O "vício" original de ©
Como se sabe, foi a rainha Anne da Inglaterra, no início do século XVIII, quem inventou o copyright para acabar com a mendicância de atores e artistas de todas as matizes que pediam esmola do governo, certos de contribuir loucamente para a glória da nação. A indústria cultural moderna, uma das mais florescentes e admiradas do planeta, gira em torno desse humor original bastante prosaico, modulado no pensamento "sai da porra". Olhando de perto, esse humor original permaneceu vivo em algumas áreas da sociedade ocidental que veem o copyright como algo que impede o desenvolvimento do conhecimento e o crescimento humano na era do conteúdo desmaterializado e facilmente compartilhável.
Americanos e europeus são muito parecidos, têm essencialmente a mesma moeda e compartilham um sistema comum de valores e referências. No entanto, existem muitas áreas de visão divergente entre os dois lados do Atlântico. As 12 monarquias européias fazem os americanos sorrirem e os europeus sorriem de volta sobre a música country e os estilos de comida dos americanos. A primeira emenda da constituição americana estabelece o primado da liberdade de expressão, se houvesse uma primeira emenda na Europa seria sobre privacidade. Liberdade de expressão e privacidade são um par sempre à beira do divórcio e geralmente é o interesse que os mantém juntos. Esta diferente escala de valores tem dado origem a várias tensões entre os dois lados do Atlântico.
Uma área de divergência diz respeito aos direitos autorais, especialmente depois que o Napster e, acima de tudo, a web 2.0 atingiu a indústria cultural como um grande meteorito atingindo um planeta sem atmosfera. Depois desse impacto, expresso em termos bastante brutais, mas substancialmente corretos, fica assim: para os europeus, o copyright é o escudo espacial que defende os artistas e criativos do continente, para os americanos é algo que impede o desenvolvimento dos negócios. Assim, as duas áreas geográficas e económicas, em harmonia em muitas coisas, tendem a mover-se em direções substancialmente divergentes, a primeira tendendo a regular cada vez mais e a segunda a aligeirar.
© guerra fria?
Em matéria de direitos autorais, questões bastante estratégicas estão surgindo nas relações EUA-UE e um historiador das relações transatlânticas como Peter Baldwin, professor de história na UCLA, dedicou um estudo específico de 600 páginas a esse tópico com o significativo título The Copyright Guerras: três décadas de batalha transatlântica (Princeton University Press, 2014). O livro de Baldwin parte da observação de que o que era uma abordagem diferente e aplicada pacificamente nas leis nacionais degenerou em uma espécie de guerra com o advento da Internet e seus corolários que são a supranacionalidade objetiva da difusão de conteúdo, o imperialismo dos jovens empresas do Vale do Silício e o atraso da Europa que não conseguiu fazer com TI o que fez em outras áreas como aeronáutica, automotiva, mecânica, alimentícia, moda e assim por diante.
Os europeus, submetidos à iniciativa dos americanos em termos de inovação e modelos de negócios e consumo, fizeram do copyright, como já mencionado, um escudo espacial protetor de sua tradição cultural e da indústria do entretenimento. Certo, se não tivéssemos chegado à paranóia: em breve em alguns países europeus também desaparecerá o direito de citar, o que pode ser facilmente incorporado ao conceito de copyright acessório que já é lei na Alemanha e na Espanha. Pode acontecer que a citação de um trecho, mesmo em um trabalho científico, só seja possível com o consentimento explícito do titular do direito, uma vez satisfeita a justa cláusula de indenização.
O © é a nova estrela da bandeira europeia. Na verdade, uma certa obstinação em direitos autorais por parte dos legisladores da Europa continental tem pouco a ver com os direitos autorais em si, tanto quanto está relacionada à necessidade de proteger a mídia europeia e negócios afins da ação disruptiva de multinacionais americanas globais que tendem, sem intervenções extramercado, para pulverizar as atividades que encontram. A disrupção, tão na moda do outro lado do Atlântico, é uma atividade indesejável na Europa.
Direito civil e direito comum
Peter Baldwin, no seu substancial The Copyright Wars, oferece uma visão interessante sobre o tema da propriedade intelectual, comparando a legislação europeia com a anglo-saxónica e esperando a renovação de leis anacrónicas e excessivamente restritivas, que não refletem os desafios colocados pela desenvolvimento tecnológico e desde o advento das mídias digitais.
As leis de direitos autorais, que surgiram na Europa por volta do século 1865, dão aos autores o poder de permitir que suas obras sejam reproduzidas ou reivindicar indenização se forem exploradas para fins comerciais sem o consentimento do proprietário. propriedade intelectual, um termo cunhado mais recentemente. É mencionado em um documento da Academia Georgofili de XNUMX.
Esses direitos, que originalmente expiravam com a morte dos autores, foram posteriormente estendidos aos seus herdeiros, assumindo duas formas distintas em países caracterizados pela civil law e pela common law. No primeiro caso, ou seja, na Europa continental, a lei protege melhor os interesses dos autores, enquanto nos países anglo-saxões o fair use permite a reprodução de obras intelectuais de forma mais livre para fins educacionais, científicos e até comerciais. O uso justo, por exemplo, é o pilar que sustenta o Google e, principalmente, o link de hipertexto que é o sistema nervoso da web.
Além dos direitos morais?
Apesar das sutis diferenças entre as duas legislações, o desenvolvimento exponencial da tecnologia colocou o mundo inteiro diante da necessidade de preencher o vácuo regulatório que se criou, ao longo do século XX, em torno do conceito anglo-saxão de "copyright" e o europeu de "copyright". A facilidade com que hoje é possível compartilhar todos os tipos de conteúdo na Internet (principalmente por meio de sistemas como compartilhamento de arquivos e peer-to-peer) privou a indústria da mídia tradicional daqueles meios que durante séculos lhe permitiram controlar o mercado, obrigando novos autores a buscarem formas alternativas de se darem a conhecer ao grande público de forma rápida e barata. Um exemplo emblemático, nesse sentido, é o da indústria fonográfica, que foi muito afetada pela expansão da web, não conseguindo mais oferecer ao público material original a preços competitivos.
Além disso, no plano ético, é questionável o fato de os direitos de exploração econômica durarem por tempo ilimitado, quando as obras intelectuais deveriam pertencer mais justamente a toda a sociedade. Por fim, mesmo com o objetivo de garantir a correta transmissão das obras intelectuais, o valor absoluto que o ordenamento jurídico europeu atribui aos direitos morais parece impedir que autores emergentes desenvolvam os grandes patrimônios artísticos de forma nova e original, adequada aos tempos
