Não passa um dia nos Estados Unidos sem que alguém seja morto por tiros diretos ou indiretos. E, no entanto, tudo, aparentemente, naquele grande país, flui sob uma aparente normalidade. Pelo contrário, a posse, uso e abuso de revólveres, rifles, metralhadoras é por vezes invocado como certo e necessário tal como exige uma emenda à sua Constituição. Exatamente nestes termos se lê "Tudo é como parece" o subtítulo de Subúrbio , o filme acaba de estrear nos cinemas assinado por George Clooney a quem dedicamos o revisão habitual em filmes que saem no fim de semana. O roteiro, porém, é assinado pelos irmãos Coen e dá show! A marca registrada dos cineastas Fargo, Não é um país para idosos é evidente e não trai expectativas: a violência dura e pura que o ser humano é capaz de exercer em suas formas mais evidentes e além de toda imaginação.
Os eventos descritos no filme são tirados de eventos reais na década de 50, quando as questões e tensões causadas pela discriminação racial nos Estados Unidos eram particularmente fortes. Em uma cidade modelo, todas as casas arrumadas e cervejas e tranquilidade social, chega uma família negra e a comunidade local vê ameaçada sua própria horta de segurança e garantia de bem-estar. Todo o inferno acontece nas ruas, mas também dentro de uma família aparentemente normal. Um plano criminoso põe em movimento uma cadeia de horrores sem limites onde é difícil entender onde estão o bem e o mal.
Cloney propõe um forte filme social, uma representação da ficção cultural, antropológica, que ainda rege não só muitas partes do mundo, mas também as relações familiares internas que muitas vezes levam à violência total. O filme se passa precisamente nesses dois níveis paralelos e contemporâneos: de um lado a violência contra a família negra, de outro a história feroz e sangrenta na casa dos protagonistas (Matt Damon e Julianne Moore). A razão económica não é indiferente em ambos os cenários: no primeiro os habitantes do Subúrbio veem o seu investimento imobiliário ameaçado, no segundo está em jogo o prémio de um seguro substancial.
O filme é visto de bom grado, mesmo sem emoções particulares. O roteiro é bem ambientado e os tempos fluem de forma equilibrada. O efeito surreal e por vezes caricatural e paradoxal desejado pelos Coens torna a visão apreciável, mesmo que se refira a sequências e momentos altamente dramáticos.
Ps: esta semana a revisão de Paro quando quero Ad Honorem, a terceira parcela do conhecido e celebrado filme assinado pelo jovem diretor Sidney Sibilia. Relutantemente desistimos para não prejudicar os méritos do primeiro título da série que trouxe sorte ao filme. Tanto no primeiro episódio a novidade, a criatividade e a diversão foram fortes e envolventes, mas ao contrário, tanto no segundo como neste último episódio, beirava o tédio e a banalidade. Um pecado de presunção que pode ser perdoado porque os números estão aí e é legítimo esperar mais.
