A namorada de Vermeer finalmente abre as portas de sua casa bolonhesa, o Palazzo Fava, para receber os muitos visitantes que virão homenageá-la. Já são 120 mil pessoas que reservaram lugar no “Moça com Brinco de Pérola. O mito da Idade de Ouro de Vermeer a Rembrandt, obras-primas dos Mauritshuis”, exposição que decorre hoje em Bolonha, mas pelo menos tantas outras são esperadas até 25 de maio, data final de mais um evento de sucesso do historiador de arte Marco Goldin.
Quem ainda não conhece "Moça com Brinco de Pérola", a tela de 44,5 x 39 cm que o holandês Jan Vermeer pintou entre 1665 e 1666? Sua beleza é celebrada há séculos e se tornou mais atual do que nunca por um livro de sucesso que mudou seu nome (de Moça com Turbante e Moça com Brinco de Pérola) e pelo filme de mesmo nome com Scarlett Johansson. Na arte, talvez como na vida, tudo é sugestão, enamoramento, emoção. E esta menina não para de seduzir quem a olha. Não importa quanta beleza o acompanhe ou envolva, as outras obras-primas da Idade de Ouro e as maravilhosas salas do Palazzo Fava com afrescos de Carracci, orgulho do barroco bolonhês.
Ela é a rainha, uma menina modestamente vestida e sua pérola, um colar real de dimensões improváveis. Uma joia que talvez seja uma gota de vidro pintado, uma ilusão dentro de uma ilusão. Mas quem se oporia a uma diva carregando uma bolsa de grife falsa? “Não importa se a arte se alimenta de mitos – comenta Goldin – este é o nosso tempo e não devemos ter medo de vivê-lo. A imagem já foi famosa sob o nome de Moça com Turbante, mas sempre me pareceu trivial e menos atraente do que a Moça com Brinco de Pérola, que fez sucesso mundial”. E como a arte, nas mãos desse gênio trevisiano, também vira negócio, vale a pena acreditar nele.
A exposição já passou por Tóquio, Nova York, São Francisco e Atlanta. Bolonha é a única sede europeia, antes de retornar a Haia. Hoje a menina acorda de madrugada e fica acordada até as 2, depois de segunda a quinta-feira o Palazzo Fava fecha o caixão às 20, sexta e domingo às 21 e sábado às 22.
A menina curte sozinha um cômodo inteiro, com temperaturas e luzes constantes, para não alterar sua pele de luar e sua delicadeza. Obviamente, ela está cercada por seus guarda-costas e por sistemas que garantem sua segurança 24 horas por dia.Infelizmente, o divino não dá autógrafos, mas deixa uma marca indelével em quem olha para ela. A sua magia, ou melhor, a de Vermeer, consiste em atrair o espectador para dentro das pinturas onde ele próprio o precede e de certa forma está presente, para descobrir um momento inesperado, quotidiano e, por isso, mais verdadeiro.
A operação certamente tem um grande valor econômico, se considerarmos que o Mauritshuis cobriu grande parte dos custos de reestruturação do museu com a venda da exposição. Mas quanto custa uma operação como essa? "Não falamos sobre isso - comenta Goldin - há advogados de primeira linha que trataram dos acordos". As receitas serão proporcionais? "menos do que você pensa - responde - porque contivemos o preço dos ingressos em comparação com outras cidades e temos salas menores". O contexto do Palazzo Fava é o mais bonito que se possa imaginar, mas talvez não seja o melhor quando a arte é um negócio. Talvez chegue um dia em que pinturas como essa se tornem tão atraentes que seja necessário um estádio para receber os visitantes. Por enquanto, felizmente, abordá-los é difícil, raro e precioso, mas ainda possível. Aqueles com apetites culturais e mundanos, portanto, se apressem.
A exposição de Bolonha também é um pouco mais rica que as outras e são 37 pinturas expostas: uma segunda pintura de Vermeer, Diana e suas ninfas, mas também 4 telas de Rembrandt e depois obras de Hals a Ter Borch, de Claesz a Van Goyen , de Van Honthorst a Hobbema, de Van Ruisdael a Steen, enfim, todo o século é percorrido através das obras-primas dos Mauritshuis. Ad hoc também o catálogo à venda por 25 euros. Treze euros é o preço do bilhete com reserva, que pode ser adquirido no site da Linea d'ombra.
