Uma obra-prima entre as muitas em exibição é oAuto-retrato (1905), vertiginosa obra de pena, em que o jovem Martini se apresenta como a figura perfeita de um moreno bonito, com um laço preto que lembra uma flor e uma borboleta, e uma pequenina mulher nua com asas de mariposa, apoiada em uma mesa desenhado pelo artista, o da Berenice de EA Poe.
As das histórias de Poe, iniciadas em 1904, são as ilustrações mais conhecidas de Martini, que nunca foram publicados em volume vivo o artista, mas apenas em 1985, em suntuoso cunho editorial, por Franco Maria Ricci. Seis deles são exibidos, incluindo dois grandes – noturnos de tinta cujas luzes iluminam o branco do papel – dedicados a Hop Frog, com o horrendo holocausto do sombrio bobo da corte – e William Wilson, em que o próprio artista dobra em sua ameaçadora sósia.
Em seguida em importância, O poema das sombrase, uma série que inclui cerca de trinta rostos mascarados de todas as formas, que evocam o carnaval veneziano, as máscaras negras dos ladrões e conspiradores do passado, os rostos femininos velados dos romances de mistério, tudo rapidamente improvisado com pincel e tinta como “manchas de Roschach” aleatórias. ” que por prodígio satânico assumem a forma de rostos que nos olham com ousadia pelos buracos de suas máscaras. Martini tornou-se o artista favorito da notória Marchesa Casati, e diretor, figurinista, mestre de propriedades e retratista para ela e suas incríveis festas de máscaras venezianas. Nesta galeria o carnaval se transforma de sonho em pesadelo.
Uma série de lápis e desenhos testemunha a colaboração que Martini teve em 1905 com "La Lettura", suplemento literário do Corriere della Sera. Não se deve esquecer que foi Martini quem ilustrou a revista "Poesia" de Marinetti. Do futurismo, do cubismo e do surrealismo, Martini não ficou imune, como bem mostra a aquarela. Aurélia, ilustração para o poema de Gérard de Nerval. De 1928 a 1936, de fato, Martini viveu em Paris, criando seu próprio gênero particular de "pintura negra" e "pintura colorida do céu", que ele pensava ser o ápice de sua arte. Na verdade, sua maior criação, tanto em ousadia visionária quanto em extraordinariedade técnica, talvez seja o ciclo de Mistérios, de 1915, litografias muito refinadas que são verdadeiras aparições oníricas que a arte nunca foi capaz de conceber como tal, e que antecedem tudo o que o surrealismo poderá inventar na arte, na fotografia e no cinema.
Alberto Martini (Oderzo 1876-Milão 1954) foi um dos ilustradores europeus mais originais e bizarros do início do século XX. A sua grandeza e inimitabilidade residem sobretudo na capacidade virtuosa de usar a pena e o nanquim com uma técnica tão minuciosa e obsessiva que as suas pranchas desenhadas parecem uma obra de gravura ao serviço de uma imaginação visionária. Uma imaginação tão original que transcendeu as sugestões das obras literárias que ilustrou – Poe, Shakespeare, Mallarmé, as mais importantes – colocando-se assim ao mesmo tempo como um epígoo do decadentismo e do simbolismo e um precursor absoluto do surrealismo. Sob seus auspícios, sabia-se o iniciador de um movimento artístico que imaginava que viria no futuro e cujo nome ainda não sabia. Soma-se a isso o caráter de sua pessoa, aristocrático em suas presunções, provinciano e cosmopolita, dândi maníacamente elegante no vestir, bizarro e hostil, altivo em seu comportamento, orgulhoso da auréola de sedutor e refinado viciado em sexo com o qual foi capaz de cercar a si mesmo.
Além do catálogo de obras, será também apresentado um volume, intitulado Vittorio Pica e Alberto Martini – a parceria de trinta anos entre um crítico e um artista (ed. D'Arte), dedicado à longa e importante associação artística e intelectual de Martini com Vittorio Pica (Nápoles 1864 - Milão 1930), o maior divulgador na Itália da arte e gráficos europeus modernos e da literatura decadente francesa que é indissociavelmente ligados aos anteriores. Descobridor, mentor e protetor de Martini, Pica foi um dos fundadores da Bienal de Veneza e secretário-geral de 1920 a 1926, quando foi brutalmente torpedeado pelo fascismo. Foi então que Martini pagou sua dívida lançando uma assinatura em obras entre todos os artistas europeus que Pica celebrou e que foi leiloada em benefício da crítica napolitana.
ALBERTO MARTINI. MÁSCARAS E SOMBRAS
Até 28 de fevereiro de 2022 LAOCOON GALLER 2a-4 Ryder Street, Londres
