Un long soupir de soulagement, partagé par les civils et militaires italiens avec les armées et partisans alliés, accompagne la fin de la Seconde Guerre mondiale. C'est un moment de fête et d'espoir et, en même temps, un moment de peur, de contrastes et de perplexité : entre fin avril et début mai 1945, la nouvelle Italie reste à réaliser et le pays, détruit et affamés, luttes pour la rédemption, vers la renaissance.
Grâce à la sélection de à propos de 140 images, même inédites, et films d'époque – entre juillet 1943 (débarquement allié en Sicile) et 1946 – le récit de la guerre se déroule à travers ses protagonistes, Italiens et Américains, et la confrontation unique et évocatrice entre deux différents points de vue.
D'une part le photos de l'Istituto Luce, l'organe officiel de documentation photo-cinématographique du régime, où le "noir et blanc" c'est l'expression avant le sombre déclin du fascisme puis la sobriété d'une classe dirigeante essayant de construire sur les ruines de la guerre ; parmi celles-ci, de nombreuses images du fonds "Département de la guerre réservé" dans lequel ils étaient stockés les négatifs bloqués par la censure.
De l'autre, le fotografie du Corps des transmissions, le service de communication efficace suivant les troupes américaines, à partir d'un répertoire rare, conservé au NARA (National Archives and Records Administration) de Washington et partiellement connu en Italie. Ici le colore devient le signe d'une Italie différente, "révélée" par des opérateurs et des photographes plus attentifs aux données sociales et un outil d'exportation du mode de vie américain qui, avec la reconstruction, atteint également l'Italie.
Le parcours de l'exposition sillonne 10 sections thématiques, où les deux ensembles d'images sont côte à côte dans un dialogue immédiat et émotionnel.
dans Première section, Deux regards différents, est proposé une comparaison entre les photographies des Light Operators et celles du Signal Corps, alors que dans le seconda, La guerre n'est pas comme un film, épisodes de guerre et portraits de soldats alternent, comme, entre autres images censurées, celle des déguisements de moutons des combattants. Gagnants et perdants sont illustrés dans troisième partie: par exemple, un Mussolini fatigué et usé s'oppose au tableau des puissances victorieuses à la conférence de Potsdam ou à l'action de grâce (hors des règles protocolaires) du pape Pie XII, entouré de troupes alliées.
La quatrième section alors dis le Beau pays: Dans ces images, l'objectif est fixé sur des bâtiments détruits par les bombardements et des citoyens perdus dans les ruines. Dans le Visages de guerre de cinquième section s'enchaînent des moments de la vie civile et militaire, entre épisodes de guerre et secours aux blessés. La douleur domine plutôt les images de sixième section, entre le bombardement des populations civiles et la dureté des combats alors que dans Amour et guerre, la septième partie, on entrevoit les premiers baisers chastes et les effusions timidement romanesques. Puis les clichés exposés dans lehuitième section, Consolations et amusements, qui mettent l'accent sur le désir de s'amuser, malgré le danger et la rage de la guerre.
Interrogatoires, tribunaux et procès alternent dans le neuvième section, Le compte, pour arriver au bout du chemin, Né de nouveau. A travers les images de ce dixième section après les célébrations de la fin du conflit, le début difficile et contrasté de l'après-guerre est raconté.
Accompagnement de l'exposition trois postes vidéo montrer l'implication de grands réalisateurs hollywoodiens (intégrés au Signal Corps) dans la guerre mondiale et la joie et l'étonnement des innombrables moments de la Libération italienne, ainsi qu'une synthèse originale des images exposées.
Les photographies exposées ne constituent pas le support visuel d'un parcours historiographique déjà écrit : elles veulent plutôt valoriser la diversité des deux perspectives et leurs liens avec le contexte culturel des deux pays et leur imagerie, à une époque particulièrement marquée par la cinéma. L'influence est évidente dans le contexte américain mais elle se fait aussi sentir en Italie, quoique difficilement et en échappant à la censure, comme on peut le voir dans les clichés avec le légionnaire à moustache "Amedeo Nazzari" ou dans la station de métro couverte de photos du divas.
Les récits de la Libération des deux corps, Istituto Luce et Signal Corps, sont très différents en termes de points de vue et de champs d'action.
Jusqu'en juillet 1943, leInstitut Luce organise un "Département de la Guerre" équipé suivant les troupes italiennes sur tous les fronts mais, du fait de son transfert à la République de Salò, il n'existe aucune documentation photo-cinématographique du Royaume du Sud en 1944-45, qui est donc une exclusivité des armées alliées . Dans le répertoire de Salò, les persécutions contre les Juifs sont supprimées, mais il y a des plans d'arrestations et de fusillades, avec une fonction clairement intimidante.
"L'après-guerre a déjà commencé» est le sous-texte qui revient dans les photos de Corps des transmissions de l'armée américaine",et cela concernera aussi l'Italie”. Les films et les photographies des opérateurs du Signal Corps dépeignent un monde populaire qui pour l'Istituto Luce n'est guère plus qu'un arrière-plan - et que le cinéma néoréaliste n'a pas encore exploré - et, documentant également la sombre réalité de l'Italie, montre le public d'outre-mer et, progressivement, à l'italienne un modèle d'efficacité et un exemple de bien-être pour l'Italie d'après-guerre.
L'exposition est promue par le Département de la Culture et du Sport de Rome - Surintendance Capitoline du Patrimoine Culturel, par le MIBACT et l'Istituto Luce Cinecittà avec parrainage de l'Ambassade des États-Unis d'Amérique en Italie et dell ' Université Roma Tre.
Edité par Gabriele D'Autilia et Enrico Menduni, avec l'organisation de Projet culturel Zètema.
Réalisation vidéo Roland Sejko.
Ouvert du 26 septembre au 10 janvier 2016 au Musée Palazzo Braschi de Rome.
