande orgulho para a nossa Fundação, criada com o objetivo de valorizar as coleções particulares italianas, propondo uma nova abordagem ao colecionismo. A intenção é compartilhar com o grande público obras por vezes inéditas, como neste caso, deixando-as na Itália com o objetivo de dar a conhecer ao nosso país o imenso potencial de um de seus ativo emblemática, como o seu património artístico e cultural, como motor do crescimento económico".
O trabalho no centro do simpósio, o que garante a sua autoria para além de qualquer dúvida razoável, está uma maravilhosa pintura a óleo sobre papel aplicado sobre tela, executada em 1632-1633, que mostra o tema "A Adoração dos Magos" cujo protótipo, até hoje, foi considerado perdido pelos estudiosos de Rembrandt e sobreviveu apenas por meio de cópias, das quais as mais conhecidas são mantidas em São Petersburgo e Gotemburgo.
A redescoberta casual, que ocorreu em Roma, conta uma história convincente e fascinante. Um trauma acidental a que a pintura foi submetida em 2016 tornou necessário ressignificá-la; só então, graças à experiência e sensibilidade da restauradora Antonella Di Francesco, empenhada em recuperar e limpar a obra enegrecida pelo antigo verniz, a obra-prima veio à tona, dando lugar aos estudos.
"No decorrer do meu trabalho – diz o restaurador Antonela de Francesco - uma das coisas mais lindas da vida pode acontecer: a súbita consciência de estar diante de uma obra de um autor muito grande que se revela a você, que sai de sua zona opaca e te escolhe para ser redimido da obscuridade. Este é o momento em que precisamos vencer a vertigem capaz de nos fazer afundar nesse maravilhoso sentimento de pertencimento à história. É uma emoção sem igual, que vibra a ponto de te arrastar para um impulso irreprimível de curiosidade mórbida. Não resisto e me deixo levar pelo feitiço”.
A técnica raríssima, mas típica do mestre holandês da década de 30, com que a obra foi criada, as suas dimensões (54×44,5 cm), o mesmo que uma série de gravuras de Rembrandt relativas à Vida e Paixão de Cristo, são alguns dos elementos que sustentam fortemente a atribuição. os esboços,quase invisível na pintura a olho nu, mas trazido à luz por tecnologias IR, eles permitem que você participe do momento criativo da obra no momento em que ela tomou forma nas mãos do autor mostrando sua força, técnica e gênio criativo em linha com os padrões de Rembrant, bem como uma "Adoração dos Magos", um assunto geralmente no ápice do potencial expressivo da maioria dos artistas.
O simpósio, aberto com saudações de Sam Stourdzeir, Diretor da Academia Francesa em Roma – Villa Medici, e por Guido Talarico, presidente da Fondazione Patrimonio Italia, comparou um painel excepcional: marco mascolo, historiador de arte, autor de “Rembrandt an Artist in Seventeenth-Century Europe”, Pedro Matthaes, Diretor do Museu de Arte e Ciência de Milão, Francesca Bottacin, Historiador da Arte, Professor de História da Arte Flamenga e Holandesa na Universidade de Urbino "Carlo Bo", Estevão Ridolfi, Físico de Patrimônio Cultural e Professor em La Sapienza, Universidade de Roma ed Alessandro Caucci Molara, Presidente da Fundação Abraham Teerlink, Roma e Presidente do Conselho Consultivo da Fondazione Patrimonio Italia.
Uma iniciativa, portanto, de grande importância simbólica que se traduz também na escolha de um espaço de prestígio, como a Villa Medici, para contam a história de um colecionismo internacional, com tradição centenária, sediado em Roma e isso merece ser divulgado e valorizado.
