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Un film dans un film où se mêlent art, cinéma et politique : telle est, en résumé, l'intrigue du film que nous vous proposons cette semaine. Il s'agit de Une histoire sans nom, de Roberto Andò, présenté hors compétition à la récente Mostra de Venise, avec un excellent résultat Micaela Ramazzotti héros. L'histoire racontée s'est réellement produite et fait partie du cycle des "grands mystères italiens" dont nous ne saurons presque jamais rien. En 1969, à Palerme, un tableau du Caravage d'une grande valeur artistique et économique a été volé. Depuis, le tableau a disparu dans le dédale des intrigues nationales où, en premier lieu, apparaît la mafia, qui aurait pu être à la fois le client, le bénéficiaire, l'usager, l'intermédiaire, le vendeur et l'acheteur du peinture précieuse. . Pourtant, personne n'est en mesure de dire avec certitude ce qu'il est advenu et on soupçonne même qu'il a pu être dépecé et vendu en morceaux individuels, ainsi qu'alimenté par des porcs. La seule chose sûre est que l'histoire s'est constamment mêlée à des affaires louches et obscures de services secrets, de négociations plus ou moins institutionnelles ("selon les agences de notation, la découverte de l'image pourrait faire passer les positions économiques de l'Italie de AAA négatif à AAA positif » dit-on dans le film), de personnages bien vivants, les repentis mafieux, qui ressuscitaient souvent la toile du Caravage.
Raconter tout cela dans la clé de l'actualité, description didactique de ce qui est connu et réellement arrivé, aurait été objectivement complexe et pas facile à interpréter, ne serait-ce que parce que "l'auteur est inconnu" et que l'objet du crime a disparu. C'est peut-être pour cela que les scénaristes ont choisi de raconter l'histoire en l'inscrivant dans les mécanismes de la production cinématographique. En fait, nous nous retrouvons dans les bureaux d'une société de production où Valeria travaille comme secrétaire mais, en réalité, comme Fantôme écrivain au nom du scénariste officiel (l'habituel Alessandro Gassmann, sans infamie et sans louange). Elle est contactée par un personnage mystérieux qui va l'entraîner directement dans l'histoire, avec un mélange continu entre la partie probable et celle qu'elle aimerait raconter dans le film où elle écrit elle-même le scénario en s'inspirant de la personne qui la guide derrière le scènes des événements.
Roberto est allé il sait garder une gestion tendue et équilibrée dans l'air du temps et dans les contextes historiques et politiques de référence. Le bon sang ne ment pas : il provient d'une école de qualité éprouvée. Il a collaboré avec Leonardo Sciascia, Federico Fellini, Michael Cimino et d'autres grands réalisateurs. Les acteurs répondent également bien aux rôles assignés et l'ensemble du film se déroule de manière plaisante, même s'il s'attarde souvent dans des complications excessives. Cependant, on retrouve souvent une certaine similitude avec les modules narratifs typiques de la télévision : séquences, plans, lumières et couleurs s'apparentant davantage au petit qu'au grand écran. Cependant, il nous semble juste de saisir un point important en faveur de ce film : il appartient à une forme différente, à une tentative réussie de faire du cinéma - italien - qui n'appartient pas aux genres désormais abusés de la comédie contemporaine. Peut-être qu'un film de ce genre pourrait aussi avoir un public au-delà des frontières nationales.
