Até sexta-feira, 29 de março em Antiga Igreja de San Pier Scheraggio é possível admirar o restauro de três dos painéis mais antigos do Uffizi Gallery inteiramente financiado pelos Amigos da Associação Uffizi.
Trata-se de duas cruzes pintadas: a primeira, pertencente à cultura pisana do século XII (Cruz 432, do número de inventário) e, a segunda, pedra angular da pintura florentina de meados do século XII, atribuída ao chamado Mestre da Cruz 200. para eles, um díptico de meados do século XIII, representando a Crucificação e a Madona com o Menino e santos atribuídos a Bonaventura Berlinghieri.
Está prevista para o futuro uma nova disposição da Sala 1 da Galeria Uffizi, que dará o devido destaque às duas cruzes e ao díptico acompanha a exposição – conclui com excelência, de facto e simbolicamente, o período passado por Ângelo Tartuferi como vice-diretor da Galeria e como diretor do Departamento de Pintura Medieval e Pré-Renascentista: um período em que muitas foram suas iniciativas – o diretor Antonio Natali as exemplifica – para conservar, dar a conhecer e fazer amar como merece o parte das coleções que representam o "manual" da história da arte dos séculos XIII e XIV e anteriores. Agradeço aos Amigos do Uffizi por terem aceitado, com sua habitual clarividência e generosidade, a proposta de restaurar esses dois pilares da pintura pré-Giotto".
Acrescenta o diretor da Galeria Uffizi, Antonio Natali – é uma exposição de tamanho discreto, daquelas que, no entanto, gostaria de ver com frequência, nem que seja para ter a oportunidade de apreciar o que é exposto como se deve. Poucas obras e algumas instruções essenciais para a sua leitura. No entanto, são obras historicamente importantes e de elevado conteúdo poético". "Das três obras restauradas nesta ocasião - afirma Angelo Tartuferi, Director do Departamento de Pintura da Idade Média ao Séc. XV -, a Cruz Pintada n.432 é uma das mais belas e importantes pinturas italianas primitivas. Esta pintura surpreendente sob muitos pontos de vista - o supremo requinte 'artesanal' da execução, o brilho da gama cromática, uma assombrosa capacidade de desenho -, cuja datação mais fidedigna ainda se deve situar em meados do século XII, atingiu o hoje em dia em condições de armazenamento muito satisfatórias. De grande importância histórica é também a outra grande cruz pintada restaurada, datável de cerca de 1240, que dá nome ao chamado “Mestre da Cruz n. 434” dos Uffizi, a personalidade de origem cultural de Lucca que influenciou significativamente a formação de Coppo di Marcovaldo, o mais famoso pintor florentino antes do advento de Cimabue.
Finalmente, o díptico do pintor lucchese Bonaventura Berlinghieri, que pode ser datado em meados do século XIII, também é importante por sua tipologia morfológica. Trata-se, na verdade, de um grande díptico, que provavelmente serviu de altar portátil para cerimônias religiosas. A obra vem do mosteiro de Santa Chiara em Lucca". Como afirmou a presidente dos Amici degli Uffizi, Maria Vittoria Rimbotti, "Os Amici degli Uffizi continuam seu trabalho de mecenato compartilhando com a atenção habitual a necessidade de recuperação, redescoberta e valorização das obras-primas da Galeria.
Dois restauros que confirmam a nossa disponibilidade para um novo projeto qualificador, mais uma vez prontos a desafiar os tempos desfavoráveis para nos mantermos próximos das necessidades da nossa Galeria e da nossa missão”.
AS RESTAURAÇÕES
A primeira cruz pintada (Croce 432), obra-prima pertencente à cultura pisana de meados do século XII, é considerada de considerável importância pelos estudiosos para o desenvolvimento da pintura medieval na Itália. A obra propõe uma ampla gama de referências estilísticas no contexto da intensa circulação cultural registrada naquele período na bacia do Mediterrâneo: da miniatura siro-armênia, aos ícones do Monte Sinai, passando pelos mosaicos sicilianos e o teto de madeira pintada da Capela Palatina de Palermo, obra de artistas muçulmanos.A limpeza de Rita Alzeni, o restauro do suporte de Roberto Buda e a integração do douramento de Aviv Fürst, deixarão claro a altíssima qualidade da execução.
A segunda cruz pintada (Croce 434) é uma pedra angular da pintura florentina de meados do século XIII, atribuída precisamente ao Mestre da Cruz 434 personalidades de origem cultural de Lucca, que muito influenciaram o jovem pintor Coppo di Marcovaldo, precursor de Cimabue. A limpeza da pintura, de Silvia Verdianelli, devolveu excelente legibilidade a um texto de capital importância para a pintura florentina antiga.
o terceiro trabalho é um díptico de meados do século XIII atribuído a Bonaventura Berlinghieri, filho de Berlinghiero, progenitor da pintura lucana, representando a Madona e o Menino com santos e a Crucificação. A intervenção realizada por Manola Bernini permitiu recuperar uma boa legibilidade para uma obra que, cerca de trinta anos após a sua execução por volta de 1290, foi sujeita a uma interessante intervenção de 'actualização' estilístico-cultural nos rostos da Madona e do Menino por um artista provavelmente identificável com Deodato Orlandi de Lucca.
