Vamba : la littérature jeunesse est née avec un modèle mauvais et espiègle « Gian Burrasca ».
Vive pappa con pomodoro
de Michele Giocondi et Mario Mancini
Et nous voici au 28ème épisode de la série des auteurs italiens les plus vendus. La littérature jeunesse s'empare du domaine qui, on le sait, a toujours été le secteur le plus dynamique de l'industrie du livre dans le monde. Mais en Italie, quelque chose de nouveau se produit avec Vamba : le garçon méchant, indiscipliné et insolent arrive. Certainement pas un modèle pour les familles et les enfants de l'époque. Mais le succès du personnage est tel qu'il laisse pantois même en tant que phénomène culturel et sociologique.
Le livre pour enfants
S'il est une période où la production de livres pour enfants connaît une phase de ferveur particulière, c'est précisément celle du tournant du XXe siècle : quelques années plus tôt, quelques années plus tard. Ces dernières années, le meilleur qui a été écrit a été concentré, en commençant par De Amicis, en continuant avec Collodi et Salgari, et enfin en concluant avec Vamba. Et sans oublier, bien sûr, les nombreux autres écrivains qui se sont aventurés dans le genre à cette époque.
De leur plume sont nés les personnages qui ont façonné l'imaginaire juvénile, et pas seulement le leur, grâce à la création de figures devenues immortelles tant pour notre société que pour le monde entier, en premier lieu Pinocchio.
C'étaient des livres composés sous différents stimuli : sous l'impulsion de l'argent qui manquait toujours pour les dépenses du ménage, comme ce fut le cas pour Salgari, aux prises avec une famille pesante et une femme gravement malade mentalement. Ou composé à la va-vite pour rattraper quelque perte de jeu, debout, adossé à une petite étagère, dans un coin de la librairie-maison d'édition avec laquelle il collaborait, comme ce fut le cas pour Collodi. Et sans aucune foi en ce qui sortait de sa plume, convaincu en effet qu'il travaillait sur une "bambinata", histoire de ramasser ces mille lires convenus avec son éditeur, ignorant absolument le chef-d'œuvre qui s'apprêtait à s'envoler vers l'éternité.
Encore différente l'élaboration de Cœur, longuement méditée, reprise plusieurs fois et jamais achevée ; finalement conclu rapidement dans une saison particulièrement inspirée, comme cela arrive parfois aux écrivains.
Le Giornalino de Gian Burrasca, en revanche, a eu une gestation encore différente. Entre-temps, il les suit d'une vingtaine d'années et a été composé au cours de l'activité normale et industrieuse d'un journaliste et caricaturiste, plongé passionnément dans la lutte politique de l'époque, mais au moment où il commençait à s'en éloigner, déçu par la non-pertinence des résultats de son engagement politique.
Mais l'impact qu'il a eu sur nos enfants et sur la société dans son ensemble pendant plusieurs générations n'a pas été moindre que celui des grands chefs-d'œuvre qui l'ont précédé.
Il est né de la plume mûre et solide d'un journaliste, directeur et fondateur de journaux qui a également uni son métier à une passion pour la diffusion jeunesse et l'éducation des enfants : Luigi Bertelli.
La vie
Luigi Bertelli est né à Florence en 1860, mais certains avancent la date de quelques années, dans une famille de la classe moyenne inférieure, père employé et propriétaire terrien. Les conditions familiales permettent à ses parents de le faire étudier chez les Piaristes, et il y termine ses études malgré la mort prématurée de son père alors qu'il a 13 ans. Après avoir obtenu son diplôme, le jeune homme cherche un emploi et le trouve sur les chemins de fer, avec destination finale à Foggia.
Parallèlement, il commence à donner libre cours à sa grande passion pour le journalisme, en collaborant avec l'hebdomadaire romain "Fanfulla della Domenica" et avec le journal "Capitan Fracassa". Ses pièces sont très incisives, elles frappent les lecteurs, à tel point que le directeur du "Capitan Fracassa" Luigi Arnaldo Vassallo, connu sous le surnom de Gandolin, lui propose un poste permanent de rédacteur en chef. Bertelli accepte pas du tout désolé d'abandonner le travail sûr sur les chemins de fer, en réalité jamais aimé, et à l'âge de 26 ans, il commence sa carrière de journaliste.
Cela n'aurait jamais eu de continuité dans un même titre pendant plus de quelques années, et l'aurait conduit à travailler pour plusieurs journaux, souvent nés et morts en l'espace d'une matinée, mais toujours de manière cohérente et irréductible sur le mazzinien, profane, Côté politique républicain, national et progressiste.
Le pseudonyme Vamba
C'est à cette période qu'il adopte le pseudonyme qu'il gardera jusqu'au bout : Vamba, le nom du bouffon d'Ivanhoé, mais aussi, a-t-il voulu préciser, celui d'un souverain wisigoth, comme pour souligner sa double nature. , oui d'humoriste, mais aussi de combattant engagé dans la bataille idéologique.
L'arrivée au pouvoir de Crispi en 1887 pousse le "Capitan Fracassa", jusqu'alors hostile au gouvernement et à son président Depretis, dans une position pro-gouvernementale. Et c'est ainsi que Vamba, le directeur Gandolin et d'autres signatures abandonnent le journal et en fondent un autre, "Don Quichotte de La Mancha", à partir duquel ils reprennent leur lutte pour le gouvernement. Le journal naissant ne survivra entre hauts et bas que cinq ans, jusqu'en 1892. Puis il se poursuivra de 1893 à 1899, toujours dirigé par le même groupe, avec le titre partiellement nouveau de "Don Quichotte de Rome".
Ce sont des années de travail acharné et d'engagement considérable dans la lutte politique, toujours menée avec une causticité fière et parfois féroce contre les manquements, les hypocrisies, les méfaits de la partie adverse, moquée et dénigrée à coups de pièces et de caricatures, bien qu'idéologiquement contestable, mais d'un journalisme d'une grande efficacité . Mémorables ont été les attaques contre les puissants de l'époque, de Crispi au pape Léon XIII, qui, bien que opposés, étaient unis dans la critique et la dérision de Vamba.
La misère de la presse
Le faible nombre de lecteurs, dans un pays où le taux d'analphabétisme reste encore très élevé, estimé ces années-là à la moitié de la population, la présence importante de titres, jamais aussi élevée en Italie qu'à cette époque, avec peu ou très peu de circulation des milliers d'exemplaires par jour, et parfois même moins, ralentit toujours la vie des différents journaux. L'existence de ceux qui y travaillent est précaire.
En 1890, après diverses expériences et collaborations dans des journaux éphémères, Vamba revient à Florence et fonde le "O di Giotto", un autre journal, "clair et rond" comme il le précise, comme s'il s'agissait d'un engagement et d'une marque de fabrique de sa profession. , et toujours du même camp politique républicain et mazzinien.
Et de là reprend la lutte contre les intrigues, la corruption, les malversations, qui selon lui persistent et ne peuvent être éradiquées du pays.
Il ne dédaigne même pas de collaborer, même pour des besoins pratiques, étant donné qu'entre-temps il a fondé une famille, en tant que dessinateur pour d'autres périodiques. Cependant, le magazine aura une courte durée de vie, seulement deux ans.
Le tournant vers le monde des garçons
Une percée entre-temps commence lentement à mûrir. Vamba commence à se sentir déçu et aigri par le sort d'un pays qui reste toujours le même et immuable dans ses traits fondamentaux, malgré les alchimies politiques, les changements de gouvernement, les différentes personnalités qui affrontent l'arène politique, les intentions de changement ne viennent jamais se concrétiser (ce dont nous aurions été témoins, mutatis mutandis, à d'autres périodes de notre histoire, même très récentes).
Et puis il décide d'élargir son champ d'action de la lutte politique à l'engagement dans le monde des enfants. Il le fait au nom de la clarté, de l'honnêteté, de la nécessité de ne pas leur mentir, de les éduquer et de les préparer à la maturité, dans l'espoir qu'ils prendront ensuite le contrôle du pays et réaliseront ces idéaux dont sa génération n'est pas capable .à mener à son terme.
Ce n'est pas, en effet, un virage serré, ni dans un monde totalement étranger pour lui. Une première approche dans ce secteur a eu lieu en 1895, avec la publication de Ciondolino, un roman pour enfants qui était un croisement entre la diffusion scientifique et une intention moraliste-pédagogique. Mais maintenant, son engagement dans ce secteur devient de plus en plus intense. Ce sera le sillon qu'il approfondira progressivement et qui le conduira, on le devine facilement, sur la route de son chef-d'œuvre : Gian Burrasca.
Fondateur du "Journal du dimanche"
A noter également l'apport des graphistes et illustrateurs qui embellissent le périodique et qui ne peut évidemment pas être bon marché : 25 centimes le numéro, quand un journal coûte alors 5 centimes et parfois même moins, voire 2 centimes, juste le reste d'un cigare qu'il coûte 8. Et un journal bolognais est né de cette intuition !
Gian Burrasca est né
C'est dans cet hebdomadaire que parurent les aventures de Gian Burrasca par tranches entre 1907 et 1908.
Cependant, la diffusion de l'hebdomadaire n'a pas décollé, malgré le fait qu'à cette époque nous étions dans une période de pauvreté, mais certainement meilleure que par le passé ou du moins comme nous n'en avions jamais vu auparavant. En bref, c'étaient les années Giolitti au cours desquelles quelques bagatelles de plus, mais pas tant que ça, pouvaient être faites, et comme Renato Serra l'a également reconnu dans l'un de ses célèbres discours, le marché du livre se développait et les livres, d'une certaine manière, étaient être vendu.
Mais les lecteurs du "Giornalino" sont toujours peu nombreux. Le coup décisif est venu à partir de 1908 lorsque le "Corriere dei piccoli" est né, avec des caractéristiques similaires mais pas identiques, et à un prix qui était de toute façon inférieur à la moitié : 10 centimes. Après trois années de survie difficile et rabougrie, le "journal" de Vamba a été contraint de fermer, comme beaucoup d'autres auparavant.
L'engagement du côté des garçons continue
Cependant, notre auteur très actif ne baisse pas la plume, au contraire il poursuit son travail sans se décourager, toujours sur le secteur jeunesse, publiant des livres de diffusion historique et scientifique, d'histoire fictive et des textes pour les écoles élémentaires. Elle continue d'essayer de former les jeunes pour en faire des citoyens conscients et responsables.
L'enthousiasme pour l'exploit de D'Annunzio à Fiume
Un sanglot d'enthousiasme se glissera dans son cœur à la suite de l'exploit de D'Annunzio à Fiume, quand il lui semblera que, par un certain sort, les valeurs auxquelles il avait profondément cru et pour lesquelles il avait passé toute sa vie ont re -a émergé, y compris celui pour les besoins nationaux justes, à ne pas confondre avec les impérialistes, de l'Italie.
En ce sens, des articles et des témoignages sur cette période "lumineuse" subsistent dans les pages de son "Giornalino", qui recommença à paraître à Rome en décembre 1918. Ce sont des morceaux de grand enthousiasme pour l'entreprise de D'Annunzio, qui l'invitera personnellement à se rendre à Fiume et il y séjournera deux mois à la fin de 1919.
Le destin voudrait que Vamba décède fin novembre 1920, alors que s'achève l'expérience de son "Giornalino" renaissant (il recommencera ensuite en 1921 chez un autre éditeur) et où s'achèvera l'exploit de D'Annunzio à Fiume. avec le "Noël sanglant".
Il Journal de Gian Burrasca entre-temps, il avait été publié en volume en 1912 par l'éditeur Bemporad de Florence, et à partir de la fin des années XNUMX, il aurait été imprimé par d'autres grands éditeurs, en premier lieu Mondadori et Rizzoli. Le livre a atteint des tirages très élevés, pour un total difficilement calculable, mais de l'ordre de quelques millions d'exemplaires.
Le cinéma et la télé s'approprient aussi le roman
Cependant, l'adaptation télévisée en huit épisodes que Lina Wertmuller a réalisée au milieu des années XNUMX reste mémorable, ce qui a gardé tout le pays scotché au petit écran, avec Rita Pavone dans le rôle de la protagoniste et une musique de Nino Rota.
Gian Burrasca un terme entré dans l'usage courant
Avec les vicissitudes de Giannino Stoppani, incapable d'accepter les règles de comportement des adultes et de comprendre leur hypocrisie, Vamba a représenté l'archétype du vilain et un petit garçon espiègle, et il est aussi entré pleinement dans notre langue, à tel point que giamburrasca est devenu un terme d'usage courant, présent dans tous les dictionnaires de synonymes pour désigner le garçon espiègle, coquin et espiègle. Bref, un terme qui grâce à lui est devenu le patrimoine de notre langue.
Image : La couverture du "Corriere dei Piccoli" dédié à Rita Pavone dans le rôle de Gian Burrasca dans la mini-série télévisée à succès réalisée par Lina Wertmüller, diffusée sur RAI TV en 1964-65. Musique de Nino Rota.
