Se queremos falar de autores prolíficos, não podemos deixar de mencionar um escritor e jornalista, certamente mais jornalista do que escritor, com uma veia tão fértil que deixou uma centena de livros e alguns milhares de artigos. Um nome hoje quase completamente desconhecido de todos, exceto daqueles que fizeram do jornalismo sua profissão, ou missão, e que são muito idosos, e algum morador involuntário de alguma rua do bairro de Verona: Arnaldo Fraccaroli. E Arnaldo Fraccaroli é o protagonista do 30º e último episódio da série dos autores italianos mais vendidos.
Um grande repórter, mas…
Era um jornalista extremamente capaz, daqueles cuja pena escrevia sozinha, bastava-lhe dizer o assunto e as palavras desciam umas atrás das outras, com a espantosa capacidade de representar melhor o que se exigia e, se é que alguma coisa, de iluminar o personagem, o ambiente, o cenário com uma frase, um nome ou um adjetivo.
É isso que faz um grande jornalista, e se ele souber transpor esse seu dom para o romance, faz dele um excelente escritor. Fraccaroli tinha esse talento, pelo menos no jornalismo, como poucos, não é por acaso que Indro Montanelli o estimava muito e o considerava seu professor; e muitos outros jornalistas da época, de Barzini a Ojetti a Vergani, não hesitaram em incluí-lo entre os maiores da primeira metade do século XX.
… um escritor medíocre
A história é diferente no que diz respeito à ficção, onde não atingiu os níveis ótimos do jornalismo, aliás, ficou longe disso. De fato, sua prosa, embora atraente, brilhante e certa de cativar os leitores, tanto que produziu alguns dos best-sellers da época, foi incapaz de minar tanto a realidade, de penetrá-la e representá-la tão efetivamente quanto ela. aconteceu em seus artigos. Ele não tinha aquela profundidade que Simenon tinha.
Sentiu-se que ainda demorava um pouco para morder o material, que era necessário um último movimento. Mas isso exigiria mais tempo e atenção, uma concentração mais profunda, e aquele que tinha que escrever o artigo para o jornal ao mesmo tempo, ou qualquer outro escrito, deixou passar e ficou satisfeito com o que havia anotado, então por as massas foi muito bem.
Na verdade, ele correria o risco de perder os leitores que compõem os grandes números. E não importa se tudo isso não bastasse para a glória da literatura. Provavelmente nem pensou nisso, talvez consciente de que não existia a aptidão do grande romancista e mesmo que quisesse revelá-la e depois desenvolvê-la, teria lhe custado tempo e esforço, afastando-os do jornalismo, sua primeira paixão.
E, portanto, correria o risco de colocar em risco aquele papel de "príncipe" jornalista e escritor de sucesso comercial que havia conquistado, com todas as vantagens que isso lhe dava. E para quê então? Aparecer em alguma história literária futura, se aparecer? Não! Ele não achava que valia a pena.
Uma produção sem fim
Afinal, para quem conseguiu passar de um tema trágico e fúnebre, como uma frente de guerra, onde esteve fisicamente presente e narrou com riqueza de detalhes os acontecimentos dramáticos, para uma narração genial, como a de uma comédia ou de um romance que ele escreveu nos mesmos dias e nos mesmos lugares, você não poderia pedir mais.
Se você quiser escrever 34 romances, 32 comédias, 16 relatos de viagens de todo o mundo, quinze biografias musicais, incluindo 4 dedicadas a Puccini, seu grande amigo, 10 volumes de correspondência das frentes de guerra e ainda milhares de artigos, como o que pode fazer se não seguir esses ritmos vertiginosos da escrita, que são pouco adequados à profundidade composta a que ele teria que se adaptar para entrar no empíreo da "literatura" com plenos direitos?
Essa última milha para a grandeza literária ele desistiu de uma forma ou de outra. E provavelmente nas condições dele todos nós teríamos feito isso. Afinal, ganhava altíssimos valores tanto em royalties pelos livros que vendiam como bolos quentes quanto pelos textos teatrais, sem contar o salário de correspondente do "Corriere della sera", onde permaneceu por 45 anos, e os adicionais de colaborações diversas dentro ou fora da mesma revista, como temas e roteiros para o cinema e assim por diante. Não era o suficiente para ele?
E por falar em cinema, como esquecer que foi justamente o título de uma de suas comédias de 1914 que iluminou a mente de Fellini, que o retomou meio século depois no filme mais importante que fez e absolutamente um dos mais importantes da toda a cinematografia italiana e mundial: A doce vida.
A vida
Arnaldo Fraccaroli nasceu em Villa Bartolomea, na província de Verona, em 1882, em uma família pobre que não o deixava estudar. Pouco mais que um menino, ele trabalha como entregador em uma gráfica local.
Também pela contiguidade do ambiente de trabalho, passa a escrever algumas peças para um jornal humorístico da cidade, depois para outros jornais da cidade de Pádua e Veneza, principalmente sobre temas teatrais.
De facto, este é o ambiente para o qual se sente atraído, tanto que aos 16 anos já lhe é creditado um drama em dois actos e no ano seguinte uma comédia, género que mais se adequa à sua personalidade, mais adequado para representações brilhantes e lúdicas do que às trágicas.
Nos anos que antecederam a eclosão da Primeira Guerra Mundial, algumas de suas obras foram apresentadas em teatros do norte da Itália, sempre com ingressos esgotados.
Seu tom leve e despreocupado agrada ao público, diverte, tranquiliza e mesmo que no final lhe falte aquela profundidade que a crítica logo capta, a começar por Renato Simoni, seu grande amigo e admirador, mas não alheio às suas limitações, a bilheteria não apenas não é afetada por isso, mas até prospera com isso.
entrada no jornalismo
E é justamente Renato Simoni, jornalista, crítico, dramaturgo, roteirista, libretista, entre outras coisas o futuro co-autor do libreto do Turandot, para apresentá-lo ao diretor do "Corriere della sera", onde colabora desde 1903, Luigi Albertini. Procurava precisamente alguns jovens para potenciar e com quem rejuvenescer um pouco o seu quotidiano e vencer a concorrência.
E como no que diz respeito ao jornalismo não há do que reclamar de Fraccaroli, sua capacidade de processar rapidamente o assunto solicitado o torna imediatamente apreciado por Albertini e com apenas 27 anos entra de forma permanente no grande jornal nacional. Certamente não é pouca coisa para um jovem que não estudou e que compensou a falta de formação escolar e universitária como autodidata.
Torne-se um "enviado especial"
No jornal milanês Fraccaroli faz um certo aprendizado, como todo mundo, mas ano após ano seus talentos se destacam e seu prestígio dentro do jornal aumenta. Já deu excelentes provas de si durante a guerra da Líbia, como enviado especial, tanto que seus artigos foram imediatamente reunidos em volumes e publicados pela Treves em 1913, então a maior editora do país.
Durante a Primeira Guerra Mundial torna-se quem melhor a sabe contá-la, desde a primeira fase, ainda antes de a Itália entrar no conflito, visto que da frente austro-russa na Galiza em 1914 envia peças verdadeiramente esclarecedoras, que trazem o leitor naquele cenário sombrio, quase como se estivesse nos presenciando ao vivo.
O mesmo roteiro se repete mais tarde, quando ele se move na esteira de nossas tropas e descreve quase diretamente os principais acontecimentos do conflito, mesmo os mais amargos, como a derrota de Caporetto. Mas o seu querer saber, este acompanhamento presencial dos acontecimentos até ao fim, até aos embates com os inimigos, não passou despercebido, valeu-lhe uma aclamação muito elevada, tendo-lhe sido ainda atribuído uma medalha de valor por ter dado sua segurança pessoal para testemunhar de perto os dramas do conflito.
Uma longa carreira em todo o mundo
Tendo se tornado uma das principais assinaturas do "Corriere", Fraccaroli, ou o Fraka, como às vezes é assinado e como é chamado amigavelmente, viaja pelo mundo e conta o que está acontecendo em todos os continentes, como tudo está mudando em um ritmo vertiginoso.
Ele está entre os primeiros a voar em dirigíveis e aviões, a entrevistar as personalidades mais importantes da época, a assistir aos eventos mais sensacionais, prestando testemunho fiel aos leitores. E mesmo quando o acontecimento não é tão marcante, ele sempre consegue encontrar aquele detalhe que o faz parecer realmente importante, digno de ser contado e lido com prazer pelo público.
O primeiro a nos falar sobre a nova América
A correspondência da América é muito apreciada, de qual continente é o primeiro a representar seu novo estilo de vida. Ele já estava em Hollywood na década de XNUMX e descreve o novo tipo de garota de forma borbulhante e viva como um coquetel espumante, aquela garota americana que mais tarde se tornaria o modelo de referência para todo o mundo ocidental. E por baixo também oriental, com o que este adjetivo evoca e significa.
E o título de um de seus romances é suficiente para entendê-lo: O paraíso das garotas, ou garotas americanas, lançado em 1929, com sucesso de público beirando a marca de 100.000 mil exemplares em 15 anos de vendas.
Como escritor? Um pouco menos…
No entanto, a transição de jornalista para escritor não é fácil. É verdade que publica com extrema facilidade romances e contos que há muito se destacam nas vitrines das livrarias. E o primeiro título nesse sentido é Coriolano quer ser feliz, romance lançado em 1932 que um ano após seu lançamento já atingia 100.000 exemplares e 10 nos 250.000 anos seguintes, a ponto de figurar entre os mais vendidos da época, a par dos livros de Da Verona e Pitigrilli que aqueles anos compartilhou, juntamente com muito poucos outros, os favores do público em geral.
Mas este grande best-seller, convenhamos, foi apreciado pelas massas, mas valia pouco. E diante dos fatos não teria resistido a nenhuma comparação com o que surgia nesses mesmos anos de produtos infinitamente melhores, como, por exemplo Ilia e Albert de Angelo Gatti, lançado alguns meses depois. Um abismo entre as duas novelas, ainda que a de Fraccaroli tenha vendido bem mais.
Coriolano quer ser feliz
Ele vai para lá, e seu amigo rico o apresenta ao clube mais exclusivo da capital, frequentado apenas por membros da alta aristocracia e as personalidades mais proeminentes. Aqui uma nobre senhora se apaixona perdidamente por ele. É um tumulto.
Com efeito, Coriolano parece ter alcançado a felicidade que procurava: faz sucesso com as mulheres, vive como um grande senhor e nada lhe falta. O que mais você poderia querer? Mas desconfiado de algumas circunstâncias, ele investiga mais profundamente a natureza deste clube, e descobre que é um bordel, e a condessa que se apaixonou por ele é apenas uma prostituta, que com os clientes assume o papel de casta aristocrática que caiu perdidamente apaixonada por ele. . E assim..., por querer saber a verdade, Coriolano perde a felicidade.
Um livro de fazer rir de todos os pontos de vista, mas que depois acertou em cheio e atingiu aquela tiragem verdadeiramente estratosférica, para o nosso asfixiado mercado editorial. Uma história cômica de opereta, que aproxima Fraccaroli do que Pitigrilli escreveu naquele período, também aclamado pelos leitores.
Uma produção vasta, mas inconsistente
E os títulos são suficientes para provar isso: 20 contos malucos, mas nem tanto e Se você joga com amor em 1937, Sete mulheres ao redor do mundo em 1938, Estes também são foscos, mas embora em 1940, Cada vez mais louco com pimenta e sal em 1942 e Essas outras garotas malucas riem e arranham de 1946 que obteve edições conspícuas naqueles anos fatais e devastados pela guerra. Mas por baixo não havia nada!
Justamente por sua leveza e facilidade de escrita e inventividade, Fraccaroli, grande frequentador de mulheres jovens e bonitas, também trabalha para o cinema, para o qual compõe temas e roteiros, então feitos por diretores do calibre de Mario Camerini, Gianni Franciolini e Carmine Gallone.
Cancelamento
Após a Segunda Guerra Mundial, ele retorna ao seu trabalho como jornalista no "Corriere", mas o mundo que ele conseguiu representar tão bem em seus artigos agora desapareceu e ele se sente um sobrevivente.
Na nova sociedade a sua forma de escrever já não se sustenta e depois, também dada a solidez económica que conseguiu com o seu trabalho, afasta-se, retira-se para a vida privada. Depois de alguns anos, gravemente doente, morreu em 1956, aos 74 anos, não antes de assinar o tema e o roteiro de um novo filme de Mario Landi, "Somos todos milaneses".
Deixou grande parte da sua imensa herança à caridade, demonstrando aquela generosidade de alma que os que o frequentavam sempre conheceram, quando nunca recuava na hora de ajudar alguém.
Esses são certamente os atos que tornam um personagem grande, mais de mil best-sellers!
