去年九月，在两篇文章中讨论了 方言主题 半岛的声门学家 丹妮尔·维塔利 回顾了导致这一结果的关键历史阶段 意大利语的诞生， 这种语言不仅在意大利使用和理解。
估计仅在 欧洲联盟 （446 亿居民）约 80 万讲意大利语。
如果我们考虑整个星球 讲意大利语的人数将增加到 250 亿。 仅在布宜诺斯艾利斯，就有 62 所学校将意大利语教学列为课程。 如今，意大利语作为正式和非正式交流中无可争议的语言，从最初的佛罗伦萨起源发展到今天的信息社会和社交网络，已经走过了漫长的道路。 让我们看看 Daniele Vitali 的旅程。
佛罗伦萨三冠
当我们在学校学习“语言问题”时，我们被告知这是一场漫长的讨论，由 但丁 他用他的《通俗口才》质疑哪种白话最适合作为意大利的通用语言，然后他自己开始用自己的母语写《神曲》来解决这个问题。
然后我们得知但丁用佛罗伦萨语写作的例子随后是 弗朗切斯科·佩特拉卡（Francesco Petrarca） e 薄伽丘，以及十四世纪的三位伟大作家给佛罗伦萨文学带来了如此高的声望，以至于其他意大利作家以及自由市和统一前国家的总理府开始采用这一点。
因此，“佛罗伦萨”或“托斯卡纳”开始变成意大利语：来自全国各地的作家和诗人在日常生活中讲方言，在他们的作品中以十四世纪三大伟人为榜样。 。
对佛罗伦萨的竞争和反对
拿去 Ludovico Ariosto出生于雷焦艾米利亚，后来搬到费拉拉的埃斯特宫廷：他的《奥兰多激情》的第一版以一种北方语言出版，这种语言带有一些误导性的术语，被称为“杰出的帕达诺”； 然而，1532 年的最终版本是在托斯卡纳出版的。 因此，出现了第一部由其他来源的作家创作的以托斯卡纳为民族文学语言的作品。
阿里奥斯托是童年的朋友 彼得罗·本博（Pietro Bembo）威尼斯红衣主教，于 1525 年出版了《散文》（Prose della volgar lingua），其中提出以彼特拉克和薄伽丘为榜样来解决意大利人的文学语言问题：这些人比但丁和他的“粗鲁和不光彩”的声音更受欢迎（他在地狱的某些段落中使用了粗糙的图像来标记与天堂及其哲学和高尚语言的区别；要了解更多信息，可以阅读布鲁诺·米廖里尼（Bruno Migliorini）的不朽的意大利语历史）。
对剩下的两个王冠所代表的文学模式的强调是如此之大，以至于本博还谴责了他那个时代佛罗伦萨方言的使用，甚至说，要想用意大利语写得好，最好不要成为托斯卡纳人，对语言演变的明确谴责。在过去的两个世纪中，口语遭受了痛苦（他已经表明了对不同层次语言的存在的反感也起到了一定的作用：他仍然是一个规定性的作者，试图肯定一个高级模型） 。
曼佐尼的贡献：学校教授意大利语
随着 向前跳 我们发现非常不同的立场 曼佐尼 在写《订婚者》时，他“去阿尔诺河漂洗衣服”。 作者会说米兰语和法语，他发现自己很难用意大利语写 1827 年版本，因此同年前往佛罗伦萨，聆听这座城市的生活习惯，并将他的小说转变成一种不那么人工的语言。 ：新版本于 1840 年问世，据我们所知，在文学史和意大利语史上占有重要地位（XNUMX 世纪伦巴第平民口中的“那些淘气的男孩”是否不是人为的，这是一个问题我留给读者判断）。
曼佐尼对第一版中使用的语言不满意，因为他看到了十四世纪编纂的文学风格的局限性。 此外，他意识到自己无法完全掌握这种风格，以至于他被迫查阅米兰语-意大利语和法语-意大利语词典。 简而言之，他用的语言不属于他，而且也不属于任何人：因此他决定从母语人士的口中学习佛罗伦萨语，以便能够使用与他同时代的版本。
公立学校。 这 曼佐尼亚的贡献 他继续讨论语言问题，并于 1868 年向年轻的意大利王国教育部长提交了一份报告，其中作者讨论了意大利语教学 在公立学校。
学校的目标人群是受过教育的人群，在十九世纪主要是被剥夺财产的穷人，在二十世纪则是成为工人的农民，学校自然成为传播意大利语的基本工具，因为不可能将学生送入学校。大家都去佛罗伦萨洗衣服。 因此，全国的学生，就像他们之前的贵族、宗教人士、富有的资产阶级、文学家和总理一样，通过书面过程学习意大利语，这就是给我们所谓的“地区意大利语。
地区和省级意大利语
为 地区意大利语 我们指的是在书面层面上相当统一的意大利语，但在口语层面上却受到当地方言的影响。 这是另一个成熟但有些不精确的术语，因为考虑到学校组织和过去的流动趋势，我们实际上有不同类型的 省级意大利语.
例如，人们相信有一个来自艾米利亚的意大利人：实际上，经过训练的耳朵可以识别出博洛尼亚人还是摩德纳人，帕尔马人还是皮亚琴察人，拉文纳人还是里米尼人等人正在讲话。 这也适用于托斯卡纳人：意大利其他地区的居民认为他们都说“食言”，并惊讶地发现他们知道如何区分谁是佛罗伦萨人，谁是卢卡人，等等。
因此，我们遇到了一个明显的悖论，即意大利学派开创了口头使用中最多样化的语言之一，尽管至少直到不久前，它还完全规范了书面使用（我这一代人有时间从受过培训的小学教师那里听到在法西斯主义期间或之后，人们不能“创造一种产品”，因为唯一的创造者是上帝，“对我来说”或“但是”是重复的严重错误，名词必须始终与形容词一起出现，所以它是不是说金丝雀“住在笼子里”，而是“住在优雅的笼子里”，诸如此类的废话）。
发生这种情况是因为要同时向数百万人教授意大利语，不仅不可能让学生，而且还需要老师将隐喻的衣服浸入河中（考虑到风格层面的结果，人们几乎可以说幸运） 。
电视和手机的作用
与此同时，时代再次发生了变化。 意大利语已经成为大部分人口的母语，并引发了一场全国性的政治和文化辩论，它已经呈现出自己的面貌，能够沿着不再由学校建立的路线进行改变，而是通过 电视.
我们在处理英语主义问题时谈到了这一点，或者说语言正在如何以及朝什么方向变化，这里我们可以补充一点，在日益迅速的转型中，新一代的意大利语正在发生变化。 统一 甚至在语音层面上，因此其他东西正在出现，具有更广泛的地理范围：年轻人仍然可以通过宏观区域（北部，中部，南部，越来越少的地区或省）来识别，但在非常年轻的人中注意到模仿他们这个年龄段所崇拜的模特。 我认识一个来自博洛尼亚乡村的青春期前女孩，她在 Instagram 上听费德兹讲话时带有伦巴第口音，这让她父亲感到沮丧。
米兰和罗马
然而，现在做出预测还为时过早：如果那个小女孩因为社交网络而模仿米兰，那么在成年人口和老年人口中，参考点仍然是电视，而且不应忘记 Cinecittà 位于罗马。
虽然美国电影是由配音员表演的，他们的口音仍然带有一些罗马特色，盖过了在措辞课程中学到的中立性的伪装（penzo、la bbarca、Luiggi、llà），而公共电视的原创作品，不太被本比安称为“RAI Fiction”，大量使用罗马演员和场景， 罗马式 在某种意义上已经成为“意大利的方言”：从小屏幕上就习惯了意大利/罗马方言的混合，而其他意大利人则越来越缺乏自己的方言，当他们认为是时候让“方言出口”。
新罗马式
我们会看到，目前我想指出，即使是威尼斯哲学家马西莫·卡恰里（Massimo Cacciari）也是如此，罗马式不仅用于低成本制作，目的是在面临民族文化的情况下推广民族文化。海外入侵，还有政治时事节目，例如 LA7 的 Propaganda Live。
显然，这不仅可以通过罗马本身作为首都的概念来解释，还可以通过当今罗马方言的透明度来解释（事实上有些人愿意称其为“罗马”或“新罗马”，认为它当前的语言意大利化现在已经切断了与贝利和特里卢萨方言的联系）。 相比之下，Zerocalcare 正是因其语言使用而受到批评：“但简而言之，所有罗马方言都不清楚！”。
谁知道为什么这种不可理解性只适用于社会批评漫画，而不适用于全国流行的牧师、门卫和警察的肉饼。
