Estará no centro de uma exposição de dossiê na Gallerie d'Italia – Palazzo Leoni Montanari, museu do Banco e espaço cultural em Vicenza, de 8 de outubro de 2016 a 11 de dezembro de 2016, incluída no Itinerário Beliniano promovido pela Cidade.
Itinerário que, em poucos minutos a pé, no coração da cidade, oferece outras duas obras-primas do grande artista: o grandioso Baptismo de Cristo, em Santa Corona, e o Cristo Crucificado, no Palazzo Chiericati.
Para Vicenza, a Transfiguração representa um grande retorno: este magnífico óleo sobre painel (115 cm x 154 cm) foi encomendado a Bellini para ser colocado no altar da capela Fioccardo na Catedral de Vicenza.
Em 1613 a capela foi destinada a outro fim e a obra de Bellini foi retirada. Pode ser encontrado mais tarde na Coleção Farnese em Parma. Com a passagem dos herdeiros Farnese para Nápoles, em 1734 Bellini também seguiu Carlos de Bourbon. Primeiro colocada no Paço Real, passou depois a integrar a Coleção Farnesiana de Capodimonte. Aqui a qualidade da pintura impressionará os generais franceses que em 1799 a retiraram e a enviaram para além dos Alpes. Felizmente, na fase romana, a obra foi recuperada. A tentativa francesa de apropriá-lo foi repetida em 1806, frustrada por Fernando IV, que salvou seu Bellini ao transferi-lo para Palermo.
Na bela pintura, Jesus transfigurado revela sua natureza divina na presença de três apóstolos: veste vestes brancas, que têm a claridade, a transparência e a beleza das nuvens. Jesus é o centro de todo discurso composicional. O enquadramento é frontal: as mãos estão abertas, segundo o gesto das antigas orações, clássico e ao mesmo tempo cristão, autoritário e gentil.
Os Profetas "conversam" com ele sobre sua paixão e morte iminentes. Eles são colocados de cada lado de Cristo: à esquerda, Elias, vestido de rosa; à direita, Moisés, vestido de rosa ocre e vermelho, segurando um pergaminho na mão.
Mas o cenário também impressiona: uma vasta paisagem nos vales do Vêneto e do Pó, onde se reconhecem o campanário da Basílica de Sant'Apollinare in Classe e o túmulo de Teodorico em Ravenna, e onde se vê uma paisagem campestre entrecruzada. atravessados por caminhos, no sopé de montes e montanhas que se perdem no horizonte, dominados por céus sulcados por nuvens brancas ao vento.
Para dar as boas-vindas a este “Hóspede” que regressa provisoriamente a Vicenza, estão outras duas, não menos ilustres, obras-primas de Giovanni Bellini.
Em primeiro lugar, o famoso Batismo de Cristo, em Santa Corona. O grande retábulo (mede 4 metros de altura para uma base de 263 cm) é pintado a óleo sobre painel e assinado na rocha ao fundo pelo autor. Datado entre 1500 e 1502, é um dos primeiros na produção do artista a mostrar uma serena imersão das figuras no espaço que as envolve, atravessado pela luz e pelo ar.
A cena articula-se segundo o esquema tradicional que propõe Jesus ao centro, de frente para o espectador, enquanto João Baptista, à esquerda, o baptiza numa rocha. Três figuras angelicais com vestes berrantes, uma alegoria das três Virtudes teologais, testemunham o evento, enquanto, do alto, Deus Pai entre querubins e serafins envia a pomba do Espírito Santo.
A obra é uma obra-prima da arte, mas também é uma síntese de significados e símbolos. Na pintura, por exemplo, a água do rio pára aos pés de Cristo, para evitar que nela se reflita, pois não pode haver mais de uma figura divina. O papagaio vermelho é, ao contrário, um símbolo da Paixão.
O caráter extraordinário do retábulo está ligado à excepcional suavidade dos tons da paisagem e do céu, de onde desce uma luz cálida que se insinua nos vales ao redor do Jordão. As figuras de Cristo, do Batista e dos três Anjos são envolvidas, quase acariciadas.
No Palazzo Chiericati, em conjunto com a sua reabertura após a conclusão da ala do século XX, o diretor científico Giovanni Federico Carlo Villa quis dedicar um dossiê expositivo extremamente refinado a Cristo crucificado em um cemitério judeu, obra patrimonial do Palazzo Thiene, sede do o Banco Popular de Vicenza. A mesa também é preciosa pelo seu excepcional estado de conservação e única para o tema representado. Na verdade, não estamos lidando com uma Crucificação 'típica'. Aqui Bellini coloca o Cristo crucificado sozinho em um ambiente totalmente atípico, caracterizado por três lápides cuja forma e inscrições declaram judaicas, em uma paisagem extraurbana próxima a uma cidade que parece ao mesmo tempo real e ideal.
Giovanni Villa, ao acolher esta obra cedida pelo Palazzo Thiene, quis fazer dela o fulcro de uma exposição-dossiê destinada a narrar a invenção da paisagem moderna e a surpreendente qualidade pictórica de um dos maiores revolucionários da história da arte ocidental. Nas salas de exposição se desenvolverá uma história que passará da paisagem arquitetônica à botânica - mais de trinta espécies magnificamente retratadas por Bellini - e finalmente à anatômica, em um estudo que faz do artista veneziano um atento exegeta de todos os dados reais.
Um caminho será, portanto, construído em torno das três obras de Bellini em Vicenza, a fim de realçar o papel do primeiro pintor italiano exercido pelo artista em seu tempo, um verdadeiro unificador em uma única linguagem dos muitos dialetos artísticos da península.
