La maravilla de las artes (Roma, 1 de abril-26 de julio de 2015), impulsora de una serie de iniciativas para la valorización del patrimonio histórico, artístico y arquitectónico de Roma y su territorio: exposiciones colaterales, visitas especiales y recorridos temáticos en los lugares más bellos de Roma el barroco romano, jornadas de estudio, conciertos y la recreación histórica del Molinete de Castel Sant'Angelo.
La exposición de Palacio Chigi en Ariccia, comisariada por Francesco Petrucci, ofrece obras en su mayor parte nunca expuestas al público, retratos reales y retratos ideales -príncipes, cardenales y personalidades destacadas de la sociedad italiana del siglo XVII y la primera mitad del siglo XIX-, así como de filósofos, santos y personajes populares.
Entre las pinturas más significativas la San Giacomo Menor de Giovanni Baglione, firmado y fechado en 1626, recientemente puesto en conocimiento de los estudiosos, cuya relevancia en la vasta producción del artista también está documentada por dibujos preparatorios. De extraordinaria calidad pictórica el Retrato de un anciano de Pietro Paolo Rubens, padre del barroco, procedente de la Galería Nacional de Arte Antiguo del Palacio Corsini, realizada hacia 1609 inmediatamente después de su viaje a Italia.
Es de gran interés histórico y artístico. Retrato del Padre Niccolò Riccardi, conocido como "Padre Monstruo" de Andrea Sacchi, mencionado por Bellori en la biografía del pintor, hasta ahora considerado perdido por la crítica. Riccardi, orador y teólogo dominicano, apodado "Padre Monstruo", tanto por su aspecto físico como por su extraordinaria erudición, es más conocido por el juicio de Galileo Galilei. Entre los especialistas del retrato del siglo XVII, la exposición incluye pintores como Giusto Sustermans, artista de la corte de los Medici, Giovanni Maria Morandi, retratista oficial del pontificado de Alejandro VII Chigi (1655-1667), maestros como Carlo Maratti, Giovan Battista Gaulli y Ferdinand Voet, que ocupó la primacía en Roma en el género durante la mayor parte de la segunda mitad del siglo XVII. En cuanto a la escultura, junto al conocido busto de terracota de Mechiorre Cafà que representa a Alejandro VII, una de las mayores obras maestras del retrato barroco romano, se expone el busto inspirado en Bernini que representa al cardenal Leopoldo de' Medici, réplica de la versión del Palacio Pitti, por la que se propone la atribución a Ercole Ferrata, que se une al retrato juvenil del noble florentino, antes de recibir la púrpura, ejecutado por Sustermans.
Entre los retratos ideales un filósofo astrólogo del período ribesco de Luca Giordano y una Sant'Andrea atribuible a la estancia veneciana del propio artista camaleónico, aquí particularmente influido por Tintoretto y Tiziano. Se encuentra dentro de la sección a Trabajo de Mattia Preti, además de espiritual y muy delicada Madonna de Carlo Maratta, que por esta especialidad fue llamado "Carluccio delle Madonne", así como un meditativo San Giuseppe de Giuseppe María Crespi. De marcada sensualidad la Retrato de Francesca Gommi, amante y posterior esposa de Maratta, y la nórdica Maria maddalena del pintor alemán Ignazio Stern.
Dos obras maestras inéditas destacan por su calidad en la retratística de principios del siglo XVIII: la suntuosa Retrato de un caballero de Francesco Solimena, atribuible al período de dominación austríaca del virreinato de Nápoles, hacia 1725-30, y la versión oficial de Retrato del cardenal Pietro Ottoboni, definido por Francis Haskell “El mecenas más aventurero de la época”, de Francesco Trevisani.
La reseña concluye con una intensa imagen de san filipo neri, suspendido entre la visión extática y la oración interiorizada, de Corrado Giaquinto. Publicado hace casi medio siglo en un catálogo de la Heim Gallery de Londres, el cuadro forma parte de la producción temprana de Giaquinto, mostrando, en la hibridación cultural que manifiesta, la sensibilidad omnívora y la capacidad de absorción del gran pintor de Apulia.
La exposición Retrato y Figura de Rubens a Giaquinto cuenta con préstamos de instituciones museísticas autorizadas, como el Palacio Chigi en Ariccia, la Galería Nacional de Arte Antiguo - Palacio Corsini y la Academia Nacional de San Luca en Roma, así como colecciones privadas, como la Fundación Marignoli di Montecorona, la colección Lemme y una importante colección privada inglesa.
La revista, organizada por el Municipio de Ariccia, se realiza con el apoyo de la Fundación Roma-Arte-Musei y la Fundación Marignoli di Montecorona.
