Jugement de l'auteur : 3/5
La Chine est beaucoup plus proche que nous ne pouvons l'imaginer et le film que nous montrons cette semaine rend cette pensée très claire. L'histoire qui est racontée à l'écran est celle d'un homme et d'une femme liés par un amour compliqué dans un milieu criminel d'honneur et de respect, pas très différent de nos associations mafieuses ou pègres locales. Les enfants du fleuve jaune réalisé par Jia Zhangke (il est également scénariste et producteur) est un film qui contient plusieurs histoires croisées : la première et la plus pertinente concerne les deux protagonistes (deux excellents acteurs : Zhao Tao et Liao Fan), leur union dramatique et contrastée. La deuxième histoire, bien qu'en pointillé, concerne ce décor noir oriental typique où les environnements enfumés, les tripots clandestins et la violence et les clans criminels sont les principaux sujets. Enfin, la troisième histoire, tout en images, symboles et icônes, concerne la Chine moderne qui, du moins pour l'écrivain, apparaît si semblable au monde occidental qu'elle suscite un sentiment de confusion généralisé.
En ce qui concerne l'histoire d'amour, il est difficile de trouver une capacité expressive aux sentiments tels qu'ils sont représentés. Des gestes, des contacts fugaces, des regards et des silences qui en disent bien plus que mille mots et transmettent très bien le sens d'un amour complexe et difficile où elle atteint des niveaux d'intensité rares à voir, une performance d'artiste du plus haut niveau. La deuxième tendance, celle de la soi-disant Jianghu nous ramène à des images et des histoires très similaires à celles auquel nous sommes habitués depuis longtemps avec les divers gomorrhes et histoires criminelles, à la seule différence que, dans ce cas, il semble que ce soit aux premiers jours où les affrontements entre gangs rivaux se déroulaient encore avec les mains au lieu des mitrailleuses de guerre. Cependant, les regards et les portraits des différents criminels restent impressionnants, frappant par leur apparente simplicité.
Cette considération nous conduit alors au cœur du troisième niveau du récit cinématographique : les images d'un pays désormais à bien des égards presque complètement occidentalisé : de l'évocation mythique d'une voiture de luxe bien connue à la danse endiablée du YMCA les Village people, au top avec la publicité d'un véhicule tout-terrain bien connu avec un précieux briquet de marque française et le tout assaisonné de des séquences avec des téléphones portables qui semblent extraites textuellement de notre quotidien. Nous voyons une Chine très semblable à notre monde qui surprend et étonne ceux qui l'imaginent encore comme un pays puissant mais encore, à bien des égards, arriéré et préindustriel. Enfin, le fleuve jaune, le Huang He, l'un des plus longs du monde, considéré comme le berceau de la civilisation chinoise qui se détache au fond d'une histoire qui voit s'écouler lentement mais inexorablement ses eaux en même temps que le développement de son pays. .
Le réalisateur Jia Zhangke a présenté ce film l'année dernière à Cannes, où il avait remporté le prix du meilleur scénario en 2013 et avant cela, en 2006, il avait remporté le Lion d'Or à Venise avec Nature morte qui l'ont fait connaître sur la scène internationale. Incontestablement, il connaît le métier du cinéma et maîtrise parfaitement la caméra et la direction des acteurs. Apparemment, il n'est pas du tout facile de faire des films en Chine sans obtenir au préalable une sorte d'"imprimatur" des autorités compétentes. Evidemment, ce film répond à une certaine lecture, un type de narration du pays asiatique qui plait au gouvernement de Pékin. En fin de compte, il est bon de toujours garder cela à l'esprit, nous parlons de l'une des puissances politiques et économiques les plus importantes du monde où vivent plus d'un milliard de personnes. Dans ce film, même si parfois, on le voit très bien et on sent son poids. Il mérite largement les reconnaissances qu'il reçoit de la part des critiques et du public.
