“Gracias a mis fuentes de inspiración, los Talking Heads, Federico Fellini, Martin Scorsese, Diego Armando Maradona. Todos me enseñaron a hacer un gran espectáculo, que es la base del cine”. Con estas palabras, Paolo Sorrentino no sólo recibió su primer (seamos optimistas) premio Oscar, sino que también diseñó su personalísimo panteón, el templo que alberga a las deidades tutelares de su arte.
Nada nuevo, después de todo. Nada que no supiéramos ya: "This must be the place" es un tributo de dos horas a David Byrne, quien también compuso la banda sonora, y compañía. Y luego está Scorsese, que es básicamente la deidad patrona del cine italiano en Estados Unidos. De alguna manera uno de nosotros, un Paisà.
Está Fellini, el maestro: no ha habido una sola crítica a la Gran Belleza que no haya implicado La dolce vita. Por los temas tratados, por el retrato de una Roma diferente, pero al final profundamente parecida. Para los dos protagonistas, sobre todo, Mastroianni y Servillo, dos perdedores de clase que se pasean con enorme desapego por encima de la cintura, desgarrados entre el arte y el huecograbado, sin darse cuenta de que también ellos están hundidos como todos los demás.
Y al final está Maradona. Es normal que un napolitano nacido en los años 70 se fije en él, incluso cuando se trata de cine. Y en el fondo Sorrentino podría ser el Maradona de nuestros directores, el único capaz de hacer ciertas cosas, de llevar un destello de luz muy brillante hasta en los partidos, o si se prefiere, en las películas menos exitosas.
Pero mientras tanto, Italia vuelve a presumir de una estatuilla después de 15 años, desde que el tiempo de la Vida es bello. En Hollywood, Los Ángeles, mientras aquí, a diez mil kilómetros de distancia, asoma el tiempo material, y ya no es (o quizás nunca lo fue) el tiempo del arte. Sin embargo, diremos que Italia todavía gusta, aunque no se quiera a sí misma, y quizás pocos dirán que Italia gusta sobre todo cuando cuenta lo único que todavía puede decir, su pérdida de valores y orientación, la "metáfora de su declive".
La victoria de Sorrentino es una victoria muy bonita. Sólo será útil si admitimos que no es la victoria de nuestro cine, sino el destello de su único campeón.
