"Mitad Dios y mitad arquitectos hicieron Italia", dijo una vez. Gio Ponti uno de los padres de la arquitectura italiana del siglo XX. Los arquitectos siempre han sido una categoría particular: mitad técnicos y mitad creativos. La confirmación más veraz de esa definición de Ponti proviene ahora de «Censo de la arquitectura italiana desde 1945 hasta hoy» anunciado por el Ministerio de Cultura. A mapa unos 5 edificios y zonas urbanas que han marcado Italia desde la posguerra hasta nuestros días. Fueron dos años de trabajo supervisados por la Dirección de Creatividad Contemporánea del Ministerio en colaboración con universidades e instituciones locales. El proyecto vio la luz cuando estaba en el MIC Darío Franceschini. El Ministro se fijó el objetivo de llenar un vacío documental en la historia italiana contemporánea. Por otro lado también fue el único que también favoreció el desarrollo de te proyectaurbanismo sostenible para las ciudades más desfavorecidas.
La posguerra para repensar la arquitectura y el urbanismo
A través de los edificios construidos y las ideas que han interesado a los arquitectos y sus estudios a lo largo del tiempo, hoy leemos con otras herramientas la historia de un país que a mediados de la década de 40 quiso recuperarse de las ruinas de la guerra y los desastres del fascismo. Por lo tanto, 1945 se establece como "punto cero" para una encuesta de lo que se ha construido. Una memoria a cultivar en beneficio de los jóvenes pero también de aquellos que quieren entender qué y cómo se hizo. El año 1945 marca el inicio de la reconstrucción de la posguerra, sí, pero también marca el punto de inflexión en la producción de edificios, la innovación tecnológica, las políticas de vivienda, « el replanteamiento de la disciplina arquitectónica y urbanística». La creatividad no debe entrar en conflicto con los valores, los contextos urbanos y sociales y con las ambiciones de un pueblo doblegado por los horrores y los escombros. Italia necesitaba ser rehecha de arriba abajo, empezando por los lugares de producción y la economía. No es casualidad que los arquitectos estén durante mucho tiempo al servicio de los constructores, los industriales visionarios, las familias burguesas y los políticos de nuevo rumbo. Italia fue una oportunidad extraordinaria para experimentar con modelos, materiales, ocupación de espacios. Los nuevos creadores también cometerán errores urbanísticos, estéticos y medioambientales, pero se erigirán en protagonistas de un proceso que durará décadas. En el catálogo hay proyectos de nombres que luego se convirtieron en celebridades de la arquitectura mundial como Gae Aulenti quien diseña, entre otras cosas, la planta de conversión de residuos en energía de Forlì; Renzo Piano la renovación del Lingotto en Turín; Luigi Figini y Gino Pollini que construyen el complejo Olivetti en Ivrea; Oscar Niemeyer quién diseñó la sede de Mondadori en Segrate; ludovico quaroni con el pueblo "La Martella" en Matera dei Sassi. Y luego, Carlo Aymonino, Pier Luigi Cervellati, Bruno Zevi, Vittorio Gregotti, Alvar Aalto, , Massimiliano Fucksas, Santiago calatrava y muchos, muchos otros.
La distancia entre el norte y el sur
Las 5 mil obras catalogadas son la quintaesencia del auge económico que comenzaba a cavar la separación del Sur del Norte. Una separación física e intelectual destinada a prolongarse hasta nuestros días.Las obras del catálogo están divididas por Regiones: más en el Norte, menos en el Sur, de 750 en Lombardía a 116 en Basilicata. en el diseño no hubo un solo pensamiento del racionalismo fascista. Lejos de ahi. Había un deseo de pasar página con las influencias filosóficas y políticas de un nuevo Renacimiento. La América del New Deal, de espacios colectivos utilizables, signos de democracia y poder al mismo tiempo hizo que la planificación fuera menos invasiva, más funcional a las necesidades de una población que disfrutaba de un bienestar generalizado, aunque la mitad de Italia permaneciera terriblemente atrás. El las ciudades eran laboratorios para nuevos complejos residenciales, fábricas, instalaciones deportivas, bibliotecas, centros de negocios, rascacielos, escuelas, parques. “Hoy estamos muy contentos de poder poner a disposición del público la plataforma del Censo. Es el resultado de dos intensos años de revisión, actualización e implementación que han llevado la plataforma al censo arquitecturas de interés histórico-artístico en todo el territorio nacional”, dijo el director general de Creatividad Contemporánea Onofrio Cutaia. Debe ser reconocido por el trabajo realizado, sin descuidar su compromiso futuro. De hecho, el catálogo de arquitectura se actualizará con la inclusión de otras obras que han hecho de Italia un modelo a estudiar. Quizás en el Sur se encuentren otras obras que escaparon a la primera catalogación, con la esperanza de ver representado un país menos dividido.
