emblemático da capacidade de Feng Zhengjie para descrever figuras, rostos, olhares e pensamentos. Suas primeiras pinturas parecem estudos anatômicos onde feixes de músculos e nervos de figuras aleatórias se tornam a parte principal da pintura, são os anos 90. A sua investigação artística centra-se na carnalidade dos volumes e também da estrutura. Tudo é então sobreposto em rostos arredondados como nos cartazes chineses do século XVI, com cenas populares e votos de um feliz ano novo.
Reminiscente de celebridades impressas em tela de Warhol, As pinturas de Feng refletem uma visão do pop futurista. Seus retratos genéricos de mulheres são influenciados por imagens promocionais com uma estética glamorosa de desejo mercantilizado. Nem ocidental nem chinês na aparência, le mulheres fatais de Feng são um híbrido de beleza comercial, um produto de ficção científica da globalização.
Sua capacidade de descrever figuras, rostos, olhares e pensamentos é emblemática. Suas primeiras pinturas parecem estudos anatômicos onde feixes de músculos e nervos de figuras aleatórias se tornam a parte principal da pintura, são os anos 90. A sua investigação artística centra-se na carnalidade dos volumes e também da estrutura. Tudo é então sobreposto em rostos arredondados como nos cartazes chineses do século XVI, com cenas populares e votos de um feliz ano novo.
E é assim que o maoísmo se torna “estouro” para Zhengjie, alterando sua pesquisa para criar imagens bidimensionais, como que para significar a superficialidade da nova sociedade capitalista, onde o que se exalta é apenas a aparência, necessariamente bela e perfeita. Em seus rostos, porém, além da plasticidade, transparece o vazio de sentimentos, de ideais e a ausência absoluta de personalidade. Seus temas mudam com o passar dos anos, tornando-se mais românticos e reais, como "Romantic Trip No.01" de 1996, retrato de uma noiva, com véu e colar de pérolas.
A série "Romântico” muitas vezes também é composto pela figura masculina, sempre em um dia feliz em que os vê unidos em casamento. Ao fundo, flores e querubins que aos poucos se transformam em quase personagens de desenho animado. Em 1998 iniciou sua série "Moda“, modelos com uma relação rosto-corpo na ausência de proporção, onde o rosto passa a ser um enorme protagonista. Os anos 2000 são caracterizados pela série “frieza“, figuras femininas minúsculas e nuas colocadas em planos como mesas, com lábios verdes, unhas e óculos e brinquedos de plástico. E finalmente a série "China Não.” quase todos os assuntos femininos, onde o que é exaltado apenas os lábios, grandes e sensuais, mas também os olhos com seus olhares vesgos, distorcidos ou vazios, que parecem olhar para o nada. Mulheres com os penteados mais estranhos, dos anos 30 a outras formas high tech, cabelos ondulados que emolduram o rosto ou puxados para trás como se estivessem molhados.
Os lábios são a chave da sensualidade, instrumento de sedução, mas também de comunicação. Onde o indivíduo que os observa entra em contato com uma certa materialidade. Lábios vermelhos em rostos cândidos, quase diáfanos, como um cânone da beleza chinesa. O contraste cromático é muito forte, evidenciado ainda mais pela comparação entre o vermelho e o verde, as duas cores preferidas de Feng Zhengjie, cores da tradição chinesa, a ideologia do “vermelho” e os jades “verdes”. Em suma, um país que já é bicolor pela cultura.
Uma ligação com a moda? Inspiração não falta, aliás uma referência ao mundo "fashion" é evidente. Mas não são mulheres das passarelas, antes parecem modelos de um sonho, sonho social e político.
