ryuichi sakamoto, que faleceu hoje, foi um dos artistas contemporâneos mais originais, brilhantes, ecléticos e experimentais.
Ele também é responsável por uma das mais fascinantes sínteses musicais entre as tradições oriental e ocidental. Duas culturas musicais que o compositor japonês ele conhecia perfeitamente e explorou com destreza.
Algoritmos e profissionais
Sakamoto involuntariamente deu uma contribuição importante para um debate que tem caracterizado a conversa pública nos últimos meses. Refiro-me à relação de valor entre inteligência artificial (IA) e o biológico no campo da criatividade, neste caso da música.
Existem várias áreas em que a IA já ultrapassou, ou quase, a biológica como no xadrez, nos quizzes da TV e agora também nos vestibulares.
Existem áreas em que você prefere fazer algoritmos de trabalho em vez de pessoas especializadas. Um deles é o criando listas de reprodução, sugestões de leitura e visualização de filmes. Nesta esfera, os algoritmos funcionam muito bem, especialmente para descobrir conteúdos cuja existência nem era conhecida.
Spotify, por exemplo, ele cria suas próprias listas de reprodução por meio de algoritmos. Netflix constrói suas sugestões de visualização por meio de programas que processam dados coletados das experiências de navegação dos assinantes.
Houve algum repensar deste modo ultimamente relacionamento entre as plataformas e o usuário. O Spotify, por exemplo, adicionou listas de reprodução com curadoria de listas de reprodução de algoritmo pessoas qualificadas e pagas. Isso é algo que a Apple, que é de outra escola de pensamento, fez e faz regularmente em seus serviços de streaming.
A história que propomos, que Ben Ratliff contado há alguns anos no "New York Times", ele demonstra o quão longe a IA ainda precisa ir para poder competir apenas com o trabalho criativo de um artista como Ryuichi Sakamoto.
Essa história também demonstra a inteligência e a empatia desse artista reservado e engenhoso.
Quando a música é irritante
Sakamoto, quando morava no East Village de Nova York, frequentava regularmente o restaurante japonês vegano Kajitsu na 39th Street, na esquina da Lexington Avenue, em Manhattan.
Um dia resolveu falar com o chef: não aguentava mais a musica de fundo enquanto ele comia. Era insuportavelmente irritante.
O problema não era só o volume, ele se incomodava com o fato de a música ser transmitida sem o menor critério. Decidiu então propor ao dono do restaurante que ele próprio escolhesse, gratuitamente, um conjunto de músicas para tocar durante as refeições. Isso o ajudaria a se sentir mais à vontade ao comer lá.
O chef aceitou a proposta e o músico montou uma playlist, a lista de reprodução Kajitsu precisamente. Não há sequer uma composição dele.
Música em espaço público
Além do gosto questionável de espalhar música em locais públicos, que acontece em quase todos os contos distópicos, há também outro tipo de discurso principalmente se for a música transmitida em um restaurante. Para algumas pessoas, fazer uma refeição também é um ato de meditação, de concentração.
Se decidirmos comer fora de casa, provavelmente não ficaríamos muito felizes se a comida fosse preparada pelo pessoal que cuida da limpeza ou pelo que trabalha na sala de jantar, mas gostaríamos que fosse preparada por brigada de cozinha.
O mesmo poderia ser dito do música difundida nos salões do restaurante. Não queremos que essa música seja remendada a ponto de ser irritante como aquela selecionada por um algoritmo ativado apenas por diversão. Gostaríamos que houvesse um raciocínio por trás das músicas espalhadas e ouvidas à força. Múltiplos fatores ambientais, culturais, logísticos, de gênero e assim por diante devem ser levados em consideração.
Essa é a reflexão que Sakamoto deve ter feito ao abordar o restaurateur para lhe propor a criação de um playlist própria para transmitir no clube.
as escolhas de Sakamoto
O compositor recentemente falecido é um modelo tanto como músico quanto como ouvinte. foi fforam os primeiros a adotar novas tecnologias. No final dos anos 70 fundou o trio eletropop Orquestra Mágica Amarela. Ele também trabalhou com o Kraftwerk, o quintessencial grupo de música eletrônica. Há muito experimentalismo e sincretismo em suas composições.
Na verdade, ele criou e produziu música para ser tocada em vários ambientes e ocasiões: em salões de baile e casas de shows, em filmes e videogames, até em toques de telefone. Compôs música para iniciativas e eventos ambientais e políticos.
No documentário Coda de Stephen Nomura Schible podemos ter uma ideia do incrível talento e versatilidade do versátil músico japonês, também premiado com um Oscar.
Na verdade, as cinquenta peças que Sakamoto selecionou para o restaurante Manhattan refletem seus gostos e inclinações, mas com moderação, discrição e tato. E uma mistura de solos de piano lentas e amplas que são difíceis de rotular, melodias que cabem na trilha sonora de um filme e também há uma pitada de improvisação.
Na entrevista de Ben Ratliff, Sakamoto disse que ele e Ryu Takahashi, a quem pediu ajuda, derrubaram pelo menos cinco rascunhos antes de chegar à versão final de uma playlist que os satisfez.
Muito trabalho foi feito no jazz, que é uma das maiores fontes de inspiração para as composições do mestre japonês. Mas até o jazz tem seus problemas na hora de divulgá-lo em um ambiente público.
As músicas da playlist
“O problema é que o jazz como música de fundo é muito estereotipado”, disse Sakamoto a Ratliff. Na verdade, a seleção de Jazz foi muito precisa e muito cuidadosa. está na playlist Maria Lou Williams, mas não Duke Ellington. Há Bill Evans, mas não é famoso Valsa para Debby, também há solos de Jason Moran e Thelonius Monk.
Uma das canções de piano solo mais fortes é o primeiro movimento da plácida Quatro paredes por John Cage interpretado por Aki Takahashi. outro é Minha primeira homenagem por Gavin Bryans. Outras peças notáveis são Tema de Graysmith por David Shire, tirado de trilha sonora do filme Zodíacoe Claudia, Wilhelm R e Eu por Roberto Musci.
Todas essas peças, mencionadas por Ratliff, produzem uma efeito particular sobre o ouvinte: eles chamam a atenção, ao mesmo tempo em que são discretos, minimalistas e moderados.
Além disso, a ideia de uma playlist para o restaurante não se separou da de alterá-la no início de cada nova temporada.
Além disso, o volume do som que Sakamoto queria para essas peças não é discreto. O compositor abomina música alta em locais públicos e frequentemente mede os decibéis ambientais com um aplicativo em seu iPhone.
A playlist fez tanto sucesso que todos os estabelecimentos da rede de restaurantes a que pertencem os da 39th Street decidiram divulgando a lista de reprodução Kajitsu de Sakamoto.
Estamos realmente em outra categoria do que onde jogar algoritmos.
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Lista de reprodução Kajitsu de Sakamonto (no Spotify).
Fontes: Ben Ratliff, Irritado com listas de reprodução de restaurantes, um mestre da música fez o seu próprio, The New York Times, 23 de julho de 2018
A lista de reprodução que você ouvirá no seu próximo jantar, Il Post, 29 de julho de 2018
