A história, graças ao streaming, também vive um grande retorno na cinematografia e na ficção televisiva que só podemos saudar com entusiasmo. O declínio da história nas últimas décadas tem sido um dos fatos mais frustrantes do cenário cultural global. A história, mesmo a história greco-romana, é uma chave excepcional para compreender o mundo contemporâneo. Tanto para os grandes líderes da humanidade quanto para os pequenos Napoleões que pisam o solo do planeta, a história é algo estranho ao seu pensamento, à sua ação e raramente cai em seu campo de visão, quando deveria guiá-los.
Mediar a história através da ficção pode ser a operação que a ressuscita na conversa pública. Muitos italianos sabem o pouco da história inglesa através das tragédias de Shakespeare. Quem mais saberia sobre Ricardo III ou Macbeth? Assim como os estrangeiros podem aprender algo da história italiana por meio do melodrama de Verdi. Pelo menos eles podem estar curiosos.
A ressuscitar o romance histórico no século XXI esteve, sem dúvida, a britânica Hilary Mantel, 69 anos, natural das Midlands orientais, a única escritora duas vezes galardoada com o Booker Prize, o prémio literário mais prestigiado do mundo anglo-saxão. A beleza da questão é que o Mantel escreve romances gigantescos, raramente com menos de 500 páginas. Começou com uma trilogia sobre a Revolução Francesa, A história secreta da revolução, imediatamente fascinado pelos três jovens revolucionários que caíram, na casa dos trinta, sob a guilhotina no mesmo ano de 1794: Robespierre, Danton e Desmoulins. Ele então continuou com o trilogia Thomas Cromwell dos quais dois volumes foram lançados e o terceiro conclusivo é esperado para 2019. Thomas Cronwell não é o Cromwell da única experiência republicana tentada nas Ilhas Britânicas; esse é Oliver e você estuda até no ensino médio. Thomas é o primeiro-ministro de Henrique VIII, um político de origem humilde, mas muito habilidoso, que no entanto não conseguiu escapar do trágico destino de todos aqueles que se aproximaram do mercurial monarca inglês.
Donatella Valente, que leu os dois primeiros livros da Trilogia, é sobre este escritor que é também um corajoso e irreverente polemista. Leva um momento para zombar do mais ícones recentes do imaginário britânico.
A julgar pelas fotos, Hilary Mantel é uma senhora de meia-idade e pele clara, cujo traço dominante é a redondeza: ela é redonda, o penteado levemente bufante, os olhos azuis redondos bem abertos para a câmera. Em suma, uma mulher um tanto engraçada, com um ar entre atônito e incrédulo.
Engraçado ou não, o fato é que Hilary Mantel é autora de dois romances (em breve três) que, com poucos anos de diferença, reuniram a crítica mais conceituada e o público em geral, geralmente muito distante, garantindo-lhe os prêmios literatura de maior prestígio e, ao mesmo tempo, best-sellers. O escritor foi incluído pela revista "Time" entre os cem pessoas mais influentes na terra.
Os dois romances em questão Wolf Hall e Ana Bolena, um assunto de família, publicado na Itália pela Fazi Editore — são ambientados na Inglaterra de Henrique VIII e inauguram uma nova temporada feliz para o romance histórico, reorganizando as políticas de marketing editorial.
Em fevereiro passado, a fama da escritora teve um novo pico, não por motivos literários, mas pelo julgamento que fez de Kate Middleton, duquesa de Cambridge, rainha consorte da Inglaterra e mãe do herdeiro do trono de Windsor.
De fato, em uma palestra realizada no Museu Britânico sobre o tema dos corpos reais ("Corpos reais"), Mantel disse que Kate é uma "boneca articulada terrivelmente magra e de sorriso falso", uma mulher desprovida de personalidade e expressão, capacitada para diga apenas "obrigado" e "por favor", selecionada exclusivamente para procriar: ou seja, apenas uma égua, porém "real".
Abra o céu: jornais e tablóides de todo o mundo a criticaram duramente, não poupando comentários fáceis sobre a invejosa acrimônia que teria comovido Mantel, não exatamente bonita e com o dobro da idade de Kate. Até David Cameron, primeiro-ministro na época, se deu ao trabalho de defender a esguia duquesa antes de sucumbir como Robespierre sob o peso de suas iniciativas um tanto aventureiras. Aos olhos de Mantel, a comparação ainda seria indecorosa para o jacobino.
O escritor rejeitou as críticas do remetente, dizendo que alguns jornais jogam o habitual jogo de Eva contra Eva, que suas palavras foram tiradas de seu contexto e que as dela não eram um julgamento, mas uma observação do tratamento que a história, o próprio sistema monárquico e a reserva de mídia para “corpos reais”. E ele não achava que deveria se desculpar com Kate, que não piscou.
Olhando mais de perto, na verdade, mais do que lesa majestade, foi uma reflexão histórica elaborada com conhecimento de causa, pois Mantel é um autor que conhece bem a história e sabe contá-la. Com enorme sucesso.
Chuva di prêmios em tudor
Hilary Mary Mantel na verdade nasceu Thompson: Mantel é o nome de seu padrasto. Nascido em 1951, inglês de Derbyshire, com os dois primeiros episódios de sua trilogia sobre Thomas Cromwell, primeiro-ministro de Henrique VIII Tudor, vendeu milhões de exemplares e ganhou quase todos os mais importantes prêmios literários britânicos.
em 2009 Wolf Hall ganhou o Prêmio Man Booker; em 2012 Ana Bolena, um assunto de família (título original Tragam os corpos) não só ganhou novamente o mesmo prestigioso prêmio — ninguém antes dela havia conseguido — como também colecionou outros ilustres prêmios, ganhando também o Costa Book Award em duas categorias diferentes (melhor romance e livro do ano) e o David Cohen Award , uma espécie de Nobel inglês Lifetime Achievement, enquanto a BBC fez um roteiro com Mark Rylance como primeiro-ministro de Henrique VIII e Claire Foy nas de Ana Bolena.
Hilary Mantel tem em seu currículo 14 romances, contos e uma autobiografia (Os fantasmas de uma vida, Einaudi 2006), ainda que, embora tenha sido sempre bem comentado, só tenha alcançado verdadeiro sucesso graças aos Tudors. Evidentemente, foi o reflexo dela, mudar de assunto a cada romance não é uma boa jogada... E assim o escritor está de volta ao trabalho e à escrita. O espelho e a luz, o episódio final da trilogia triunfal prevista para 2019.
Un incomum protagonista
Mas quem é Thomas Cromwell? Nascido em 1485, de origem humilde, deixou a Inglaterra muito jovem rumo ao continente europeu e para lá voltou depois de mais de vinte anos, poliglota e com um currículo singular de mercenário, comerciante e banqueiro. Passo a passo, com crueldade e discrição, Cromwell conquistou a confiança total do rei Henrique VIII até se tornar seu primeiro-ministro.
Mantendo-se sempre muito arredio, muito fiel à coroa, foi o arquitecto do cisma anglicano da Igreja de Roma e o timoneiro cuidadoso de três dos seis casamentos do soberano, partilhando plenamente a sua preocupação pela ausência de um herdeiro homem e portanto, para a continuidade dinástica. Em suma, foi um homem de imenso mas discreto poder, cuja estrela morreu em 1540, aos 55 anos, quando foi executado por ordem de seu ingrato rei.
Nos livros de história, Thomas Cromwell não é um personagem proeminente e é descartado como um homem de inegável habilidade política, mas de baixo calibre moral. Então, por que Hilary Mantel o escolheu como protagonista de sua pesada trilogia?
Quis contar a história dela porque nunca foi contada - explicou ela em entrevista - para limpá-la de lixo e preconceitos e recomeçar a partir do personagem como se tivesse acabado de ser descoberto. E também porque sempre gostou mais desse homem perverso, manipulador e assassino, do que de seu rei: “Henrique VIII é o grande ícone da época, mas o verdadeiro poder, aquele que está por trás do trono, passa por Cromwell.
quando a erudição si fundado com la escrita
Para dar voz e reflexão ao até então pouco conhecido cortesão e entrar no mundo dos Tudors através de seus olhos, o escritor obviamente estudou a mais do que ampla documentação sobre sua vida pública, mas também saiu em busca de notícias sobre sua vida privada. vida, quase todos desconhecidos. Em suma, Mantel estudou muito mas, como escreveu um fascinado Alessandro Baricco, não o sente, o que soa como um elogio porque significa que a erudição se fundiu com a história e a capacidade narrativa, ganhando vida e transformando um potencial histórico bolo de carne numa obra literária de grande qualidade, que por um lado reinventa o mito fundador da ilha britânica e por outro revive as glórias do romance histórico como género literário de sucesso.
Com uma escrita que nunca é trivial ou óbvia, surpreendente pelo código estilístico muito moderno aplicado a tal assunto, as mais de 1300 páginas totais dos dois romances fluem em uma narrativa que restaura nos mínimos detalhes a Londres do século XVI e a corte Tudor. O protagonista conhece e se defronta com reis, rainhas e aspirantes a rainhas, ministros e embaixadores, papas e cardeais e com uma multidão de coadjuvantes e coadjuvantes, em uma trama em que é sempre ele quem segura a câmera no ombro, por assim dizer. Mas o mais convincente é que todos, incluindo Cromwell, alheios ao fluxo de uma história que só nós conhecemos.
Le descobrir feminino, la chave De reino di Henry VIII
Nesta bela história, destacam-se as figuras femininas: Catarina de Aragão, a primeira rainha, cercada por uma multidão de advogados em linha direta com a corte papal para defender seu papel; Ana Bolena, que com tenacidade e sedução mantém Henrique na corda bamba até que este, rompendo com Roma, desencadeia um terremoto institucional sem volta e coroa sua rainha número dois; Jane Seymour, a terceira rainha, uma garota tímida e sem graça com um rosto lunar…
Protagonistas, por sua vez, de uma paixão mais ou menos intensa pelo soberano imoderado, todos são, no entanto, chamados a responder a uma única pergunta: quem pode dar a Henrique um herdeiro homem que assegure a continuidade dos Tudors?
"Por isso o corpo feminino é o fulcro da história e o motor do processo político que levará à Reforma" disse Mantel: o poderoso rei depende inteiramente de sua rainha para ter o que ele precisa urgentemente e que só ela pode lhe dar , protegendo-o de incertezas dinásticas prejudiciais.
Real senhoras
Eis então que a divulgação sobre Kate assume efectivamente uma dimensão diferente daquela que os tabloides e os meios de comunicação em geral lhe têm querido atribuir com as habituais simplificações de informação descartável e com uma robusta dose de hipocrisia, e é colocada numa reflexão histórica mais ampla.
Aliás, na longa conferência realizada no Museu Britânico, a Sra. Mantel falou, sim, de Kate, e fê-lo nos termos noticiados pela imprensa de todo o mundo, mas não foi um juízo de mérito e foi um breve passagem dentro de um longo e documentado excursus sobre os corpos igualmente reais de Maria Antonieta da França e Lady D., a atual Elizabeth e o príncipe Charles, Henrique VIII e suas rainhas. Em sua análise, Mantel colocou lado a lado diferentes personagens, cada um com sua própria história dentro da história, mas todos unidos por serem justamente “corpos”, ainda que “dons”.
Os membros da realeza são deuses e bestas”, disse ele. “São pessoas, mas seu ser vai além do indivíduo, são vetores de uma linhagem: basicamente são máquinas reprodutivas, um conjunto de órgãos.
Isso vale para corpos reais masculinos, mas ainda mais para damas reais, nada além de "vaginas reais" cuidadosamente selecionadas para dar a resposta certa, a única que importa naquele contexto: um herdeiro do trono, de preferência homem.
Nada pessoal, portanto, em relação à Duquesa de Cambridge, que é apenas a mais recente em ordem cronológica de uma longa, longa linhagem de corpos reais…
Nada di novo em il sol
Voltando à saga dos Tudor, Wolf Hall abrange mais ou menos trinta anos da vida de Thomas Cromwell, da adolescência à plena maturidade, enquanto Ana Bolena, um assunto de família, numa atmosfera cada vez mais sombria, decorre em menos de um ano e termina com a execução da rainha, apoiada por um Cromwell no auge do poder e seriamente preocupado com a fragilidade dinástica do reino, ainda sem o cobiçado herdeiro masculino.
O terceiro e último episódio da trilogia, O espelho e a luz, ainda está em andamento mas mais uma vez já sabemos como termina: Jane Seymour, coroada rainha logo após a cabeça de Anne rolar para a cesta do carrasco, morre após dar à luz (finalmente) Edward; no entanto, um único herdeiro não garante suficientemente a linha dinástica. E aqui está o casamento com Ana de Clèves, rainha número quatro, um desastre. Henry se cansa de seu primeiro-ministro e a brilhante parábola de Cromwell termina na forca, nas mãos de um incompetente carrasco que, segundo as crônicas da época, precisou desferir mais de um golpe para concluir o serviço...
Até aqui a história oficial: veremos como nossa escritora nos contará e se mais uma vez a crítica e o público vão se apaixonar por seu herói singular.
Afinal, todas as coisas boas vêm em trios…
excerto da lobo salão
[Cromwell conheceu Ana Bolena para defender o caso do Cardeal Wolsey, conselheiro do rei, que caiu em desgraça]
Enquanto ele refaz seus passos - oito antecâmaras antes de retomar seu dia - ele sabe que Anna avançou para algum lugar onde ele possa vê-la, a luz da manhã descansando sob a curva do desfiladeiro. Ele vê o arco fino de suas sobrancelhas, seu sorriso, a curva da nuca de seu pescoço longo e fino. Ele vê a velocidade, a inteligência, o rigor da mulher. Ele não achava que ajudaria o cardeal, mas perguntar o que há a perder? É a primeira vez que ofereço a você, pense, mas pode não ser a última.
Houve um momento em que Anna deu a ele toda a sua atenção: seu olhar de corvo o perfurou. Até o rei sabe como olhar para você: olhos azuis, enganosamente suaves. Será o mesmo entre eles? Ou eles vão olhar para isso de outra maneira? Por um instante está claro para ele, depois não mais. Ele está parado perto da janela. Alguns estorninhos pousam entre os botões negros de uma árvore nua. Então, como gemas negras se abrindo, os pássaros abrem as asas: batem asas, gorjeiam, põem tudo em movimento, o ar, as asas, as notas negras de um teclado. Ele percebe que os observa com prazer: que algo quase desaparecido, um tímido aceno para o futuro, está pronto para dar as boas-vindas à primavera. De forma contida e desesperada, ele espera a Páscoa, o fim do jejum quaresmal, da penitência. Além deste mundo negro existe outro: um mundo de coisas possíveis, e nesse mundo, se Anne pode ser rainha, Cromwell pode ser Cromwell. Ele vê, então não mais. É um breve momento. Mas uma intuição não pode ser apagada. Você não pode voltar ao momento até que o tenha.
Ouça o trecho lido por Donatella Valente.
