Mike Parker: inventor da Helvetica, entre arte, tecnologia e empreendedorismo

seja lido em uma tela pequena é um bom desafio para page designers e designers gráficos da palavra escrita e comunicação digital. aqui está oatenção espasmódico isso é dado à arte da tipografia, numa altura em que as verdadeiras tipografias, ou melhor, as tipografias, estão a fazer parte da paisagem da arqueologia industrial. Mas a arte da tipografia está longe de morrer.

Um dos aspectos mais apreciados dos últimos lançamentos de Windows é realmente o lettering, a legibilidade dos caracteres e o papel que desempenham no design geral da interface. Jonathan Ive, da Apple, tem reduzido ao mínimo, quase além das possibilidades perceptivas, toda a interface do iOS para realçar os caracteres finos e redondos doHelvetica Novo Ultra Light. Depois de uma inicial desorientação, o escolha minimalista pode conquistar o usuário e imediatamente o impulso de escrever sempre em Helvetica Novo Ultraleve. Com o iOS 9, oHelvetica Novo deu lugar a uma fonte irmã que foi criada especificamente para i dispositivomaçã, a São Francisco (SF), homenagem à matrix city of style e della cultura de Silício Vale. O formulário são os deHelvetica Novo, só que São Francisco é mais Elissoidde e maisù engrossado do Ultra Light, utilizado anteriormente.

La renascimento da tipografia não poderia ser mais marcante: i caratteri do papel de pajens das interfaces eles se tornaram i monarcas absolutos ao qual sim eles escravizam os outros aspectos do design: como formas, cores, enfeites e vários ornamentos.

O Todas as Blacks dos personagens

Por 50 anos uma fonte dominar acima de tudo, oHelvetica. Apenas lápides, Steve Rose nos diz no “Guardian” permaneceram livres da influência deste tipo de letra que muito deve ao “padrinho de todas as fontes”, Mike Parker, que faleceu em 2014. OHelvetica é realmente onipresente: é praticamente impossível que em algum dia você não entre várias vezes no nosso campo visivo. Não só a mídia impressa, as palavras na tela, mas também o paisagem urbana seria irreconhecível se com uma substituição global substituíssemos oHelvetica com Garamond.

Rose escreve sobre o "Guardian"

Hoje oHelvetica é onipresente, é usado para grandes marcas (Nestlé, Lufthansa), para nomes de lojas (americano Roupas & Acessórios), para sinalização pública (è Helvetica o metrô de Nova York — e também o de Milão graças a Bob Noord); é usado por empresas de tecnologia (Microsoft, Intel, Apple e l 'Helveticaaté aparece no camisetas exibindo o slogan autodestrutivo e irônico “Eu odeio oHelvetica.

Helvetica, é o bastante!

Há, no entanto, também quem comece a apresentar alergias aoHelvetica. O conformismo deHelvetica Ele começa a me dá nos nervos. Aqui personagens mais geométricos e menos barrigudos como oAvenir usado pelos mais liberais e tônicos cidade de Amsterdã para sua empresa identidade ou a partir de BBC Dois.

Always Rose nos conta que a obsessão por Wes Anderson, diretor muito requisitado na linguagem fílmica e muito atento aos detalhes, para o Futuro (uma variante sortuda deHelvetica) gradualmente desapareceu para ir em direção aoArqueiro pinoque talvez com suas curvas suaves rematadas com graça e os ascendentes alongados com pescoço de girafa reflitam melhor a personalidade do diretor original do que o Futura steccoto. Certamente Wes está fora da caixa como oArqueiro Destemido.

Mike Parker: artista, tecnólogo, empresário

Mas vamos voltar paraHelvetica. Como vimos, seu criador é Mike Parker, tipógrafo e construtor de fontes, faleceu aos 84 anos em 2014. Parker é outro — como defini-lo? — criativo (?) que fez da interseção entre arte, tecnologia e empreendedorismo seu modus operandi. Sob sua direção o Mergenthaler Linotype Company projetou e fabricou mais de mil fontes cge tornou-se o padrão de mercado. Com Parker, eles colaboraram tipo designers como Matthew Carter (Verdana, Geórgia, Tahoma, Sino Centenário, Miller e Galliard), Adriano Frutas (Frutas e Avenir, universo, linotipo Didot), Hermann Tocar (Ótimo, paltino, Zapfino, Tocar Chancelaria).

Em 1981, Parker e Carter fundaram sua própria empresa, Bitstream, para a criação e distribuição de fontes modulares que, como o nome da empresa indica, visavam atender às necessidades dos usuários de novos pré-printing e sobretudo do novo Desktop Publishing, liberando o uso da fonte do hardware de destino.

Parker também é responsável pela iniciativa abortada de projetar software de layout, PÁGINAS, para a estação de trabalho NeXT, a plataforma visionária criada por Steve Jobs depois que ele deixou a Apple em 1986. A aquisição da NeXT em 1996 pela Apple, pôs fim ao projeto PÁGINAS cuja tecnologia foi adquirida pela Design Intelligence, em 2000 adquirida pela Microsoft.

Em 2012, a Parker recebeu o prêmio SOTA Tipografia Award, um dos principais prêmios para profissionais da arte tipográfica. A motivação para o prêmio é a seguinte:

O conhecimento, a paixão, o entusiasmo contagiante e a incrível influência de Parker na arte da tipografia são alguns dos fatores que levaram o júri a conceder por unanimidade o 10º SOTA Tipografia Prêmio e Mike Parker.

Para os nossos leitores temos oferecido a traduzir em italiano e adaptar o artigo do semanário britânico “The Economista”, dedicou ao inventor/empresário americano que teve uma importância que dificilmente pode ser subestimada na formação de coiné do último meio século.

Boa leitura, mesmo que você não seja fã doHelvetica, como eu.

A cabeça nos personagens

O que é base da civilização? Alguns diriam grãos, outros controle de fogo. Mike Parker diria que o tipo de letra. O pequenino molde de latão do século XNUMX para o fusão de personagens projetado para acomodar chumbo incandescente que, ao resfriar, se moldaria à matriz para criar a forma do personagem, tinha permitiu que as pessoas lessem e, graças à leitura, mudaram sua forma de pensar e agir.

Jeff Jarvis, diretor de novas mídias programa para Nova Iorque Universidade, Num ebook também traduzido para o italiano destacou a modernidade da visão de Gutenberg ao chamá-lo de o primeiro empreendedor de tecnologia da história.

A Bíblia impressa por Johannes Gutenberg por volta de 1455, com aquela maravilhosa escrita gótica finamente espaçada e acabada - ainda hoje insuperável -, tinha quebrou o monopólio cultural da igreja e foi pioneira no comércio moderno. O que poderia ser mais revolucionário do que isso?

As letras pequenas foram um dos tesouros que Mike Parker descobriu quando, em 1958, foi contratado para selecionar alguns artefatos de arte tipográfica para o museu. Plantin-Moretus de Antuérpia. Já fascinado pelo assunto, com uma tese recém discutida em Yale sul personagem Garamond, ele imediatamente se apaixonou por esta tarefa. Da gráfica empoeirada tem trouxe à luz os tipos de letra romanos insuperáveis ​​do tipógrafo do século XVI henrique van dia Torção; os ancestrais das fontes dos jornais modernos e o Poynter Estilo antigo; Personagens barrocos dançantes de Robert granjon e em particular o Galliard, do qual Parker e seu co-designer Matthew Carter, mais tarde derivariam uma versão mais moderna; o condensado, mas muito legível Rotunda costume criado para um antifonário destinado a Filipe II de Espanha e nunca publicado.

Na linotipo

Seja qual for o tipo de letra que estava sendo falado, Parker conhecia sua história. Nos primeiros dias como diretor de desenvolvimento tipográfico na Linotype, onde trabalhou de 1959 a 1981, percorreu, com sua enérgica ed figura bombástica, carregando seu catálogo de livros no braço personagens de plantar — cada tipo foi fotografado com uma luz brilhando obliquamente no contorno das letras. Designers, ele esperava, assistiriam, se inspirariam e imitariam.

Parker ele não desenhou os personagens sozinho, embora aspirasse a se tornar um artista. Seu trabalho era semelhante ao do sommelier: ele avaliou os espaçamentos, a forma e julgou a aparência dos personagens e depois acompanhou, em cada detalhe, o desenvolvimento e confecção dos moldes.

Esse era um assunto que ele podia discutir por horas, de dia ou de noite, pessoalmente ou por telefone ou enquanto devorava um ensopado coreano de cinco vegetais do qual se afeiçoara durante o serviço militar. Até conhecer sua primeira esposa, a palavra “mulher” em sua vida só fazia sentido no mundo da composição tipográfica.

Uma fonte para todas as estações

Seu trabalho na Linotype também era construir um biblioteca de fontes para vender para impressores. Ele ampliou a gama de personagens disponíveis de 150 para 1500, clonagem e adaptação de fontes existentes quando necessário. Esta indústria foi evolução desde que as diferentes fundições e gráficas começaram a competir fortemente conquistar novos clientes e profissionais do setor.

Nesse novo ambiente competitivo, um personagem combativo e extrovertido como o de Parker se saiu muito bem: por exemplo, tirou o estilista da competição Mateus Carter para torná-lo seu designer-chefe. Ele chegou a acusar a concorrência do Times New Roman, afirmando que os desenhos originais de Estorninho Burguês, datado da década de 20, havia sido roubado dele. Em 2009 lançou uma fonte chamada Estorninho, baseado naqueles mesmos desenhos, só para colocar as coisas no lugar: era o Original Times New Roman, mas melhor.

Aqui está oHelvetica

Das mais de 1000 fontes que desenvolveu, seu maior sucesso foi aHelvetica. foi ele um perfeito e moldá-lo de acordo com as necessidades das rígidas e crescentes máquinas Linotype que compunham tudo o que era impresso nos Estados Unidos na época. EU'Helvetica foi o nascimento do designer suíço, Max Miedinger, que o inventou em 1956.

Ao contrário da elegância exuberante dos tipos de letra do século XNUMX, oHelvetica era simples, estritamente horizontal, com formas claras e altamente legível. Tornou-se, nas mãos de Parker, o natureza pública do mundo moderno: o metrô de Nova York, o formulário de declaração de impostos, o logotipo do McDonald's, Microsoft, Apple, Lufthansa e inúmeros outros. Foi também, para ele clareza, o fonte padrão em Macs e assim foi transportado suavemente para a era da tipografia digital.

Nem todo mundo gostou. Parker também nem sempre gostou: quando dirigia pelo Brooklyn ou Boston em seu carro com a música alta, muitas vezes se irritava com a violência sofrida por seus Helvetica em vitrines ou carrocerias de caminhões, onde as pontas eram arredondadas e o espaçamento incorreto. Mas longe de ver oHelvetica como um personagem neutro, simples ou anônimo, ela o amava pelo relação entre figura e fundo, pela sua estabilidade, pela sua representação de uma "matriz forte do espaço envolvente". Isso deu um sabor às palavras: e oHelvetica foi um personagem que dá confiança às pessoas para navegar através de tempos em rápida mudança.

Na Bitstream e a relação com Steve Jobs

Parker aposta, sem muito sucesso, na nova revoluçãorio criado por Steve Jobs depois de deixar a Apple. Próxima Etapa, de fato, incorporou o Ecrã Postscript para exibir os caracteres em formato vetorial na tela e não como um mapa de pontos. Neste mundo, o tipo de letra na tela igualava a perfeição do impresso.

Ele também superou os tempos com bastante agilidade, deixando Linotype em 1981 com Carter para encontrado la Bitstream, empresa especializada na produção de fontes digitais para licenciamento a qualquer pessoa. Uma parceria com nunca aconteceu Steve Jobs e em 1995 teve que abandonar o projeto de PÁGINAS su NeXT (um software de layout recém-desenvolvido); no entanto, ele ficou impressionado com o possibilidades da tipografia na era digital em que páginas inteiras podem ser compostas com o toque de um botão e milhares de fontes pesquisadas e usadas por uma pessoa sentada em uma mesa.

Nos últimos anos de sua vida, como história da tipografia no Font Bureau, ele gostava de afirmar que a composição se movia em passo de tartaruga entre Gutenberg e a máquina Linotype do século XIX. Mas - sugestão para um sorriso largo e radiante - Parker teve a sorte de viver e trabalhar na segunda metade do século XNUMX, uma época de revoluções muito rápidas geradas, novamente, de tipos de letra.

Veja também: Mike Parker, uma vida dedicado para tipografia