～する能力の象徴 馮正傑 姿、顔、外見、思考を説明すること。 彼の最初の絵画は解剖学的な研究のように見え、ランダムな人物の筋肉と神経の束が絵画の主要部分になっています。それは 90 年代です。 彼の芸術的研究は、ボリュームと構造の肉欲性に焦点を当てています。 その後、XNUMX 世紀の中国のポスターのように、丸い顔にすべてが重ねられ、人気のシーンや新年の願いが描かれます。
のスクリーンプリントされた有名人を思い出させます。 ウォーホル, フェンの絵画は未来的なポップのビジョンを反映しています。 彼の一般的な女性ポートレートは、商品化された欲望の魅惑的な美学を備えたプロモーション画像の影響を受けています。 西洋人でも中国人でもない外見、 致命的な女性 Feng の作品は商業的な美しさのハイブリッドであり、グローバリゼーションの SF 作品です。
人物、顔、視線、思考を描写する彼の能力は象徴的です。 彼の最初の絵画は解剖学的な研究のように見え、ランダムな人物の筋肉と神経の束が絵画の主要部分になっています。それは 90 年代です。 彼の芸術的研究は、ボリュームと構造の肉欲性に焦点を当てています。 その後、XNUMX 世紀の中国のポスターのように、丸い顔にすべてが重ねられ、人気のシーンや新年の願いが描かれます。
こうして毛沢東主義は「ポップ」と鄭潔は、自分の研究を変更して二次元のイメージを作成し、あたかも新しい資本主義社会の表面性を意味するかのように、そこでは称賛されるのは外見だけであり、必然的に美しく完璧です。 しかし、彼の顔には可塑性を超えて、感情や理想の空虚さ、個性の絶対的な欠如が輝いています。 彼の主題は年月とともに変化し、01年の「Romantic Trip No.1996」ではベールと真珠のネックレスをつけた花嫁のポートレートなど、よりロマンチックでリアルなものになっています。
シリーズ "ロマンチックな」は、常に結婚生活で結ばれる幸せな日に男性の姿で構成されることがよくあります。 背景には、花と天使が徐々に漫画のキャラクターに変化していきます。 1998年に彼はシリーズ「ファッション「」では、顔と体の関係が比例せず、顔が巨大な主人公になり始めるモデルです。 2000年代の特徴は『冷静テーブルのような平面に置かれた、緑の唇、爪、眼鏡、プラスチック製のおもちゃを備えた、微小な裸の女性像。 そしてついにシリーズ「中国いいえ。」 ほとんどすべての女性の被写体は、大きくて官能的な唇だけが高揚していますが、何も見ていないように見える、寄り目で歪んだ、または空虚な視線を持つ目も高貴です。 30 年代からその他のハイテクな形状まで、顔の縁取りや濡れたように後ろに引っ張るウェーブのかかった髪など、最も奇妙なヘアスタイルを持つ女性たち。
唇は官能性の鍵であり、誘惑の道具であるだけでなく、コミュニケーションの道具でもあります。 それらを観察する個人が特定の物質性と接触する場所。 ほとんど透き通るような率直な顔に赤い唇は、中国の美しさの規範です。 色彩のコントラストは非常に強く、馮正傑のお気に入りのXNUMX色である赤と緑、中国の伝統の色、「赤」のイデオロギーと「緑」の翡翠の比較によってさらに明白になります。 一言で言えば、すでに文化が二色に染まっている国です。
ファッションとのつながりは？ インスピレーションが不足しているわけではなく、確かに「ファッション」の世界への言及は明らかです。 しかし、彼女たちはキャットウォークの女性ではなく、むしろ夢、社会的、政治的夢のモデルのように見えます。
