La historia, gracias al streaming, también vive un gran regreso en la cinematografía y la ficción televisiva que solo podemos saludar con entusiasmo. El declive de la historia en las últimas décadas ha sido uno de los hechos más frustrantes del panorama cultural global. La historia, incluso la grecorromana, es una clave excepcional para comprender el mundo contemporáneo. Tanto para los grandes líderes de la humanidad como para los pequeños napoleones que pisotean el suelo del planeta, la historia es algo ajeno a su pensamiento, a su acción y pocas veces cae dentro de su campo de visión, cuando debería guiarlos.
Mediar la historia a través de la ficción puede ser la operación que la resucite en la conversación pública. Muchos italianos conocen muy poco de la historia inglesa a través de las tragedias de Shakespeare. ¿Quién más sabría sobre Ricardo III o Macbeth? Así como los extranjeros pueden aprender algo de la historia italiana a través del melodrama de Verdi. Al menos podrían tener curiosidad.
Sin duda, resucitar la novela histórica en el siglo XXI fue la británica Hilary Mantel, de 69 años y oriunda de las Midlands orientales, la única escritora que ha sido galardonada en dos ocasiones con el Booker Prize, el galardón literario más prestigioso del mundo anglosajón. La belleza del asunto es que el Mantel escribe novelas gigantescas, rara vez por debajo de las 500 páginas. Comenzó con una trilogía sobre la Revolución Francesa, La historia secreta de la revolución., inmediatamente fascinado por los tres jóvenes revolucionarios que cayeron, a los treinta años, bajo la guillotina en el mismo año 1794: Robespierre, Danton y Desmoulins. Luego continuó con la Trilogía de Thomas Cromwell de los cuales se han publicado dos tomos y se espera el tercero conclusivo para 2019. Thomas Cronwell no es el Cromwell de la única experiencia republicana intentada en las Islas Británicas; ese es Oliver y lo estudias hasta en la secundaria. Thomas es el primer ministro de Enrique VIII, un político de origen humilde, pero muy habilidoso, que sin embargo no logró escapar al trágico destino de todos aquellos que se habían acercado al voluble monarca inglés.
Donatella Valente, que ha leído los dos primeros libros de la Trilogía, se trata de este escritor que es también un valiente e irreverente polemista. Se necesita un momento para burlarse de la más iconos recientes de la imaginación británica.
A juzgar por las fotos, Hilary Mantel es una señora de mediana edad, de tez clara, cuyo rasgo dominante es la redondez: es redonda, su peinado ligeramente abombado, sus ojos redondos y azules bien abiertos hacia la cámara. En definitiva, una mujer un tanto divertida, con un aire entre asombrado e incrédulo.
Divertido o no, el caso es que Hilary Mantel es autora de dos novelas (pronto tres) que, con pocos años de diferencia, han reunido a la crítica más autorizada y al gran público, generalmente muy distante, asegurándole los premios. literatura más prestigiosa y, al mismo tiempo, ventas de bestsellers. El escritor fue incluido por la revista "Time" entre los cien personas más influyentes en la tierra.
Las dos novelas en cuestión. Salón del lobo e Ana Bolena, un asunto de familia, publicados en Italia por Fazi Editore— están ambientados en la Inglaterra de Enrique VIII y han dado paso a una nueva época feliz para la novela histórica, reorganizando así las políticas de marketing editorial.
El pasado mes de febrero, la fama de la escritora tuvo un nuevo auge, no por motivos literarios sino por el juicio que dio a Kate Middleton, duquesa de Cambridge, reina consorte de Inglaterra y madre del heredero al trono de Windsor.
De hecho, en una conferencia celebrada en el Museo Británico sobre el tema de los cuerpos reales ("Cuerpos reales"), Mantel dijo que Kate es una "muñeca articulada terriblemente delgada y con una sonrisa falsa", una mujer sin personalidad ni expresión, capacitada para decir solo "gracias" y "por favor", seleccionados exclusivamente para procrear: en otras palabras, solo una yegua, por "real".
Abre el cielo: periódicos y tabloides de todo el mundo la han criticado duramente, no escatimando comentarios fáciles sobre la aspereza envidiosa que habría conmovido a Mantel, no precisamente guapa y el doble de mayor que Kate. Incluso David Cameron, primer ministro en ese momento, se tomó la molestia de defender a la enjuta duquesa antes de caer como Robespierre bajo el peso de sus iniciativas un tanto aventureras. A los ojos de Mantel, la comparación seguiría siendo indecorosa para el jacobino.
El escritor rechazó las críticas del remitente, diciendo que algunos medios de prensa juegan el habitual juego de Eva contra Eva, que sus palabras fueron sacadas de su contexto y que lo suyo no fue un juicio sino una observación del tratamiento que la historia, el propio sistema monárquico. y la reserva de medios para “cuerpos reales”. Y no pensó que debería disculparse con Kate, quien no se inmutó.
Bien mirado, en efecto, más que lesa majestad se trataba de una reflexión histórica elaborada con pleno conocimiento de causa, ya que Mantel es un autor que conoce bien la historia y sabe cómo contarla. Con enorme éxito.
Lluvia di premios en Tudor
Hilary Mary Mantel en realidad nació Thompson: Mantel es el nombre de su padrastro. Nacido en 1951, inglés de Derbyshire, con los dos primeros episodios de su trilogía sobre Thomas Cromwell, primer ministro de Enrique VIII Tudor, vendió millones de ejemplares y ganó casi todos los premios literarios británicos más importantes.
en 2009 Salón del lobo ganó el premio Man Booker; en 2012 Ana Bolena, un asunto de familia (titulo original Levantar los cuerpos) no solo ha vuelto a ganar el mismo prestigioso galardón —nadie antes que ella lo había conseguido—, sino que ha recogido otros ilustres galardones, ganando también el Costa Book Award en dos categorías diferentes (mejor novela y libro del año) y el David Cohen Award , una especie de Nobel inglés Lifetime Achievement, mientras que la BBC lo hizo con un guion con Marcos Rylance como primer ministro de Enrique VIII e Claire Foy en los de Ana Bolena.
Hilary Mantel tiene en su haber 14 novelas, cuentos y una autobiografía (Los fantasmas de toda la vida, Einaudi 2006), si bien, aunque siempre ha sido bien reseñada, sólo logró un verdadero éxito gracias a los Tudor. Evidentemente, fue su reflejo, cambiar el tema de cada novela no es una buena jugada... Y así la escritora vuelve al trabajo y a escribir. El espejo y la luz, el episodio final de la trilogía triunfal esperada para 2019.
Un raro protagonista
Pero, ¿quién es Thomas Cromwell? Nacido en 1485, de orígenes humildes, partió muy joven de Inglaterra hacia el continente europeo y volvió allí después de más de veinte años, políglota y con un currículum singular como mercenario, comerciante y banquero. Paso a paso, con crueldad y discreción, Cromwell se ganó la plena confianza del rey Enrique VIII hasta que se convirtió en su primer ministro.
Manteniéndose siempre muy distante, muy fiel a la corona, fue el artífice del cisma anglicano de la Iglesia de Roma y el cuidadoso timonel de tres de los seis matrimonios del soberano, compartiendo plenamente su preocupación por la ausencia de un heredero varón y por lo tanto para la continuidad dinástica. En resumen, fue un hombre de inmenso pero discreto poder, cuya estrella murió en 1540, a la edad de 55 años, cuando fue ejecutado por orden de su desagradecido rey.
En los libros de historia, Thomas Cromwell no es un personaje destacado y es descartado como un hombre de innegable capacidad política pero de bajo calibre moral. Entonces, ¿por qué Hilary Mantel lo eligió como protagonista de su pesada trilogía?
Quería contar su historia porque nunca se ha contado, -explicó en una entrevista- para limpiarla de trastos y prejuicios y volver a empezar desde el personaje como si acabara de ser descubierto. Y también porque siempre le ha gustado este hombre malvado, manipulador y asesino, más que su rey: “Enrique VIII es el gran icono de la época, pero el verdadero poder, el que está detrás del trono, pasa por Cromwell.
Cuando la erudición si cariñoso con la cero
Para dar voz y pensamiento al hasta ahora poco conocido cortesano y adentrarse en el mundo de los Tudor a través de sus ojos, el escritor ha estudiado evidentemente la más que amplia documentación sobre su vida pública pero también ha ido a la caza de noticias sobre su vida privada. vida, casi todo desconocido. En definitiva, Mantel ha estudiado mucho pero, como escribió un fascinado Alessandro Baricco, no lo siente, lo que suena a cumplido porque significa que la erudición se ha fusionado con la historia y la capacidad narrativa, cobrando vida y transformando un potencial histórico. el pastel de carne en una obra literaria de gran calidad, que por un lado reinventa el mito fundacional de la isla británica y por otro revive las glorias de la novela histórica como género literario de éxito.
Con una escritura que nunca es trivial ni obvia, sorprendente por el código estilístico muy moderno que se aplica a un tema de este tipo, las más de 1300 páginas en total de las dos novelas desembocan en una narración que restaura el Londres del siglo XVI y la corte de los Tudor con todo detalle. El protagonista se encuentra y choca con reyes, reinas y aspirantes a reinas, ministros y embajadores, papas y cardenales y con multitud de actores secundarios y personajes secundarios, en una trama en la que siempre es él quien lleva la cámara al hombro, por así decirlo Pero lo más convincente es que todos, incluido Cromwell, ajenos al flujo de una historia que solo nosotros conocemos.
Le la figura femenino, la clave de los regno di Enrico VIII
En esta bella historia destacan las figuras femeninas: Catalina de Aragón, la primera reina, rodeada de una multitud de abogados en línea directa con la corte papal para defender su papel; Ana Bolena, que con tesón y seducción mantiene a Enrique en la cuerda hasta que éste, rompiendo con Roma, desata un terremoto institucional sin retorno y corona a su reina número dos; Jane Seymour, la tercera reina, una chica tímida y sencilla con cara de luna…
Protagonistas a su vez de un enamoramiento más o menos intenso por el soberano desmedido, todos ellos están llamados, sin embargo, a responder a una sola pregunta: ¿quién puede dar a Enrique un heredero varón que asegure la continuidad de los Tudor?
“Por eso el cuerpo femenino es el fulcro de la historia y el motor del proceso político que llevará a la Reforma”, dijo Mantel: el poderoso rey depende enteramente de su reina para tener lo que necesita con urgencia y que solo ella le puede dar. , resguardándolo de las nocivas incertidumbres dinásticas.
Azul Rey señoras
He aquí entonces que el comunicado sobre Kate cobra efectivamente una dimensión diferente a la que la prensa rosa y los medios de comunicación en general han querido atribuirle con las habituales simplificaciones de la información descartable y con una fuerte dosis de hipocresía, y se sitúa en un reflexión histórica más amplia.
De hecho, en la larga conferencia celebrada en el Museo Británico, la señora Mantel habló, eso sí, de Kate, y lo hizo en los términos que reporta la prensa de todo el mundo, pero no fue un juicio de mérito y fue un breve pasaje dentro de un largo y documentado excursus sobre los cuerpos igualmente reales de María Antonieta de Francia y Lady D., la actual Isabel y el Príncipe Carlos, Enrique VIII y sus reinas. En su análisis, Mantel ha colocado lado a lado a diferentes personajes, cada uno con su propia historia dentro de la historia, pero todos unidos por ser precisamente "cuerpos", aunque sean "regalos".
Los miembros de la realeza son tanto dioses como bestias”, dijo. “Son personas, pero su ser va más allá del individuo, son vectores de un linaje: básicamente son máquinas reproductoras, un conjunto de órganos.
Esto es cierto para los cuerpos reales masculinos, pero aún más para las damas reales, nada más que "vaginas reales" cuidadosamente seleccionadas para dar la respuesta correcta, la única que importa en ese contexto: un heredero al trono, preferiblemente masculino.
Nada personal, por lo tanto, hacia la duquesa de Cambridge, que es solo la última en orden cronológico de una larga, larga línea de cuerpos reales...
Nada di nuevo bajo il sol
Volviendo a la saga Tudor, Wolf Hall abarca más o menos treinta años de la vida de Thomas Cromwell, desde la adolescencia hasta la plena madurez, mientras Ana Bolena, un asunto de familia, en una atmósfera cada vez más oscura, transcurre en menos de un año y termina con el fusilamiento de la reina, apoyada por un Cromwell en el apogeo del poder y seriamente preocupado por la debilidad dinástica del reino, aún sin el codiciado heredero varón.
El tercer y último episodio de la trilogía, El espejo y la luz, todavía está en progreso pero una vez más ya sabemos cómo termina: Jane Seymour, coronada reina poco después de que la cabeza de Ana es rodada en la canasta del verdugo, muere después de dar a luz (finalmente) a Eduardo; sin embargo, un solo heredero no garantiza suficientemente la línea dinástica. Y he aquí el casamiento con Ana de Clèves, la reina número cuatro, un desastre. Henry se cansa de su primer ministro y la brillante parábola de Cromwell acaba en la horca, en manos de un incompetente verdugo que, según las crónicas de la época, tuvo que dar más de un golpe para completar la faena...
Hasta aquí la historia oficial: veremos cómo nos cuenta nuestra escritora y si una vez más la crítica y el público se enamoran de su singular héroe.
Después de todo, todas las cosas buenas vienen de tres en tres...
extracto da Lobo Hall
[Cromwell se reunió con Ana Bolena para defender el caso del cardenal Wolsey, el consejero del rey, que había caído en desgracia]
Mientras vuelve sobre sus pasos -ocho antecámaras antes de reanudar su día- sabe que Anna ha avanzado a algún lugar donde puede verla, la luz de la mañana descansando bajo la curva del desfiladero. Ve el delgado arco de sus cejas, su sonrisa, la curva de la nuca de su largo y delgado cuello. Ve la velocidad, la inteligencia, el rigor de la mujer. No pensó que ayudaría al cardenal, pero preguntar ¿qué hay que perder? Es la primera vez que te lo ofrezco, piensa, pero puede que no sea la última.
Hubo un momento en que Anna le dedicó toda su atención: su mirada de cuervo lo atravesó. Incluso el rey sabe cómo mirarte: ojos azules, engañosamente suaves. ¿Será lo mismo entre ellos? ¿O lo verán de otra manera? Por un instante lo tiene claro, luego ya no. Él está de pie junto a la ventana. Algunos estorninos se posan entre los capullos negros de un árbol desnudo. Entonces, como gemas negras abriéndose, los pájaros abren sus alas: aletean, pian, ponen todo en movimiento, el aire, las alas, las notas negras de un teclado. Se da cuenta de que los observa con placer: que algo casi desvanecido, un tímido guiño hacia el futuro, está listo para recibir la primavera. De manera contenida y desesperada, espera la Pascua, el fin del ayuno cuaresmal, de la penitencia. Más allá de este mundo negro hay otro: un mundo de cosas posibles, y en ese mundo, si Anne puede ser reina, Cromwell puede ser Cromwell. Lo ve, luego ya no. Es un breve momento. Pero una intuición no se puede borrar. No puedes volver al momento hasta que lo tengas.
Escuche el pasaje leído por Donatella Valente.
