O Festival de Cinema de Veneza 2011 tem uma cor dominante: "noir". No entanto, a indústria cinematográfica italiana vê rosa e a Bienal, como um todo, vive uma fase feliz, apesar da crise econômica global. Poucos dias depois da abertura do festival, Firstonline conhece Paolo Baratta, presidente da Bienal, engenheiro e economista (segundo diploma de Cambridge), ex-ministro e gestor, homem de cultura capaz de fotografar a situação atual com ampla lente angular que une cinema e economia.
PRIMEIRO on-line – Presidente, o mundo vive a maior crise econômica e financeira dos últimos 80 anos, o Festival de Cinema de Veneza está percebendo?
BARATTA – Todos nós somos inevitavelmente tocados pelo que está acontecendo e os artistas geralmente percebem o perigo antes dos outros. Não surpreendentemente, a exposição deste ano é tingida com noir
PRIMEIRO on-line – Estaremos talvez às vésperas da catástrofe, como no filme de Abel Ferrara em competição?
BARATTA – Espero que não, não sou tão pessimista assim. Ferrara escolheu o caminho do noir por um bom tempo, mas muitos outros filmes em amarelo e preto serão vistos. Provavelmente porque o artista tem a função de levar as coisas ao extremo, mas posso ser positivo e acredito que em momentos como este é preciso reagir
PRIMEIRO on-line – Encontrou uma boa fórmula em Veneza?
BARATTA - Acho que sim. No momento de crise máxima, como o atual, é preciso mudar o modelo organizacional e é isso que a Bienal tem feito. Arte, arquitetura e cinema: em todas as áreas conseguimos aumentar o número de visitantes em nossos eventos. A Bienal de Arte já cobre 90% das despesas com ingressos e patrocinadores. Reduzimos custos e reformulamos os investimentos, optando por aqueles que davam os melhores resultados por cada euro gasto. Criamos um modelo organizacional que pode se tornar uma referência para as demais instituições culturais do país. Desta forma temos apoiado a redução progressiva das contribuições públicas sem nunca fechar um orçamento no vermelho. Hoje podemos dizer que conseguimos um equilíbrio perfeito entre administração e liberdade de direção artística, ponto de excelência que está na base do nosso prestígio mundial. Estamos indo muito bem, mesmo que aumentemos o preço dos ingressos todos os anos
PRIMEIRO on-line – Em homenagem à ideia de que a cultura é um luxo e os bens de luxo não conhecem crise?
BARTER – Em homenagem à ideia de que alguns serviços têm de ser pagos por quem os pode fazer. A passagem para a Sala Grande vai custar mais caro este ano, mas as possibilidades de acesso e credenciamento também vão aumentar, principalmente para os jovens. Temos que aproximar as crianças da cultura. Por isso, por exemplo, trouxemos 24 alunos do Veneto para a Bienal de Arte, para que eles tivessem uma relação direta com as obras e artistas, acreditando que a arte, a cultura e a Bienal devem fazer parte do seu léxico familiar. . Precisamente porque estamos no olho de um ciclone econômico, devemos olhar para o futuro e começar de novo desde os jovens. Caso contrário, por egoísmo, apenas lhes legaremos uma monstruosa dívida pública. Muitas vezes nos perguntamos se comemos ou não comemos com cultura ou se falamos do Made in Italy, como um grande recurso do país. Mas o que é Made in Italy? Nós somos os homens. A criatividade não é, como muitos italianos acreditam, um dom natural, é uma qualidade a ser cultivada dia após dia, desde muito jovem. Sucessos são o resultado de um processo
PRIMEIRO on-line – Talvez devêssemos também ensinar aos jovens a evitar o desperdício e, no entanto, mais uma vez, no Lido não haverá um novo Palazzo del Cinema, mas um canteiro de obras, que já engolfou muito dinheiro, fechou e com um futuro incerto. É um pouco preocupante não é?
BARATTA – Mas soubemos reagir bem ao inesperado amianto, que obrigou à paragem forçada da obra. Reformamos o Salão Nobre, aumentamos os assentos e melhoramos a acústica, devolvendo aquele espaço à sua beleza de 1937. Para seguir em frente, olhamos para trás. George Clooney vai batizar uma sala que voltou ao estilo de quando Ginger Rogers e Fred Astaire a inauguraram, acho que ele vai gostar, vai ser um bom momento. Aqui nas fases difíceis, na minha opinião, precisamos ser mais criativos e mais cuidadosos, para que a qualidade continue igualmente alta. É sobretudo num período crítico como o actual que a cultura nos dá os melhores exemplos e é mais útil.
PRIMEIRO on-line – A década de 30 veio após a crise de 29, a Itália estava na Líbia e a Segunda Guerra Mundial se aproximava. Assustador, não é?
BARATTA – Precisamos aprender com a história e tentar entender as lições que ela nos dá, para seguir em frente, para melhorar
PRIMEIRO on-line – Iniciando um New Deal, apenas para permanecer na década de 30?
BARATA - Com certeza
PRIMEIRO on-line – Onde começar?
BARATTA – Da pesquisa, que é o coração do desenvolvimento, em todas as áreas. Queremos sair da estagnação? Por um lado, temos de investir na investigação tecnológica e científica e, por outro, na criatividade. São qualidades essenciais para competir
PRIMEIRO on-line – Mas e se o manto de recursos for curto?
BARATTA – Deve ser puxado assim
PRIMEIRO on-line – Até no cinema?
BARATTA – Damos amplo espaço ao documentário e à cinematografia particular, aos filmes que não têm distribuição e que são uma das principais riquezas deste festival. Ao mesmo tempo, porém, a indústria cinematográfica deve viver. Precisamos encontrar um equilíbrio entre a indústria e a experimentação. Inclusive a Mostra, na abertura, terá um filme de Ezio Greggio, porque o público é importante; a comédia italiana foi inicialmente criticada, depois ajudou a engrandecer o nosso cinema.
PRIMEIRO on-line – O cinema encontrou esse equilíbrio?
BARATTA – Sim. Nas conferências Anica, que acontecerão durante o festival, todos poderão constatar que a indústria cinematográfica italiana tem feito grandes avanços. Há uma geração de jovens gestores que estruturaram o setor de forma profissional. Isso pode reduzir muito a dependência de subsídios do governo. Até agora, a consciência está enraizada de que os filmes comerciais oferecem uma base importante para a indústria, graças a eles podem ser produzidas obras-primas. Nesta fase, a indústria cinematográfica italiana não parece estar em crise, pelo contrário, vê rosa.
