"La magnífica fábrica", una gran exposición dedicada al Teatro alla Scala y sus 240 años de historia, se inaugura el martes 4 de diciembre en Milán. La exposición está comisariada por Fulvio Hyrax e Pierluigi Tela y ve como partidarios de la iniciativa Intesa sanpaolo y socios como Edison e Mapei. Financieros excepcionales para contar la historia del desarrollo de un teatro que desde sus inicios ha sido parte de la misma ciudad y sus transformaciones, un centro de cultura por excelencia, un pedazo de historia en la historia de Italia.
Para presentar la exposición, que permanecerá abierta hasta el 3 de enero de 2019 con entrada desde via Antonio Ghiringhelli 1 en Milán, salió al campo Alexander Pereira, director artístico del Teatro, con intervenciones de Cristina Los familiares, directora de Relaciones Externas y Comunicación de Edison, Giorgio squinzi di Mapei, Paola Musso di Intesa San Pablo. Para concluir Mario Botta.
El teatro nació de dos destrucciones del patrimonio arquitectónico, la primera accidental con el tercer incendio provocado por un incendio y la segunda intencionada, con el derribo de la Iglesia de Santa Maria alla Scala para dar paso al nuevo teatro. Así Piermarini construyó el teatro de estilo neoclásico en menos de dos años e inauguró La Scala el 3 de agosto de 1778.
En el período comprendido entre 1821 y 1830, inspirado por Alessandro Sanquirico, arquitecto y escenógrafo, la sala Piermarini pasó por varias remodelaciones, incluyendo el cambio de iluminación de velas a lámparas de aceite.
En 1831, el arquitecto Giuseppe Tazzini fue llamado para construir el ala porticada de Via Filodrammatici. Mientras que en 1856 hubo una nueva revolución arquitectónica, todas las casas frente al teatro fueron demolidas dando lugar a la famosa Piazza della Scala. En 1932 Luigi Lorenzo Secchi fue el nuevo innovador y reconocidor de La Scala. Concibió la distribución vertical del teatro, creando las escaleras con espejos en 1933 y entre 34 y 35 se diseñó y construyó otra transformación radical. Cabe recordar que la noche del 15 al 16 de agosto de 1943 el teatro fue bombardeado y fue el propio Secchi quien más tarde inició de nuevo la reconstrucción y así fue como La Scala volvió a la vida. El 11 de mayo de 1946 Toscanini regresó de América y dirigió el concierto inaugural Mafalda Favero con la debutante Renata Tebaldi con Giovanni Malipiero.
En los años siguientes, siguieron otras construcciones y renovaciones, luego fue el turno de la gran restauración de 2002 a 2004 con la restauración conservadora del área monumental, la renovación del escenario con la eliminación del antiguo escenario Secchi y la renovación de la torre escénica. La parte de conservación monumental se encargó a Elisabetta Fabbri, los arreglos escénicos a Franco Malagrande y la reconstrucción del escenario al arquitecto Mario Botta quien junto con el estudio del arquitecto Emilio Pizzi diseñó y construyó la torre escénica y la elipse construida sobre el ex Casino Ricordi o el ala a lo largo de vía Filodrammatici.
Tras estas restauraciones, La Scala reabrió sus puertas el 7 de diciembre de 2004 con la misma ópera que había inaugurado el Teatro en agosto de 1778: Europa Reconocido de Antonio Salieri, dirigida por Riccardo Muti.
La exposición que presenta el nuevo proyecto arquitectónico se instala en el Museo della Scala y continúa en los espacios de la Biblioteca Simoni, con videos, gracias también a la colaboración con Rai Teche y el Istituto Luce, que presentan documentos raros de la reconstrucción. finalmente, en el Ridotto dei Palchi Arturo Toscanini se propone el último capítulo de la historia, el proyecto del arquitecto Mario Botta que rediseñó la función del edificio y la próxima ampliación prevista para 2022 que durante la conferencia señala cómo es el cliente es siempre una parte estructural del proyecto.
“La Scala siempre ha tenido un cliente y aún hoy sigue siendo una maravilla que también es un misterio para los sueños colectivos más allá de la cotidianidad”. “El proyecto ve -continúa- un modelo que se desarrolla para dar mayor profundidad escénica, unos buenos 70 metros, con el objetivo de que el espectador tenga la ilusión escénica de otros mundos”
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