フィレンツェ、1441 年。金細工師が聖地への旅に出ることにしました。 マルコ・ディ・バルトロメオ・ルスティチは熟練した有名な職人であり、ラテン語の教育はほとんど受けていませんが、彼自身の知的財産に献身的で恵まれており、聖書のアンソロジー、アンソロジー、言語化の情熱的な愛好家です。 彼は、エルサレムへの巡礼の言葉で非常に詳細な説明を、フィレンツェの大司教神学校の図書館に 1812 年以来保存されている、今日まで無傷で残っている貴重な写本にまとめています。
ローマ、17 年 2016 月 XNUMX 日。別の旅の名高い立ち寄り先。 XNUMX 年前に誕生し、現在その図書館を担当しているエレナ・グリエリが粘り強さと情熱を持って追求した夢のそれ。 写本に取って代わるファクシミリ版の作成は、相談による避けられない損耗から原本を保護し、貴重な写本をより多くの聴衆が利用できるようにするためです。 夢が実現し、ここ数か月の厳粛なイベントの後、フィレンツェの機関事務所で複製がバチカン使徒図書館に寄贈され、ローマのバチカン美術館の並外れた環境で展示されました。
「聖墳墓とシナイ山への外向きの旅または旅のデモンストレーション」は、Rustici Codeとして知られる原稿のタイトルです。 マルコ・ディ・バルトロメオの死の年である 1447 年から 1457 年にかけて問題を抱えた方法で書かれた、それは旅の記録ですが、それは卓越した旅であり、海を越えて聖地への旅であり、揺れ動く旅です。いくつかのレベル、象徴的なものと実存的で精神的なもの。 部分的には現実で、部分的には想像にすぎない旅程です。フィレンツェからエルサレム、ポルト ピサーノ、ジェノバ、キプロス、カイロ、シナイ山を通り、フィレンツェに戻ります。 道の精神的なレベルは、神と、マルコ・ディ・バルトロメオ・ルスティチにとって真の適切な神の都市であるフィレンツェに通じています。 したがって、「写本はテキストとイメージが恐ろしく絡み合っています... 400世紀のフィレンツェ、驚異の都市、作品と驚異的な作品の絶え間ない建設現場、神に捧げられた人間のしるしの驚くべきアルバムです。」
したがって、この作品は、百科事典的、地図作成的、記述的な性格も持つユニクムを構成し、デウムの見本と旅程に加えて、縮小された形ではありますが、シリアクムの旅程のペトラークを確かに知っていた著者の訓練と読書を明らかにしています。 . 彼の街へのすべての愛は、詳細で正確な表現、その地理、教会、通り、壁の詳細を示す 80 の地図で認識できます。フレンジー 、マルコが戻ってきて、心に浮かぶテキスト、エピソード、彼の強烈な読書に関連する物語を書き直して挿入するナレーション.
この作品は、それぞれ XNUMX つのフェーズを語る XNUMX 冊の本に分かれています。 最初のものは、宇宙の創造、XNUMX世紀のフィレンツェ、その教会、建築の精神的価値、聖人の物語と伝説、賛美歌、説教、祈りを示しています。 XNUMX冊目の本は、ペトラークだけでなく他の旅程モデルの影響下で、キリスト教の中心への旅を扱っています. XNUMX番目の本は、砂漠を通ってエルサレムに到着したこと、ビジョンと寓意、巡礼者とその旅仲間を遠征の献身と目的からそらさないエキゾチックな場所、そして最後に帰還について報告しています。 しかし、貴重な発明があります。聖都にあるプトレマイオスの宮殿のひらめきです。これは、プトレマイオスが象徴であるフィレンツェの金細工師の知識への欲求にうまく適合する並外れた発明です。
原稿の起草が冒険的で困難を極めたものであるとすれば、ファクシミリの物語、フィレンツェの大司教神学校の図書館長であるエレナ・グリエリの直感の驚異的な成果であり、エンテ・カッサの介入の話も同様に魅力的です。 di Risparmio di Florence は、Leo S. Olschki 出版社のプロジェクトとコミットメントをサポートし、130 年間独立して愛書家であり、優れた技術的専門知識と批判的精神を組み合わせることができる唯一の出版社です。
この夢は実現に向けて再び動き出し、対談者や学者が介入して、貴重な写本のための空間と時間への新しい道を切り開く野心的なプロジェクトに実体を与えることができました。
このプロジェクトは、ファクシミリ版と批判版の 568 巻の出版に分けられました。 XNUMXつ目はRustici Codexのファクシミリを含み、カラーで印刷されたXNUMXページで構成され、著者の手による図が再現され、主に垂直方向の傾向で余白に沿って互いに続き、描かれた主題に典型的な空間的自由がありますアーティストのノートの「ノート」に。 特別な紙とインクを使用して、作品の品質を高め、色の忠実度と細部の鮮明さを最大限に復元しました。 XNUMX つ目は、研究、重要な版、コードの書き起こしを含みます。 この作品のもう XNUMX つの大きな目新しさは、イラストとは異なり、研究されたことのない原稿のテキストが初めて公開されたことです。 ロマンス文献学の XNUMX 人のオーストラリア人学者 - Nerida Newbigin と Kathleen Olive - は、貴重なテキストをより多くの聴衆の手に届くようにするために XNUMX 年間働きました。 芸術的な部分は著名な美術史家であるクリスティーナ・アシディーニによってキュレーションされ、編集部分は確かに科学的な取り組みに値するものであり、紙や特別なインクだけでなく、作品の品質を高め、最大限の忠実度を取り戻すために世話をしました.色と細部の鮮明さを重視しましたが、原稿の最高レベルの複製を可能にする写真と技術革新を特に重要視しました。 ただし、ダニエレ・オルシュキが定義したファクシミリの「フェティシズム」に陥らないように注意し、影響を受けた衒学的な誇張がなく、使いやすさと読みやすさを保証する必要があるという考えを尊重してください。
17 月 XNUMX 日火曜日、ローマのバチカン美術館という特別な場所で、クリスティーナ アシディーニ、エレナ グリエリ、ダニエレ オルシュキ、カルロ シシの XNUMX 人のオーストラリア人学者、ニュービギンとオリーブの参加を得て、美しさに没頭したこの貴重な作品が発表されました。 Ente Cassa di Risparmio di Firenze を代表し、バチカン美術館館長の Antonio Paolucci を紹介しました。 Paolucci を聴くことは、音楽を聴くようなものです。 彼の演説にはバッハのソナタの傾向があり、彼の冷静な尊厳の言葉は、喚起される作品、登場人物、状況に一貫性を与える明確なイメージを呼び起こします。 したがって、ヴァチカン美術館を出て途方もない旅に出る途中、ローマを通過するフィレンツェの金細工師に出くわしたとしても、驚くことはほとんどありませんでした。
