De novo e de novo ele: Pedro Almodóvar Caballero. Uma marca registrada para um produto DOC da cinematografia européia. Desta vez, ele se envolve com todas as notícias sociais globais, com todas as principais questões que afetam nossas sociedades ocidentais. Mães paralelas conta a história de duas mulheres, que define como "imperfeitas e contemporâneas", da sua difícil maternidade, da história do seu país, Espanha (que foi e é também a história da Europa), das doenças, do uso e l abuso de redes sociais, ciência, relacionamento entre homens e mulheres, pais, amigos, sentimentos e paixões. O diretor propõe um mosaico fluido e dinâmico de situações e personagens, cheio de imprevistos e reviravoltas, tanto quanto os acontecimentos que acontecem na vida cotidiana de cada um de nós podem ser com um pano de fundo político de temas e problemas (aborto) para os quais contas, não só na Espanha, eles sempre parecem estar abertos.
O tema central da história refere-se à combinação fatal ocorreram no momento do nascimento de suas filhas, no mesmo local, no mesmo dia e filhas de pais incertos. Nesta confusão, o destino cruza suas histórias paralelas que estão destinadas a se encontrar. Em seu desenvolvimento, desvendam-se os traços de uma história que envolve o espectador a tal ponto que ele tem que esperar constantemente pelo próximo momento. Talvez por estarmos acostumados e estragados por tantas séries televisivas, todas digitais e não lineares, fragmentadas e deslocadas em lugares e espaços descontínuos, enquanto o filme rodava, nos perguntávamos quais seriam as diferenças com esse tipo de série puramente analógica, sequencial narração. As séries de TV impõem um ritmo próprio e arbitrário: podem ser interrompidas a qualquer momento e retomadas à vontade em outro espaço, com outros meios e em outro lugar. A história de Almodóvar, esta história, é antes corpo uno e indissolúvel que somente em sua totalidade, em sua continuidade e completude pode fornecer o quadro completo do que o diretor pretende propor. E é justamente na tela grande que tal produto encontra toda a sua beleza e riqueza. A inesgotável veia produtiva do realizador, a sua história cinematográfica leva-nos a passear há largos anos no profundezas mais íntimas dos sentimentos privado e íntimo. Desta vez, porém, abre-se e foca-se mais em temas externos à família, ao pequeno círculo de pessoas que gravitam todos para um pequeno mundo limítrofe ao auto-referencial.
Como se costuma dizer: "o diretor com a câmera tem mão educada" e raramente como neste caso a afirmação pode ser confirmada. Sobretudo pela forma como dirige toda a "máquina cinematográfica" a partir das actrizes (já que se vêem muito poucos homens, excepto um discreto e desconhecido protagonista Israel Elejalde) com Penélope Cruz em estado de graça: para além da beleza consegue exprimir uma capacidade de interpretação desmedida, em boa companhia de Rossy de Palma, presença frequente nos filmes do realizador espanhol desde o seu primeiro trabalho de projeção internacional Mulheres à beira de um ataque de nervos de 1988. Seguem-se os planos, as luzes, os cenários, os figurinos e as cores, quase um traço distintivo da "pintura" narrativa de Almodóvar. Cada imagem é um quadro completo e evocativo, onde as gradações cromáticas e as tonalidades preenchem a cena por vezes mais do que as personagens que nela aparecem.
Mães paralelas, que já está em cartaz há alguns dias, continua fazendo um sucesso moderado de bilheteria: é um bom sinal para o cinema como um todo, significa que o público sempre preza pela qualidade e comprometimento.
