この展覧会は、芸術的、文化的、精神的な記憶となる中国の過去を反映しています。 北京の紫禁城を皮切りに、17 人の現代中国人アーティスト – 徐冰、顧文達、邱志傑、馮梁紅、宋東、隋建国、李宋松、宋陵、蓮冰川、朱冰人、庚雪、鵬偉、江Jian、Li Hongbo、Zhang Qikai、Li Mingwei、Shang Yang – 中国のシンボルの XNUMX つとその千年の歴史を再解釈します。 ヴェネツィアと中国の間の理想的なつながりをたどるため、XNUMX つの文化の仲介の要素として、XNUMX 人のイタリアン デザインの巨匠、アントニオ チッテリオ、ミケーレ デ ルッキ、ステファノ ジョヴァンノーニ、ピエロ リッソーニ、イタロ ロタに、イタリアの職人とのコラボレーション、中国の装飾芸術や応用芸術に触発されたシルクやセラミックを追加した、木材で一般的に使用されるオブジェクト。
展覧会の日程は、4 月 XNUMX 日にコロンボ (スリランカ) の沖で発生した重大な事故を考慮に入れています。この事故は、中国のアーティストの作品を運んでいた MSC「ダニエラ」貨物船で火災が発生し、中国のアーティストの到着を妨げました。ラグーン。
何が起こったのかを認識することから始めて、キュレーターは冒険の性格を帯びて新しい展覧会を提案したいと考えました。この展覧会は、「プロローグ」、「対話」、および統合を想定した弁証法に基づいて設計されました。彼らの不在についての挑発的な瞑想で機能します。
「プロローグ」として構想された前半は、イメージとインスタレーションを通して、紫禁城が現在 XNUMX 年間放射してきた宝物に完全に没頭することで構成されています。明王朝から北京に建立され、実際に伝えられ、汚染され、複数の言語的、歴史的、視覚的、哲学的なイディオムで再現されています。
「対話」というモダリティを想定した後半では、この中国文化の遺産がリソースとなり、イタリアデザインのXNUMX人のマスターによって継承され、テーマや言語だけでなく、創造性と創意工夫を体験する条件に置かれます。その芸術だけでなく、それが歴史的に現れる素材、木、絹、鉄、陶器とも。 これらの相互作用から、Antonio Citterio の椅子、Michele De Lucchi のランプ、Stefano Giovannoni の肘掛け椅子、Piero Lissoni のサイドボード、Italo Rota のテーブルが生まれ、作品の舞台裏を伝える白黒のビデオが付属しています。
17 回目は、芸術的、文化的、精神的な記憶となる中国の過去を反映した独自の作品を制作することを約束した XNUMX 人の現代中国アーティストのアトリエで撮影された XNUMX の短編映画によって発表されます。 作品は、中国の記憶とその千年の歴史を解釈しています。
これらの画像から、広範囲にわたる差し迫った感覚が形成され、その上に、スリランカからのそのニュースの容赦ないクーデターがかかっています。「貨物が炎上し、ビエンナーレの作品がブロックされた」.
「このように旅は続きます。ダビデ・ランペロは強調しますが、起こったことに対する象徴的かつますます明確な認識の道をたどります。 物語を通して繊細な痕跡を思い出し、「出来事の語源ハンドブック」の言葉の深い共鳴の中で方向性を模索し、燃える貨物の巨大なビジョンと衝突します. これは決してなかったものの表現です。 熟考する者の視線の中で起こる未完の作品。 まだ起こっていない現実の抽象的なシミュレーション。 したがって、記憶になる同時代性」。
今日の中国における芸術の価値と運命を考えるというイニシアチブの目的は、失敗することはありません。 ここ数十年で、現代中国美術は重要な世代のアーティストの肯定と新しいギャラリーとコレクターの誕生を見てきました。 これらに付け加えなければならないのは、多くの知識と意識を持った大衆を支持する博物館と手ごわいアカデミーと大学の突然の創設です。
ジャンフランコ・マラニエロが述べているように、「記憶と現代性は、最近のシーンで最も興味深い中国人アーティストの作品を観察する機会であるだけでなく、文化的伝統のより深いルーツを考察する試みでもあります。紫禁城の、承認されていない現代美術の価値観に門戸を開く」.
これは、作品の最初の核（貨物船にはなかった）の展示を通じてすぐに保証され、その後、ヴェネツィアに到着すると、他のすべての計画された作品の設置で完了します。
画像: Qui Zhijie、記憶は信頼できない、インク/水墨画、2016
