„Cominetti reușește să rezume ce a fost de fapt războiul din ’14-’18, dincolo de orice retorică”, spune Zorzato (vicepreședinte și consilier pentru cultură al regiunii Veneto). „În momentele sale epice, dar și mai ales în suferința cumplită care i-a unit pe cei care pe acest pământ se aflau în tranșeele frontului și pe cei care, cocoșați ca unii dintre cultivatorii de cartofi ai lui Van Gogh, au fost strămuți de aici, refugiați în căutarea unui azil îndepărtat din craterul de foc al morții munților noștri”. Au trecut 85 de ani de la ultima expoziție majoră a desenelor de război ale lui Cominetti, care la acea vreme a fost întâmpinată de foaierul Teatrului Quirino din Roma. Artistul, care avea să dispară anul următor, nu a putut fi prezent.
Cu această ocazie, Marinetti a rostit ceea ce cronicile raportate de „L'Impero” au transmis drept „un discurs fervent”. Academicianul Italiei a evidențiat realizarea „înălțimii epopeei în sinteza riguroasă și expresivă a loviturii, în vigoarea reprezentativă a compoziției, în sensul eroic al ritmurilor titanice și în profundul adevăr al atmosferei ambientale” .
Adăugând note de retorică bombastică, fiicele lui Marinetti elogiază războiul ca „singura igienă a popoarelor martirizate de pacifism”.
Toate acestea s-au rezolvat astăzi. Iar expoziția de la Villa Contarini, cu puterea brută a semnului, revine un artist de o statură remarcabilă și un realizator de documentar de mare eficacitate.
Nu întâmplător, unele dintre aceste desene au fost menite să spună cititorilor revistelor ilustrate franceze despre război, încă de la începutul anului 14 în Ardenne.
Pe front, mai întâi francez apoi – ca voluntar – pe cel italian, Cominetti a fost soldat alături de toți ceilalți soldați, a trăit în acele tranșee și sub focul austro-ungar de pe Grappa, documentând ca artist ceea ce a văzut și mai presus de toate trăite.
În desene, de dimensiuni foarte diferite, numeroase și foarte mari, el sintetizează realitățile infinite pe care el și ceilalți le trăiesc zi de zi: lupta corp la corp a infanteristilor, mormanele de morți, ieșirile cavaleriei, prăbușirile avioanelor, exploziile grenadelor, momentele de odihnă, mai bine de abandon, în tranșee și în adăposturi. Dar și exodul refugiaților venețieni sub încărcăturile lor de bunuri de uz casnic, dărâmarea caselor, boii abandonați în brazdele de sub scoici. Pe scurt, chipul teribil și adevărat al războiului, redat cu esența alb-negru a unui simplu creion și „cu lumina sufletului, a meșterului capabil să riște, în fulgerul magic de magneziu al adevărului estetic revelat, inimile camarazilor veterani” („il Lavoro” din 30 iunie 1929).
Cele ale lui Cominetti sunt cu siguranță pagini de documentare de neegalat, care ca atare au intrat în muzee și centre de documentare din toată Europa. Dar sunt și mai presus de toate opere de artă superbe, ale unui artist care a găsit o cale autonomă între divizionism și futurism și noile avangarde, demonstrând excelență ca pictor, desenator, scenograf, costumist și chiar designer între Italia și Paris. . Înainte de a fi desființat, el care trecuse ani de linia frontului, printr-un banal accident de motocicletă.
Expoziția, curatoriată de Beatrice Buscaroli Fabbri, a fost comandată de vicepreședintele și consilierul pentru cultură al regiunii Veneto, onorabilul Marino Zorzato, ca parte a inițiativelor regionale din Veneto pentru centenarul conflictului, cu patronajul președinției Consiliul de Miniștri, Structura Misiunii pentru Aniversări de Interes Național.
