A Universalia – organizadora do evento – é uma associação sem fins lucrativos que estuda, desenvolve e implementa iniciativas, eventos e projetos culturais de grande qualidade. Além disso, apoia o salvamento de sítios, arquivos e atividades de valor artístico em risco e promove a linguagem da música e da arte como elemento de comunicação supranacional entre os povos.
Presidente Giuseppina Ranzenigo, como e porque nascido Universalia.
Há um ano, com o grupo de amigos artistas que me acompanha numa série de concertos e iniciativas culturais ao longo da última década, demos vida à UNIVERSÁLIA, uma associação sem fins lucrativos que estuda, empreende e implementa iniciativas e projetos culturais, apoia o salvamento de sítios, arquivos e atividades de alto valor artístico em risco e promove a linguagem da música e da arte como elemento de comunicação entre os povos. A Universalia tem a sua sede jurídica e administrativa em Bolonha (operando, no entanto, em Veneza, Milão, Verona e Roma) e deve todas as suas criações a intervenções de mecenato privado: empresas, empresários, bancos, seguradoras, filantropos. obtenção e manutenção de um altíssimo nível de qualidade, através de uma criteriosa seleção de projetos, suas finalidades e da identificação de locais adequados, em termos de características técnicas e arquitetônicas, para a valorização do Evento.
Imaginamos um lugar imaterial onde a arte potencializa o que há de melhor em cada um de nós, transformando-o na concretude da vida: porque sem evolução interior não há verdadeira cultura.
Estamos usando o entusiasmo para dar força às ideias, o pragmatismo para dar-lhes um passo e o planejamento para transformar projetos em realidade sólida.
E gostamos de quebrar hábitos, de fugir dos clichês, de não ter medo de usar línguas diferentes, de estar abertos ao mundo e às diferentes culturas sem pré-conceitos ou preconceitos. Com profundidade e leveza, buscamos a excelência.
Quais são os programas e áreas de atuação que pretende trazer em 2019.
No próximo ano, gostaríamos de criar um “tríptico” de Monteverdi em colaboração com o Collegium Vocale Ghent e o Maestro Philippe Herreweghe. Pensamos na Scuola Grande di San Rocco em Veneza, no Teatro Bibiena em Mântua e no Auditório do Museu do Violino em Cremona.
Está em estudo um concerto dedicado a Arvo Pärt pelo Coro de Câmara da Estónia e estamos a trabalhar no planeamento de uma colaboração com a Universidade Internacional de Veneza.
Amanhã, 8 de dezembro, ao vê-los juntos como organizadores de um importante evento em Veneza, ele quer ilustrar melhor o programa.
Após a primeira colaboração sinérgica entre Universalia e o Centro de Estudos e Documentação da Cultura Armênia, ao celebrar com um concerto extraordinário do conhecido conjunto vocal britânico "Tallis Scholars" em 2017, o 300º aniversário da Abadia de San Lazzaro degli Armeni e os 450 anos do ano monteverdiano na Basílica de San Marco, volta este ano a oportunidade de oferecer ao público veneziano e aos amantes da música em geral a obra de um dos grandes gênios da tradição musical luterana, o compositor Johann Hermann Schein, que Cobria um século antes do filho mais ilustre dessa tradição JS Bach o papel de Director musicus de Leipzig mantendo o cargo de Thomascantor desde 1616 até à sua morte, que ocorreu prematuramente em 1630.
A ideia de dar continuidade a este estimulante trabalho sinérgico surgiu ao mesmo tempo do desejo e da necessidade de oferecer à cidade de Veneza raras oportunidades de ouvir um repertório profundamente ligado a este prestigiado centro que nos períodos renascentista e barroco foi vanguarda e farol de toda a escola musical ocidental contemporânea, e que costuma ser ignorada, dando sobretudo lugar a um repertório musical que se supõe ser mais facilmente apreciado pelos turistas! Esta necessidade não decorre de ambições ou objetivos puramente musicológicos, mas sim da vontade de voltar a propor no centro das atenções de um público distraído por ofertas de achatamento, ou melhor, de "destruição cultural em massa", um papel central europeu que Veneza tinha do ponto de vista musical e artístico naqueles séculos. Vontade manifestada repetidamente também por especialistas estrangeiros e intérpretes do repertório que tanto gostariam de se apresentar nos lugares de Monteverdi e dos grandes venezianos da época, muitas vezes desconsiderados pelas instituições responsáveis para as quais nosso esforço gostaria de ser um esforço colaborativo e estímulo sinérgico e nada competitivo. Matéria que vai além dos nossos principais objetivos de estudo e produção.
Depois do ano monteverdiano como já dissemos, este ano temos a oportunidade de contar com um dos mais prestigiados agrupamentos musicais do mundo para este repertório musical, o Flemish Ensemble "Collegium Vocale Gent" fundado pelo maestro Philippe Herreweghe, que irá propor uma das obras mais significativas e pouco executadas do compositor Schein, “Israelis Brünnlein” (1623), uma coleção de 26 madrigais espirituais a 5 vozes (dos quais apenas um a 6 vozes), obras vocais com o acréscimo da continuação da tradição de ambos os motetos o do estilo madrigal italiano, destinado a casamentos, funerais, formaturas e momentos solenes da vida social e institucional da época.
A particular acústica exigida e a tradição luterana deste repertório levaram-nos a pensar num local de Veneza onde a música talvez nunca tenha sido produzida em público, mas que, a nosso ver, poderia responder melhor à atmosfera do mundo luterano: o esplêndido e a renascentista Sala delle Colonne ou o Portego da Scuola Grande di San Marco do antigo complexo monástico dominicano, que constitui a entrada monumental do atual complexo hospitalar veneziano, é despojado. Este ano, a Escola comemora o 580º aniversário de sua fundação com uma série de eventos acadêmicos.
Todas essas circunstâncias: a estreia absoluta do Collegium com o maestro Philippe Herreweghe em Veneza, a primeira em nossa memória da obra de Schein, a primeira da utilização deste lugar encantador para a vida musical da cidade, o aniversário do 580º aniversário da Scuola Grande, tornam este evento único que sem dúvida contribuirá para a valorização da própria cidade no contexto europeu, do protagonismo histórico que teve no desenvolvimento da cultura musical europeia desde o Renascimento.
Um esforço, uma tentativa de devolver a Veneza um papel de referência entre as realidades que buscam perpetuar esse longo e tradicional vínculo do rico mundo musical da época e além.
