L '5月11日は、ミラノの歴史において単なる日付ではない。それは、 80年前、 スカラ座が復活 戦争の傷跡の後。11月1946爆撃の傷跡がまだ残る都市で、 アルトゥーロ・トスカニーニが表彰台に上がった 18世紀に建築家ジュゼッペ・ピエルマリーニによって建てられ、1943年8月の攻撃による破壊から再建されたピエルマリーニ劇場の再開コンサートを指揮した。それは単なる音楽の夕べではなかった。それは 公的な再生行為イタリアのミラノ、そしてヨーロッパ文化は、最も力強い象徴の一つを再発見した。スカラ座は単に扉を再び開いただけでなく、復興が可能であり、瓦礫の中から歌声、オーケストラ、合唱団、そしてコミュニティが復活できるという具体的な感覚を街に取り戻したのだ。
80年後の2026年5月11日月曜日、 劇場はその記念日を祝う と 公開式典 正午12時、セルジオ・マッタレッラ大統領臨席のもと。 リッカルド・シャイーがミラノ・スカラ座管弦楽団と合唱団の指揮を務める。ヴェルディの作品のみで構成されたプログラム ナブッコこの作品は、5月16日からミラノ・スカラ座の舞台に復帰する。
劇場が約束となった夜
1946年当時、スカラ座は単に公共の場に返還されるべき建物以上の存在だった。それは癒されるべき傷だったのだ。 1943年の爆撃は劇場を襲った そして市も、ピエルマリーニ劇場を迅速に再建するという決定は、音楽の枠を超えた重要な意味を持つようになった。国政府、当時の市長が率いる市当局、 アントニオ・グレッピ そしてミラノ市民 彼らはスカラ座に象徴的な優先権を認めた 再起動の。
トスカニーニ指揮のコンサートは、イタリアにとって決定的な時期に行われた。イタリアは戦争から立ち直り、新たな市民的・政治的アイデンティティを模索し、6月2日の制度的国民投票と制憲議会選挙を目前に控えていた。この歴史的な転換期において、 スカラ座の再開は一種のマニフェストとなった壁を再建するだけでなく、 信頼を再構築する共通言語、公共生活。
1946年のプログラムには特別な強みがあった。トスカニーニは同ホールでの指揮に復帰し、ロッシーニからプッチーニ、ボイトからヴェルディまで、イタリアの作品を選曲した。焦点は ナブッコ感情的、市民的な重みを持つ歌である。「Va' pensiero」は、その文脈において、単なる有名な合唱曲ではなく、失われた故郷、集団的な悲しみ、帰還への願望、そして救済の可能性を歌っていた。
シャイーは再びヴェルディから始める
本日行われる、同団体の復活80周年を祝う式典では、あの夜の出来事を文献学的に再現しようとはしない。リッカルド チャイリー 彼は代わりに ヴェルディと、 ナブッコ: 交響曲、合唱曲「Gli arredi festivi」、そして「Va' pensiero」。スカラ座の音楽監督はこのプログラムを劇的なエネルギー ヴェルディのオペラの。 ナブッコオーケストラが輝き、合唱団が爆発的な歌声を響かせ、個々の次元が集合的な声へと変貌する。破壊と希望の間のこの緊張感こそが、これらのページを今日においてもなお意義深いものにしているのだ。それは博物館の展示品ではなく、今この瞬間に耳を傾けるべき記憶なのである。
式典中は 歴史資料を収録したビデオも上映された。 そして、アルトゥーロ・トスカニーニの録音された声がホールに響き渡るだろう。それは、1946年の再建と2026年の記念碑という、二つの遠い時代をつなぐ架け橋のように。
再生の物語を語る3日間
祝賀行事は5月11日だけに集中しているわけではない。 プログラムは5月9日（土）に開始されました。 リドット・デイ・パルキ「アルトゥーロ・トスカニーニ」のオープニングで、 展示会 「1946年、スカラ座の再生 ― 劇場、都市、国の再建」。スカラ座博物館が制作し、キュレーターを務める展覧会。 ピエルルイジ・パンザ本書は、写真、文書、歴史資料を通して、爆撃から再開までの道のりを再構築する。
展覧会には、ダヴィデ・ジェンティーレとパオラ・カルヴェッティによるビデオが添えられており、個人の記憶、文化史、市民史を結びつける証言が収録されている。この企画で取り上げられた声の中には、ピエル・ルイージ・ピッツィ、ハーヴェイ・サックス、リリアーナ・セグレの声も含まれている。開会式には、ラファエレ・メラーチェが司会を務める研究会が併催され、フォルトゥナート・オルトンビーナ警視、パンザ本人、歴史家のマウロ・バレストラッツィ、1946年のコンサートに幼い頃に出席したフェルナンダ・ジュリーニ、トスカニーニ研究者のハーヴェイ・サックスらが参加した。
5月10日（日）、バトンは最年少の選手に渡された。予備テストでは ナブッコ 学生も参加可能。夕方になると、スカラ広場はマルコ・ロドラのインスタレーション作品「Note di luce」でライトアップされた。この作品は、現代美術、記憶、そして音楽の伝統を融合させたものだ。3つの大きな光の彫刻と劇場のファサードに映し出された色鮮やかなディスプレイが、再生の物語を劇場の外へと広げ、都市空間を祝祭の一部へと変貌させた。
文化が再構築になるとき
フォルトゥナート教育長へ オルトビーナ記念日は劇場の歴史だけにとどまりません。スカラ座の再建は ミラノ物語の中心ページ そして戦後イタリア。劇場を街に取り戻すことは、公共空間を回復させるだけでなく、破壊によって自らを定義づけることを拒むコミュニティの強さを改めて示すことにもなった。
階段、 ドゥオーモと共にはミラノの最も深い想像力そのため、劇場の再建は延期できる贅沢ではなく、集団的な必要性として捉えられた。街に劇場を取り戻すことは、即座にメッセージを送ることを意味した。 文化 それは再建後には到着しなかったが、 重要な部分.
また 「ヴァ・ペンシエロ」の復活80年後の今も、この伝統は受け継がれている。1946年、あのコーラスは、まだ癒えない傷、引き裂かれた祖国への郷愁、そして新たな出発の必要性を呼び起こした。2026年、それは単なる過去への言及としてではなく、生きた一章として響き渡る。 スカラ座はこのようにして再生を祝う 記憶と現在、アーカイブと音楽、都市と未来を結びつける。それは、再建されたものの記憶だけでなく、コミュニティが再びどのような姿になれるのかという物語でもある。
