La Merveille des Arts (Rome, 1er avril-26 juillet 2015), moteur d'une série d'initiatives pour la valorisation du patrimoine historique, artistique et architectural de Rome et de son territoire : expositions collatérales, visites spéciales et parcours thématiques dans les plus beaux lieux de le baroque romain , des journées d'étude, des concerts et la reconstitution historique du moulin à vent du Castel Sant'Angelo.
L'exposition de Palais Chigi à Ariccia, organisée par Francesco Petrucci, propose des œuvres pour la plupart jamais exposées au public, de vrais portraits et des portraits idéaux - princes, cardinaux et personnalités marquantes de la société italienne des années 600 et de la première moitié des années 700 -, ainsi que des philosophes, saints et personnages populaires.
Parmi les tableaux les plus significatifs, le San Giacomo Minor de Giovanni Baglione, signé et daté 1626, récemment porté à la connaissance des savants, dont la pertinence dans la vaste production de l'artiste est également documentée par des dessins préparatoires. D'une qualité picturale extraordinaire, le Portrait d'un vieil homme par Pietro Paolo Rubens, père du baroque, de la Galerie nationale d'art ancien du Palazzo Corsini, exécuté vers 1609 immédiatement après son voyage en Italie.
Il présente un intérêt historique et artistique considérable Portrait du Père Niccolò Riccardi, dit "Père Monstre" d'Andrea Sacchi, mentionné par Bellori dans la biographie du peintre, jusqu'à présent considéré comme perdu par la critique. Riccardi, orateur et théologien dominicain, surnommé "Padre Monster", tant pour son apparence physique que pour son extraordinaire érudition, est surtout connu pour le procès de Galileo Galilei. Parmi les spécialistes du portrait du XVIIe siècle, l'exposition comprend des peintres tels que Giusto Sustermans, artiste de la cour des Médicis, Giovanni Maria Morandi, portraitiste officiel du pontificat d'Alexandre VII Chigi (1655-1667), des maîtres tels que Carlo Maratti, Giovan Battista Gaulli et Ferdinand Voet , qui ont détenu la primauté à Rome dans le genre pendant la majeure partie de la seconde moitié des années 600. Pour la sculpture, avec le célèbre buste en terre cuite de Mechiorre Cafà représentant Alexandre VII, l'un des plus grands chefs-d'œuvre du portrait baroque romain, le buste inspiré du Bernin représentant le cardinal Léopold de Médicis est exposé, une réplique de la version Palazzo Pitti, par laquelle l'attribution à Ercole Ferrata est proposée, qui rejoint le portrait juvénile du noble florentin, avant de recevoir la pourpre, exécutée par Sustermans.
Parmi les portraits idéaux un Philosophe astrologue de la période actuelle de Luca Giordano et un Sant'Andrea attribuable au séjour vénitien de l'artiste caméléon lui-même, ici particulièrement influencé par le Tintoret et le Titien. Il relève de l'article a Emploi de Mattia Preti, ainsi qu'un spirituel et très délicat Madonna par Carlo Maratta, qui pour cette spécialité s'appelait "Carluccio delle Madonne", ainsi qu'un méditatif San Giuseppe par Giuseppe Maria Crespi. D'une sensualité marquée la Portrait de Francesca Gommi, l'amant et plus tard l'épouse de Maratta, et le Nordique Maria Maddalena par le peintre allemand Ignazio Stern.
Deux chefs-d'œuvre inédits se distinguent par leur qualité dans l'art du portrait du début du XVIIIe siècle : le somptueux Portrait d'un gentilhomme par Francesco Solimena, se référant à la période de domination autrichienne de la vice-royauté de Naples, vers 1725-30, et la version officielle de Portrait du cardinal Pietro Ottoboni, défini par Francis Haskell « Le mécène le plus aventureux de l'époque », par Francesco Trevisani.
L'examen se termine par une image intense de San Filippo Noirs, suspendu entre vision extatique et prière intériorisée, de Corrado Giaquinto. Publié il y a près d'un demi-siècle dans un catalogue de la Heim Gallery de Londres, le tableau fait partie des premières productions de Giaquinto, montrant, dans l'hybridation culturelle qu'il manifeste, la sensibilité omnivore et la capacité d'absorption du grand peintre des Pouilles.
L'exposition Portrait et Figure de Rubens à Giaquinto bénéficie de prêts d'institutions muséales faisant autorité, dont le Palazzo Chigi à Ariccia, la Galerie nationale d'art ancien - Palazzo Corsini et l'Académie nationale de San Luca à Rome, ainsi que de collections privées, telles que la Fondation Marignoli di Montecorona, la collection Lemme et une importante collection privée anglaise.
La revue, organisée par la Municipalité d'Ariccia, est réalisée avec le soutien de la Fondation Roma-Arte-Musei et de la Fondation Marignoli di Montecorona.
