Plus d'une centaine de photographies originales de collections privées et de fonds historiques nationaux tels que je Frères Alinari, le Musée du Cinéma et de la Photographie de Turin, le Archives Musée de la photographie historique de Rome et les archives de MART de Trente et Rovereto.
L'exposition interroge, sur un demi-siècle, la manière dont les futuristes se sont emparés du langage photographique pour fixer l'invisible de l'élan vital et transcrire le réel comme création et devenir.
Divisée en quatre sections, de la destruction de la mimesis comme illusion naturaliste aux recherches novatrices des années XNUMX et XNUMX, « Photographie futuriste » comprend le photodynamisme formalisé des frères Bragaglia, les autoportraits de
Depero, les photomontages de Tato, jusqu'aux photo-performances, en harmonie avec les meilleures avant-gardes européennes, contestataires et révolutionnaires, libertaires et excentriques, hyperboliques et irrécupérables pour les canons de la société bourgeoise.
La première partie documente les orientations prises par la photographie au début du XXe siècle pour détruire l'illusion d'une mimésis naturaliste et se révéler comme une image artificielle, non plus reflet de la réalité mais construite en atelier : le
la soi-disant «photo d'esprit» qui était souvent délibérément ludique et ironique, c'est-à-dire ouvertement proposée comme un jeu; image double ou divisée pour capturer la séquence de mouvement ; la recherche d'un balayage formel à travers lequel la réalité fonctionnelle tend à n'être plus qu'un rythme abstrait de lumière ou de lignes ; le portrait multiple, réalisé avec la caméra à miroir : le photomontage, aux fins fantastiques, humoristiques ou ludiques, dans lequel Boccioni entrevoit immédiatement une image de la multiplicité ontologique et pirandelloise de l'être.
A l'invention duphotodynamisme», ou la photographie du mouvement comme énergie en action par les frères Anton Giulio et Arturo Bragaglia, la deuxième section est consacrée comme l'une des contributions les plus significatives du futurisme à l'histoire de
la photographie. Explorant la capacité photographique à fixer un geste soudain en termes d'énergie pure qui transcende la masse corporelle, les frères pressentent la possibilité de ne capturer que la traînée lumineuse qu'ils interprètent comme la vérification d'un
réalité spirituelle, en tant que manifestation de la force vitale qui habite la matière. Le photo-portrait que les futuristes utilisaient comme vecteur de communication mais aussi comme possibilité de restituer l'image emblématique d'eux-mêmes en tant qu'artistes
l'avant-garde est le thème de la troisième étude. Compensant l'enregistrement passif du réel par l'instrument photographique, ils inventent la photo-performance dans laquelle l'artiste livre une image à l'objectif
autodérision en tant que personnage histrionique et clownesque.
La quatrième section est consacrée aux recherches des années XNUMX et XNUMX où les futuristes, en totale harmonie avec les meilleures avant-gardes européennes et se plaçant comme un corps étranger à la soi-disant « culture fasciste », pratiquaient la
le photomontage, le photo-collage, la composition d'objets, le jeu de lumières ou de miroirs, le théâtre d'ombres, les symboles magiques, mystérieux ou allusifs des choses surprises dans la tonalité de la nature morte, la métaphore des valeurs lumineuses, la mise en
le costume comme un paradoxe allégorique, des regards placés hors de l'iconographie du régime. Sont exposées, les photos sélectionnées parmi trente et un auteurs du début du XXe siècle à la fin des années quarante :
Vittorio Alinari (Florence, 1859/Livourne, 1932) ; Mario Bellusi (Ferrare, 1893/Rome, 1955) ; Francesco Benvenuti (Florence, 1863/Viareggio, 1919) ; Italo Bertoglio (Turin, 1871/1963), Piero Luigi Boccardi (Intra, 1890/Turin, 1971) ; Umberto Boccioni (Reggio de Calabre, 1882/Vérone, 1916) ; Gustavo Ettore Bonaventura (Vérone, 1882/Rome, 1966) ; Anton Giulio Bragaglia (Frosinone, 1890/Rome, 1962) et Arturo Bragaglia (Frosinone, 1893/Rome, 1962) ; Mario
Castagneri (Alexandrie, 1892/ Milan, 1940) ; Gianni Croce (Lodi, 1896/Plaisance, 1981) ; Tito D'Alessandri (Rome, 1864/1942); Ferruccio Antonio Demanins (Trieste, 1903/1944); Fortunato Depero (Fondo, 1892/Rovereto, 1960) ; Mario Gabinio (Turin, 1871/1938); Majorino Gramaglia (Turin, 1895/1971); Giovanni Giuseppe Guarnieri (Locorotondo, 1892/Mendoza, 1976) ; Emanuele Lomiry (Ancône, 1902/Rome, 1988) ; Elio Luxardo (Sorocaba, 1908/Milan, 1969) ; Carlo Maiorana; Filippo Masoero (Milan, 1894/Rome, 1969) ; Bruno Munari
(Badia, 1907/Milan, 1998) ; Francesco Negri (Tromello in Nomellina, 1841/Casale Monferrato, 1924) ; Mario Nunes Vais (Florence 1856/1932); Ivo Pacetti (Figline 1901/Albissola, 1970) ; Giulio Parisio (Naples, 1891/1967); Henri
Pedrotti (Trente, 1905/Bolzano, 1965); Guido Pellegrini (Milan, 1886/1955); Tato alias Guglielmo Sansoni (Bologne, 1896/Rome, 1974) ; Thayaht alias Ernesto Michahelles (Florence, 1893/Marina di Pietrasanta, 1959 ; Enrico Unterveger
(Trent, 1876/1959); Wanda Wulz (Trieste, 1903/1984).
