El proyecto expositivo, comisariado por el historiador Ángela Munari y el geógrafo histórico Máximo Rossi, compara, por primera vez, dos 'estados' del Venecia MD, o dos versiones de la gran xilografía de la vista de Venecia, una de las mayores obras maestras de la cartografía urbana de todos los tiempos.
La exposición pretende ofrecer un panorama de conjunto de la historia de la perspectiva Venecia MD de Jacopo de' Barbari donde el visitante tendrá la oportunidad de recorrer la ciudad, partiendo de la zona de Rialto y Marciana, deteniéndose en algunos detalles relativos a la vida y actividades de esta fascinante ciudad.
El visitante se encontrará entrando en un día veneciano "ordinario" del siglo XVI, participando no como espectador sino como protagonista en el fermento de la ciudad.
la vista en perspectiva Venecia MD por Jacopo de' Barbari es una xilografía impresa en seis hojas de seis troqueles de peral y mide aproximadamente 134,5 x 282 cm. Las matrices se conservan en el Museo Correr de Venecia.
El trabajo fue encargado por Anton Kolbe y requirió 3 años de trabajo por parte de cartógrafos y grabadores.
La vista, además de ser una obra maestra artística y cartográfica del Renacimiento, resulta ser un documento visual e histórico único e irrepetible para el conocimiento urbanístico y constructivo de la ciudad en un año específico, 1500.
se destaca allí típica forma de pez del casco antiguo, las islas, las tierras, las huertas, los jardines, los campi y campielli, los calli, los canales, los puentes, los edificios, los almacenes, las tiendas, incluso las del agua, los hospitali, las iglesias y la campana se dibujan las torres, los conventos, los oratorios, la escoleta, los squeri y los monumentos.
Los edificios están representados con gran riqueza de detalles: torres, merlones, chimeneas, logias y azoteas (liagò y diagò), cavane, muros, empalizadas, pozos, cisternas y subpórticos. Gente en el acto de trabajar, yendo en barco, pescadores que hacen que la ciudad cobre vida. también barcos, botes y burchi, o barcos de transporte. Además del paisaje de la ciudad y la laguna, también se describe, aunque brevemente, el continente con las torres de Marghera y Mestre y el comienzo de las estribaciones.
La vista se enriquece con elementos figurativos periféricos: en la parte superior Mercurio con el caduceo sostenido por una nube que lleva la inscripción “MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO”; debajo de la inscripción “VENETIE” y la indicación del año “MD”. Ocho cabezas, dispuestas a soplar, personifican los diferentes vientos. Dominando la cuenca de San Marco se encuentra un imponente Neptuno, caracterizado por el tridente, montado en un delfín.
En la pantalla se exhiben un primer estado perteneciente a Fundación Querini Stampalia y un tercer estado de la colección Intesa Sanpaolo, compuesto respectivamente por seis hojas y doce hojas menores.
en primer estado – Octubre de 1500 (Mazzariol-Pignatti 1963, Schulz 1990, Romanelli 1999) – la parte superior del campanario está formada por un techo rebajado que cubre una terraza-logia; este aspecto es el que debió tener el campanario después de que un rayo lo cayera y lo dañara gravemente en agosto de 1489.
Il segundo estado – publicado alrededor de 1514 – muestra el campanario después de que se llevó a cabo la reconstrucción de la parte superior, reconstrucción que se completó en 1514; la cúspide tiene la conocida forma piramidal, en cuya parte superior (pero situada en la hoja contigua) se ve la estatua del ángel.
Il tercer estado –atribuido a la segunda mitad del siglo XVI por Schulz– devuelve al campanario el aspecto que tenía antes de la reconstrucción de 1514. Esto se debió a que la actualización de la vista era difícil de conseguir, debido a la extensa e importante cambios urbanísticos e intervenciones arquitectónicas intervenidas en el ínterin; por lo tanto, se intentó restaurar la obra a su estado original, reinsertando también el bloque con la inscripción "VENETIE MD" que había sido eliminado cuando se publicó el segundo estado. el impropio restitución sin embargo, se llevó a cabo sin la precisión necesaria, tanto que la figura del ángel situada en lo alto del campanario quedó en la hoja superior contigua. Esta tercera edición de la obra se realizó con la intención explícita de "historizar" la imagen de la ciudad, de devolverla al modelo ideal que representó -ya la vez instauró- a principios de siglo.
La exposición, patrocinada por el Ayuntamiento de Vicenza, está organizada en colaboración con la Fundación Querini Stampalia de Venecia y está incluido en el programa de las celebraciones de los 1600 años de Venecia.
