Patrick Rossano
Vamos completar esta espécie de “trilogia” de gestos que o coronavírus gostaria de nos tirar.
Um aperto de mão caloroso sempre selou pactos e confirmou amizades, estabeleceu relacionamentos, expressou afetos e sentimentos em pé de igualdade e junto com Abraços e a baci, como escrevemos em artigos anteriores sobre FirstOnLine e FirstArte. A Covid também gostaria de nos privar dessa manifestação fundamental do contato físico entre os indivíduos por meio das mãos. O “distanciamento social” aliado ao uso de máscaras e luvas aponta para o cerne da geometria da proximidade, do contacto físico por onde passam sentimentos e pensamentos.
Uma imagem vale para todos: os dedos que se tocam, aproximam-se na Criação de Adão no Juízo Final pintada por Michelangelo na Capela Sistina. Um símbolo, um sinal, um ícone da vida que está prestes a surgir: desse contato entre as duas mãos, entre os dedos indicadores, que está para acontecer e acontecerá depois, toda a humanidade descerá. As mãos, portanto, como extensão do sentido místico e sagrado, como ferramenta essencial para a transmissão do significado de pertença a uma comunidade: com a imposição das mãos entra-se nos Sacramentos e com as mãos postas reza-se. São, portanto, gestos e linguagens de significativa universalidade que afetam diferentes religiões e culturas em todas as partes do mundo.
As mãos ocupam uma posição muito especial na história da arte. É muito provável que o primeiro traço “artístico” tenha sido a impressão de uma mão numa rocha deixada por um dos nossos ancestrais, talvez completamente inconsciente do enorme significado simbólico que teria representado. A partir de então, as mãos constituem o "instrumento" fundamental através do qual primeiro o ser humano e depois o artista dá forma a uma escultura ou a uma pintura. O estudo das mãos e suas capacidades expressivas tornou-se no Ocidente e em meados da era moderna uma ciência, a quirologia, que em 1640 viu a criação do primeiro tratado sobre a linguagem das mãos por John Bulwer. não basta ter "mãos boas" para criar uma obra de arte, é preciso algo mais. Michelangelo em uma de suas famosas cartas ele escreveu que “si tintas col cérebro et não com as mãos".
Na escultura, os romanos já sabiam bem como as mãos podiam transmitir simbolicamente mensagens sociais, culturais e políticas fundamentais. Basta lembrar o dedo indicador levantado da estátua de Constantino (o que Suetônio chamou de digitussaudações ) depois retomado nos tempos modernos pela estátua de Maurizio Cattelan (neste caso, o dedo médio) localizado em frente à Piazza Affari de Milão.
Talvez seja primeiro Michelangelo, com suas mãos de David, Moisés e também a Pietà para torná-los tangivelmente plásticos não tanto e não apenas como uma simples extensão do corpo humano, mas mais pelos diferentes sentimentos que eles pretendiam comunicar através eles. Depois dele, na escultura clássica limitamo-nos a citar Bernini do grupo dos quatro rios na Piazza Navona com sua famosa mão levantada para a fachada da igreja de S. Agnese, temendo que ela caísse; Canova que dedicou grande atenção à postura das mãos e, finalmente, Augusto Rodin que dedicou tantas obras importantes às suas mãos.
Outro capítulo importante que afeta as mãos na história da arte refere-se ao desenho e à pintura. você pode começar com Leonardo e seus estudos de anatomia que o levaram a criar algumas de suas obras-primas mais importantes, onde as mãos são o centro das atenções: da Dama com Arminho ao SalvatorMundi. Séculos de obras-primas nos conduzem às obras de Albrecht Dürer, talvez o mais conhecido e afirmado "estudioso" das mãos, passando por Van Gogh com seu "Estudo das mãos" até Henry Moore com sua obra “As mãos do artista”. Não pode ser esquecido o estudo das mãos de Morávia de Renato Guttuso.
Por fim, é preciso lembrar das mãos nos gráficos (uma acima de tudo: As mãos que desenham por Escher), bem como na sinalização gráfica e nas mãos da fotografia constituem parágrafos importantes onde ocorre a síntese de uma parte do corpo humano com a mensagem que ela carrega. Por falar em mensagens, uma nota final sobre "Le mani sulla città" de Francesco Rosi, filme de 1963 onde todo o entrelaçamento perverso entre política e moral é evidenciado com a metáfora das mãos.
