これがテーマです 生きる、署名された最後の作品 フランチェスカ・アルキブギ 主要な出演者と良い人たち（なんていつものことであり、当たり前のことだろう） ミカエラ・ラマゾッティとアドリアーノ・ジャンニーニ。 注目すべきは、注目に値するXNUMX人のキャラクターです。XNUMX人目は、俳優の啓示/現象であるマルチェロ・フォンテです。 DogmanXNUMX人目は、すでに完璧な同僚の一人としてこの仕事をマスターしている少女ルシラ（エリサ・ミッコリ）です。
物語はシンプルであると同時に壊れやすい。匿名のローマの郊外、中小規模のテラスハウスで、複雑な家族が暮らしている。父親は芸術を持たないフリーランスのジャーナリストである（最後にのみ、彼は物語の糸を見せる）尊厳）、XNUMX番目の妻であるスージー「スヴァルヴォラータ」は常に逃走中で、愛情を必要としているのに興奮して熱狂しており、パートナーから得られず、代わりに性的関係を持っているアイルランド人のベビーシッターに愛情を向けています。 、アイスキャンディーのように乾燥させます。 背景には、やはり愛情を求める未亡人の医師と癒しを求める少女が描かれ、不穏な人物ペリンドがこの奇妙な「家族」を観察している。 この映画は、理由も正当性もなく展開します。それは、監督と彼女の映画の歴史の中で、美しくも乱雑なローマの一般的な（そして時には平凡な）物語の中で、ほぼあらゆる場所で収集されたメモのコレクションのように見えます、それを富にしているものはたくさんありますが、それほど多くはありません。 私たちは、まず第一にこの「家族」のメンバー間で、次に政治家と企業家の間での倒錯的な陰謀、パリオリーニ（ローマ地区）の裕福で無謀な若者のコカイン取引の習慣、そして立派ではあるが疑わしい弁護士の習慣を見たり話したりします。祖父は、ビアドや服装倒錯者の知人の奇妙な習慣に対処しています。 つまり、控えめに言っても、内装も外装もやや問題のある家族写真です。 何らかの形で、誰も良い人はいません。皆、弱くて貧しいです。そして、前にも言ったように、外側から観察している人、現実の生活に参加していない人、つまり脇役だけが尊厳を持っています。
この種の物語をどう扱うかがテーマです。 アーチブージは現代イタリア映画の大部分と協力しており、この種の「写真的」読み物を提供しています。 実際、これらは非常に複雑な社会的および文化的力学をメスのように無菌的に描いた、短く即興的なショットであり、100 分の映画に要約するのは客観的に非常に困難です。 いつものように、すべてに答えも提案もないように見えます。 確かに、これらがスクリーンから発信されるべきだというわけではありませんが、私たちがこの問題に取り組みたいと思った瞬間から、家族とブルジョワジーの危機について通常の控え目以上の何かが期待できるでしょう。
後ろに 生きるこのカテゴリの映画のナレーションについては、容赦のない比較を正当に行うことを可能にする無数の輝かしい前例があります。 控えめな魅力eブルジョワジーの ルイス・ブニュエル著 (1972) インテリアのある家族グループ ルキノ・ヴィスコンティ作（1974年）。 私たちの一日と家族の思い出にアクセスするには: 休日のメーカー (2019) ヴァレリア・ブルーニ・ジャーマンズ著、そしてその前でさえ、壊滅的な 完璧な見知らぬ人 （2016）パオロ・ジェノヴェーゼ著。
