El término "revelado" utilizado en el título no es accidental. De hecho, en el centro de la exposición habrá un Donatello que se añadirá al catálogo de algunas obras del maestro florentino, el Crucifijo de la antigua iglesia paduana de Santa Maria dei Servi.
Revelado en la atribución pero también en el fondo porque, hasta la restauración solicitada por el Director Regional de los bienes culturales y paisajísticos del Véneto Ugo Soragni y realizada por la Superintendencia de bienes históricos, artísticos y etnoantropológicos de las provincias de Venecia, Belluno, Padua y Treviso con la colaboración de la Superintendencia del patrimonio histórico, artístico y etnoantropológico de Friuli Venezia Giulia en el laboratorio de Udine de esta última, la escultura de madera apareció con la apariencia de un bronce, debido al efecto de una gruesa capa de repintar Confiado al cuidado experto de los restauradores Angelo Pizzolongo y Catia Michielan, bajo la dirección de Elisabetta Francescutti, el gran Crucifijo emergió con toda la extraordinaria delicadeza de la talla y en el color original.
La exposición, alojada en el escenográfico Salone dei Vescovi, será una oportunidad histórica para admirar por primera vez tres grandes Crucifijos que Donatello realizó durante su vida: el realizado para la iglesia de Santa Croce en Florencia (1406-08), objeto de una famosa competencia con el antagonista Filippo Brunelleschi contada por Giorgio Vasari en sus Vidas -, la de los Siervos y la de bronce de la Basílica de Sant'Antonio en Padua (1443-1449).
Una oportunidad absolutamente única y sin precedentes para observar de cerca las tres obras maestras, leer a través de ellas el camino recorrido por el artista desde su juventud hasta la plena madurez, y abordar el núcleo del mensaje cristiano a través de la interpretación que le dio un gran artista del Renacimiento. ella durante su existencia.
El Crucifijo de madera de Santa Maria dei Servi en Padua fue atribuido a Donatello hace unos años por Francesco Caglioti, de la Universidad de Nápoles, quien, sobre la base de la investigación de Marco Ruffini, restauró la correcta paternidad de la escultura, atestiguada por la más antigua pero pronto olvidada.
El olvido del nombre de Donatello se explica por la particular devoción que gozó y goza la obra, sobre todo a raíz de los hechos milagrosos de 1512, cuando en varias ocasiones la imagen le sudó sangre por la cara y el costado.
A lo largo de los siglos la memoria popular trasladó la paternidad de Donatelli a la talla gótica de la Virgen que siempre se conserva en la iglesia, pero el especial cuidado de los fieles por el Crucifijo aseguró su conservación, preservándolo de su destrucción o dispersión, destino muy habitual en este tipo de imágenes talladas.
Si en un principio la atribución, argumentada por Caglioti por motivos estilísticos, suscitó cierta perplejidad y una actitud de prudencia en la comunidad científica, hoy los resultados de la restauración, realizada con financiación del Ministerio de Patrimonio y Actividades Culturales y Turismo, no dejan lugar a dudas. más dudas.
La eliminación del grueso repintado de imitación de bronce ahora revela toda la calidad de la talla y la policromía original, en gran parte conservada, devolviendo a Padua una obra maestra que se suma a las otras obras que Donatello dejó durante su estancia en la ciudad (1443 -1453) - la estatua ecuestre de Gattamelata, el altar y el crucifijo de bronce de la Basílica de Sant'Antonio, que añaden un elemento más a la historia biográfica del artista.
Al final de la restauración, y antes de ser colocado de nuevo en el altar que se le ha dedicado en la iglesia de los Servi de Padua, el Crucifijo será expuesto en el Museo Diocesano de Padua, para que el público en general pueda admirarlo en las mejores condiciones de observación posibles. La obra restaurada irá acompañada de una exhaustiva documentación a través de la cual el público podrá acercarse en detalle a las distintas fases de la restauración y a las investigaciones técnicas que la precedieron, investigaciones a las que contribuyó considerablemente el Centro de Conservación y Restauración “La Venaria Reale” en Turín.
La exposición, organizada por Museo Diocesano, por la Oficina del Patrimonio Cultural diocesano y por la Superintendencia del patrimonio histórico, artístico y etnoantropológico de las provincias de Venecia, Belluno, Padua y Treviso, está bajo el Alto Patrocinio del Presidente de la República y goza del Patrocinio de la Conferencia Episcopal Italiana. Comisariada por Andrea Nante y Elisabetta Francescutti, se instalará en la monumental Sala de los Obispos, dentro del Palacio Episcopal de Padua, sede del Museo Diocesano.
