De 7 de junho a 20 de agosto de 2014, os salões do Palazzo Te em Mântua receberão Bertozzi & Casoni, mestres absolutos da escultura em cerâmica policromada. A exposição, intitulada Dove Come Quando, com curadoria de Marco Tonelli, apresentará 19 obras típicas da linguagem expressiva de Bertozzi & Casoni.
Palazzo Te, com suas salas monumentais, seus afrescos, suas decorações, o pátio interno, as perspectivas de seus jardins, as loggias e os viveiros de peixes com vista para a água, tem sido um conjunto de miragens visuais desde sua construção, verdadeiras "ilusões lúcidas" como definido por ilustres historiadores da arte.
O percurso expositivo será caracterizado pela presença de duas esculturas dedicadas à figura da Madona, uma cadeira elétrica, uma Cuccia Brillo, vasos e torrões com flores, acumulações de ossos, animais em tamanho natural, barris, gavetas de primeiros socorros, bar mesas, todas em cerâmica. Para a ocasião, Bertozzi & Casoni criarão uma escultura que fará referência explícita aos emblemas clássicos de Gonzaga, como a salamandra, o animal simbólico. Ou farão suas constelações dialogarem com as representadas na Sala dei Venti do Palazzo.
A monumental obra Composição em Branco será encontrada no Salão dos Cavalos, um urso polar em uma alcateia, aprisionado pela rede que contém os restos de sua horrenda refeição e o refugo de uma expedição polar.
Como corolário, será montada uma secção didática de forma a desvendar os segredos do seu trabalho, confirmando um domínio técnico e inventivo magistral.
Bertozzi & Casoni é uma empresa fundada em 1980 em Imola por Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano, Bolonha, 1957) e Stefano Dal Monte Casoni (Lugo, Ravenna, 1961).
A sua primeira formação artística teve lugar no Istituto Statale d'Arte per la Ceramica de Faenza, num clima dominado por um estilo pós-informal "frio" então em voga. De maior interesse para eles são as esculturas figurativas de Angelo Biancini, com quem Bertozzi colabora no estudo dentro da escola, a arte decorativa de Gianna Boschi e o radicalismo conceitual de Alfonso Leoni.
Assim que terminaram os estudos, Bertozzi e Casoni frequentaram a Academia de Belas Artes de Bolonha, fundaram uma empresa e participaram em eventos que procuravam centrar-se nos protagonistas e nas razões de uma “nova cerâmica”.
Habilidade executiva e ironia desapegada já caracterizam suas primeiras criações em majólica policromada fina. É importante a colaboração (1985-1990) com a Cooperativa Cerâmica de Imola, onde trabalham como investigadores no Centro de Experimentação e Investigação em Cerâmica. Em 1987 e 1988 colaboraram com a "K International Ceramics Magazine" para a qual também criaram as imagens de capa.
Na década de XNUMX, o virtuosismo executivo atingiu novos picos entre obras escultóricas, interseções com o design e a criação de obras de artistas italianos e europeus consagrados.
Em 1990 criaram fontes e grandes esculturas para uma intervenção urbana em Tama, um novo bairro de Tóquio.
De 1993 é o grande painel Diga com flores colocado em uma parede externa do Hospital Civil de Imola.
Na década de XNUMX, um aspecto mais conceitual e radical surgiu em seu trabalho: a cerâmica sempre assumiu dimensões
maior até beirar a hipérbole lingüística e de realização.
Os críticos e as mais importantes galerias de arte nacionais e internacionais se interessam por seus trabalhos.
Suas esculturas – simbólicas, zombeteiras e permeadas por um sentimento de atração pelo que é fugaz, transitório, perecível e decadente – tornaram-se ícones reconhecidos internacionalmente de uma condição humana não apenas contemporânea.
A corrosiva ironia de suas obras é sempre contrabalançada por um indestrutível perfeccionismo executivo. Entre o surrealismo composicional e o hiper-realismo formal, Bertozzi e Casoni investigam os refugos da sociedade contemporânea, não excluindo os culturais: desde os do passado até os das tendências artísticas mais próximas. Ícones como a caixa Brillo examinada pela Pop Art ou as latas de merda de Artista de Piero Manzoni encontram, numa refinada versão cerâmica que investiga a sua obsolescência e degradação, tanto os sinais de um tempo irremediavelmente passado como um congelamento em arranjos que, pelo contrário, confie-os a destinos verdadeiramente imortais.
Desde 2000, Bertozzi e Casoni abandonaram o uso da faiança para privilegiar, numa espécie de epopéia do lixo, uma gama mais ampla de técnicas e materiais cerâmicos de origem industrial, variando seus processos e composições.
A presença física dos objectos e figuras representadas atrai pela sua complexidade conceptual e referências elípticas, a sugestão aumenta com a descoberta do material utilizado e a mimese perfeita conseguida e, por fim, emergem as implicações formais, mesmo pictóricas, de prepotência figurativa mas fundamentalmente conceitual e abstrato.
