これらの週に 空 のセカンドシーズンを放送中 XNUMX 世紀の文化、芸術、科学に影響を与えた天才たちの人生と芸術的経験をたどる、ナショナル ジオグラフィック制作のテレビ シリーズ、天才。 最初のシーズンは、並外れたジェフリー ラッシュでアルバート アインシュタインの人生に捧げられました。 XNUMXつ目はパブロ・ピカソの人生と活動を再構築し、インスピレーションを受けたアントニオ・バンデラスが解釈したもので、彼は彼の解釈を彼の人生の役割として定義することに躊躇しませんでした。 ナショナル ジオグラフィックが制作したフィクションでも際立っているキャラクターは、 ドラ・マール、写真家、画家、ピカソの恋人 サマンサ・コリーが演じた（すでに最初のシーズンで、彼女はアインシュタインの妻だった）.
ピカソとの関係は 1943 年間続き、1997 年にスペイン人アーティストがピカソを離れて、ピカソとの間に XNUMX 人の子供パロマとクロードをもうけた若いフランソワーズ ジローに移りました。 ピカソが見捨てられた後、ドラは大うつ病に陥り、精神病院に入院し、その後、パブロも治療していたジャック・ラカンに引き継がれました。 ラカンはなんとか彼女に病気を受け入れさせた。 彼女は、自殺することなくピカソを生き延びた唯一の愛人でした。 ピカソに感情的に近い人々の自殺は、ジーニアスが主張する理由の XNUMX つです。 ドーラはXNUMX年に一人で亡くなった. ドーラ・パブロ よく言う: 「彼女は気が狂うずっと前に気が狂っていた！」 そしてドーラは必ず返礼した。 彼らの関係について、彼女は次のように述べています。「私はピカソの恋人ではありませんでした。 彼はただの私のマスターでした。」
カステッロ ディ リヴォリ現代美術館の建築と芸術の歴史家でアーキビストのヴァレンティーナ ソンツォーニに、この非常に才能があり壊れやすい女性への貢献を求めました。 読書をお楽しみください。
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Il faut etre léger comme l'oiseau et non comme la plume
ポール·ヴァレリー
として レオノーラ·キャリントン, ヌッシュ・エルアール, ジャクリーン・ランバ 彼女の世代のアーティストの多くは、ドーラ・マールが女性、ミューズ、アーティストであることを自分自身と自分の作品に閉じ込めています。 彼らはそれを認識し、誇りに思っていた女性です。 パリのテーラード スーツ、モロッコの長いカフタン、フランスのレース シャツ、メキシコの詳細なエスニックを着た彼らを描いたモノクロ写真から、彼らのミステリアスでワイルドでモダンな美しさは、当時の時代にしかありえなかったものです。 . 常に情熱を持って旅をしているこれらの女性たちは、芸術的なインスピレーションに従う世界市民であり、多くの場合、パートナーや夫でした。
実際、彼らの仲間は、マックス・エルンスト、ポール・エリュアール、アンドレ・ブルトン、パブロ・ピカソ、キャンバスとペンの絶対的な巨人であり、夢を通して、XNUMXつの戦争の間に現実にアクセスする唯一の可能な方法を見つけた世代の落ち着きのない思想家でした。明日は決して確実ではありませんでした。 したがって、ミューズは、慣習に対する反抗の精神のおかげで幸せであり、そうなるように訓練されています（これにより、ミューズは非常に頻繁に恋人になり、次に妻になり、次に他の妻と同時に恋人になりました）、人生によって体が圧迫されましたそして、芸術によって、ミューズは、ペンが現代的で頭が古い男性によってしばしば押しつぶされます。
アーティスト
最後に、奇抜なアーティスト。 マールが親しかった世代の女性とアーティストのグループは、XNUMX 世紀のイマジネーションの肥沃な盆地の XNUMX つであることに疑いの余地はありません。 エレノア・フィニ、たとえば、彼らは先駆者であり教師でした。 シュルレアリスムと女性らしさを独自の方法で解釈する方法をそれぞれが知っているアーティスト、チェコスロバキアのようなあまり知られていないアーティストも トワイヤン または並外れた イゼル・コルクフーン.
2014年、ヴェネツィアのパラッツォ フォーチュニーで展覧会が開催されました。 ドラ・マール。 ピカソにもかかわらず (スキラカタログ）また、マールが主題としてポーズをとった多数の肖像画から始まる豊富なセクションに配置されたドラ・マールの作品を歓迎しました。 彼女が特に 30 年代にパリやスペインの路上で労働者や貧困層の状況を記録した通りの写真を続けること。 シュルレアリスムの前衛と接触した彼の時代とピカソとの彼の人生からのイメージで終わります。 この展覧会は、ヴィクトリア・コンバリアによってキュレーションされました。 旅程はまた、偉大な芸術家のために予約されたフェティシズムや、彼らが何年も経った後でも私たちに挑発する盗撮に耽ることなく、マールの才能に光を当てることを目的として、このラブストーリーを詳述しました. 彼らのエキサイティングで乱雑な生活.
ピカソの後は神しかいない
29 歳のとき、クロアチア人建築家の娘でフランス人の母親を持つドラ マールは、すでにアルゼンチンに住んでおり、父親は重要な建設現場を監督し、 グループ XNUMX 月 と ジョルジュ·バタイユ、ヨーロッパの前衛に火をつけるヒューズに火をつけます。 ある日、ピカソはパリのカフェ・デ・ドゥ・マゴで彼女を見つけ、指の間にナイフを入れて遊んでいたとき、彼女は自分自身を傷つけ、冷静に動き続け、催眠術をかけられ、指の間の最小限のスペースで刃を動かし続け、血に無関心でした。彼女の手袋を汚します。
伝説によると、ピカソはドーラに、彼の思い出の手袋を嫉妬深く守るために手袋を求めました。 伝説は、関係がその神話化された出会いとは異なる方法で進化し、避けられない深淵への関係を加速するように両方を導くためです. 別のベッドのピカソ、「ピカソの後には神しかいない」と宣言するドラ.
ドラが写真を撮る
ピカソのマールが絵を描いている間に撮影した写真のルポルタージュ (国立ソフィア王妃芸術センターのコレクションから) ゲルニカ 1937 年 XNUMX 月から XNUMX 月にかけて行われた作品は、現在、すべての民族とすべての戦争の象徴であり遺産と見なされている作品の例外的な証言です。 ピカソはネクタイを締め、煙草と仕事道具を手に握りしめているが、集中しているが確実である. 無頓着 Le SélectやDômeで食事をする前に、写真をレタッチしてください。 次に、絵は再び写真に撮られますが、今回は芸術家なしで色なしで、突然、それを百万回見た人にさえ、秘密の可塑性、深遠な彫刻の使命、彼らの人物の三次元への憧れを明らかにします。驚いた観客にさらに大声で叫ぶようです。
しかし、ドラ・マールの手にあるカメラは、注意深く洞察力のある目であるだけでなく、想像力を働かせ、ある場所から別の場所へ、ある場所から別の場所へと移動するための手段でもあります。
特別な写真はこうして生まれる ペレ ウブ 1936 年の作品では、アルマジロの子犬の写真が垂直化され、視聴者の前に動物も立っているかのように配置され、魔法のように夢のような巨大な生き物になり、マールが仲間であったバタイユの不安なイメージを連想させます。 、雑誌の超現実的な時代背景を深く呼吸する 資料. または、展示されている写真のコラージュで、 ヴェルサイユのアヴーグル、彼はフランスの宮殿を背景に、そのばかげた写真でしか会うことができない視覚障害者のグループを集めます。 彼らは、ポーズをとった写真のように、白い目で塗装された丸天井の驚異を見て、微笑んでいるようです。
ピカソとの別れと病気
マニフェストと潜在はマールの作品の 1943 つの側面であり、彼女の個性の多くの側面と彼女の曲がりくねった存在の発展を反映しています。 XNUMX年、XNUMX年間の情熱の後、彼女は出会ったばかりのピカソと別れた。 フランソワーズジロ. XNUMX 年後、彼女は不安なうつ病を発症し、フランスの診療所に入院しました。 彼の友人であるエリュアールとピカソは、彼女を個人的に治療することに成功した. ジャック・ラカン 彼女の神秘的な傾向に甘んじて、なんとか彼女を狂気から奪い取ったが、おそらくピカソとの生活にあまりにも密接に結びついていたその世界に彼女を連れ戻すことができなかった.
1997 年に XNUMX 歳で亡くなるまでの何年もの間、彼女は投獄寸前の生活を送っており、ほぼ宗教関係者や芸術界の古い友人とのみ連絡を取り合っていました。 しかし、特に一人の人物が彼女と会話する特権を持っていました.Victoria Combalíaは、彼女の多くの回顧展と今回の回顧展のキュレーターです. マールが誰にも会いたくなかったので、奇妙な電話関係がXNUMX人の間に発展し、コンバリア自身が書いた伝記の基礎となった長い対話と自信が味付けされました。 ピカソのように (Circe Ediciones、バルセロナ 2013)。
Gradiva
ドーラ・マールは、ドイツの作家によって語られた神秘的な女性のミューズである「歩くと輝く彼女」のグラディバの、彼女自身のやり方で、そして彼女自身にもかかわらず、化身でした。 ヴィルヘルム・ジェンセン 中編グラディバで。 ポンペイのファンタジー (後にジークムント フロイトによる長いエッセイで分析) アンドレ・マッソン シンボルと参照でいっぱいのフレームワークで。 XNUMX世紀の芸術の道における根本的な瞬間の夢、強迫観念、情熱を物語る並外れた作品で魅了し続ける悲劇的で輝かしいヒロイン.
