"Meio Deus e meio arquitetos fizeram a Itália", disse ele uma vez Gio ponti um dos pais da arquitetura italiana do século XX. Os arquitetos sempre foram uma categoria particular: meio técnicos e meio criativos. A confirmação mais verdadeira da definição de Ponti vem agora de «Censo da arquitetura italiana de 1945 até hoje» anunciado pelo Ministério da Cultura. A mapa cerca de 5 edifícios e áreas urbanas que marcaram a Itália desde o pós-guerra até os dias atuais. Foram dois anos de trabalho supervisionados pela Diretoria de Criatividade Contemporânea do ministério em colaboração com universidades e instituições locais. O projeto viu a luz quando estava no MIC Dário Franceschini. O ministro se propôs a preencher uma lacuna documental na história italiana contemporânea. Por outro lado, foi também o único que também favoreceu o desenvolvimento de projeta vocêplanejamento urbano sustentável para as cidades mais desfavorecidas.
O pós-guerra para repensar a arquitetura e o urbanismo
Através dos edifícios construídos e das ideias que ao longo do tempo interessaram aos arquitectos e aos seus ateliers, hoje lemos com outras ferramentas a história de um país que em meados da década de 40 quis recuperar das ruínas da guerra e das calamidades do fascismo. 1945 é, portanto, definido como "ponto zero" para um levantamento do que foi construído. Uma memória a ser cultivada em benefício dos jovens, mas também de quem quer entender o que e como foi feito. O ano de 1945 marca o início da reconstrução do pós-guerra sim, mas marca também o ponto de viragem na produção de edifícios, na inovação tecnológica, nas políticas de habitação, « o repensar da disciplina de arquitetura e planejamento urbano». A criatividade não deve colidir com os valores, contextos urbanos e sociais e com as ambições de um povo vergado por horrores e escombros. A Itália precisava ser refeita de cima a baixo, começando pelos locais de produção e pela economia. Não é por acaso que os arquitetos estarão por muito tempo a serviço de construtores, industriais visionários, famílias burguesas e políticos de novos rumos. A Itália foi uma oportunidade extraordinária para experimentar modelos, materiais, ocupação de espaços. Os novos criadores também cometerão erros urbanísticos, estéticos e ambientais, mas se estabelecerão como protagonistas de um processo que vai durar décadas. No catálogo constam projetos de nomes que depois se tornaram celebridades da arquitetura mundial como Gae Aulenti que projeta, entre outras coisas, a usina de geração de energia de resíduos de Forlì; Renzo Piano reforma do Lingotto em Turim; Luigi Figini e Gino Pollini que constroem o complexo Olivetti em Ivrea; Oscar Niemeyer que projetou a sede da Mondadori em Segrate; Ludovico Quaroni com a aldeia "La Martella" na Matera dei Sassi. E então, Carlo Aymonino, Pier Luigi Cervellati, Bruno Zevi, Vittorio Gregotti, Alvar Aalto, , Massimiliano Fodidos, Santiago Calatrava e muitos, muitos outros.
A distância entre o norte e o sul
As 5 mil obras catalogadas são a quintessência do boom econômico que começava a cavar a separação do Sul do Norte. Uma separação física e intelectual destinada a se arrastar até os dias atuais.As obras do catálogo são divididas por Regiões: mais no Norte, menos no Sul, de 750 na Lombardia a 116 na Basilicata. Ao projetar não havia um único pensamento de racionalismo fascista. Longe disso. Havia o desejo de virar a página com as influências filosóficas e políticas de um novo Renascimento. A América do New Deal, dos espaços coletivos utilizáveis, sinais de democracia e poder ao mesmo tempo tornava o planejamento menos invasivo, mais funcional às necessidades de uma população que gozava de bem-estar generalizado, ainda que metade da Itália permanecesse atrás de medo. O cidades eram laboratórios para novos complexos residenciais, fábricas, instalações desportivas, bibliotecas, centros empresariais, arranha-céus, escolas, parques. “Hoje estamos muito satisfeitos em poder disponibilizar a plataforma do Censo para o público. É o resultado de dois anos intensos de revisão, atualização e implementação que trouxeram a plataforma para o censo arquiteturas de interesse histórico-artístico em todo o território nacional”, disse o Diretor Geral de Criatividade Contemporânea Onofrio Cutaia. Deve ser reconhecido pelo trabalho realizado, sem descurar o seu compromisso futuro. De fato, o catálogo de arquitetura será atualizado com a inclusão de outras obras que fizeram da Itália um modelo a ser estudado. Talvez se encontrem no Sul outras obras que escaparam à primeira catalogação, com a esperança de ver representado um país menos dividido.
