Este é o tema de Viver, última obra assinada por Francesca Archibugi com os principais artistas, o bom (como de costume e óbvio) Micaela Ramazzotti e Adriano Giannini. Destaque para dois personagens que merecem destaque: o primeiro é Marcello Fonte, ator revelação/fenômeno da Dogman, a segunda é a garotinha Lucila (Elisa Miccoli), que já domina o ofício como uma de suas colegas consumadas.
A história é tão simples quanto frágil: em um subúrbio romano anônimo, casas geminadas da classe média e pequena, vive uma família complicada: um pai que é jornalista freelance sem arte (só no final mostrará um fio de dignidade), uma segunda esposa, Susi "svalvolata" sempre em fuga, agitada e frenética tanto quanto precisa de um carinho que não recebe de seu parceiro que o entrega à babá irlandesa com quem mantém um caso totalmente sexual , seco como um picolé. Ao fundo, uma médica viúva, também em busca de carinho e uma garotinha em busca de cura enquanto um personagem perturbador, Perind, observa essa bizarra “família”. O filme se desenrola sem motivo e sem justificativa: parece um apanhado de apontamentos recolhidos um pouco por toda parte, na história da diretora e de seus filmes, nas narrativas comuns (e por vezes banais) de uma Roma tão bela quanto confusa. , impregnada de muito mais e de muito menos que a tornam a sua riqueza. Vemos e falamos de tramas perversas primeiro entre membros dessa "família" e depois entre políticos e empresários, dos hábitos de jovens ricos e imprudentes de Pariolini (distrito de Roma) lidando com cocaína e do respeitável mas questionável advogado avô lidando com hábitos bizarros de conhecidos de viados e travestis. Em suma, uma foto de família com interiores e exteriores um tanto problemáticos, para dizer o mínimo. De uma forma ou de outra, ninguém sai bem: todos frágeis e pobres, e, como dissemos antes, só assumem dignidade quem observa de fora, quem não participa da vida real, os coadjuvantes.
O tema é como lidar com uma narrativa desse tipo. Archibugi, em boa companhia com grande parte do cinema italiano contemporâneo, oferece uma leitura "fotográfica" desse tipo. São, de facto, planos curtos e improvisados, tão assépticos como um bisturi, sobre dinâmicas sociais e culturais muito complexas, objectivamente muito difíceis de resumir em 100 minutos de cinema. Tudo parece, como sempre, sem respostas e sem propostas. Certamente, não que venham do grande ecrã, mas, a partir do momento em que queremos abordar esta questão, podemos esperar algo mais do que o refrão habitual sobre a crise da família e da burguesia.
Atrás de Viver, desta categoria de narração cinematográfica, existem inúmeros e ilustres precedentes que nos permitem fazer comparações legítimas e impiedosas: para ir a um passado distante mencionamos, ao acaso, O charme discretoeda burguesia de Luis Buñuel (1972) e Grupo familiar com interior (1974) de Luchino Visconti. Para chegar às nossas memórias do dia e da família: Os turistas (2019) de Valeria Bruni Germans e, ainda antes disso, o devastador Estranhos perfeitos (2016) de Paolo Genovese.
