Venecia de finales del siglo XV: punto de intersección entre cultura y negocios
En el quinto centenario de su desaparición, el club grolier de Manhattan, New York, le dedicó un exposición ad Aldo Manucio titulado “Aldus Manutius: A Legacy More Lasting Than Bronze”. ¿Y quién es él, dirán ustedes los lectores y, sobre todo, los e-readers?
manuzio es un personaje de hecho importante para los que se ocupan publicación, pero no solo. nacido en un pueblo del lacio, Bassiano, cuyo nombre recuerda curiosamente a lugares y pintores del Renacimiento veneciano, sí movido precisamente un Venezia, después de los años de formación humanista gastado entre Roma e Ferrara, entre 1489 y 1490. Estar en Venezia en esa década crucial para el desarrollo de la ciudad significó ser parte de la república marítima más poderosa, encrucijada de la creatividad e inspiración metropolitana, mitigado por rigor de personajes como el Cardenal Bessarion que la ciudad había dado su increíble colección de códigos, o de Ermolao Bárbaro quien puso el suyo propio a disposición de los estudiosos gran biblioteca. Sin olvidar que, además de una rica, ambiciosa y culta aristocracia, unos años más tarde, en los albores del siglo XVI, llegarían a Venecia algunas de las mentes y manos más hábiles de la pintura renacentista: Lorenzo Loto, Tiziano Vecelio, Tintoretto.
Un equilibrio perfecto entre técnica, arte y mercado
De todos modos, Manutius se encuentra en uno de ellos. coincidencias afortunadas espacio-tiempo en el que, para cualquiera que quiera tratar con cultura, La negocios solo les puede ir bien (¡suerte de ellos!). gramáticas griegas, diccionarios, ediciones completas de las obras de Aristóteles, Lucrecio e Plutarco, obras de historia y tratado de oratorio empiezan a salir de las hábiles manos de unos quince obreros y de sois lagares in Contrada S. Agostino. Si desde el punto de vista del contenido hubo pocas obras cruciales incluidas en el plan editorial de la imprenta de Manucio, incluso en un nivel práctico muchos fueron sus éxitos: del desarrollo de caratteri como el bembo, un ejemplo de refinada elegancia y proporciones basadas en la profundidad conocimiento de los coetáneos estudios de humanidades in arquitectura, tal fue la opinión unánime reconocimiento dell 'arte de manucio ser el primero en ser plagiado, con tiendas de imitadores que "falsifican" sus libros.
Y a esta época se remonta la composición de una de las obras más estudiadas del Renacimiento italiano, elHypnerotomachia Poliphili, atribuido a francesco colona pero aún debatido en cada detalle hasta el día de hoy y el tema de una bibliografía impresionante en los cinco continentes. La peculiaridad del volumen aldeano, además del complejo y misterioso contenido, reside ciertamente en laarte de combinar el bueno 172 ilustraciones grabadas en matrices de madera con el texto vernáculo.
I folletos portátiles
Además, a principios del siglo XVI, manuzio el inventó - tal vez para remediar la crisis económico en parte debido también a las guerras a través de las cuales Venecia trató de salir adelante manteniendo su independencia - las primeras libros "portátiles"o dioses Pegatinas tamaño contenida lo que permitió liberar la lectura dall 'ser unoempleo puramente conectado con los momentos de estudio o a lugares específicos designados, dando así vida a uno concepción moderna del lector.
Los familiares de de bolsillo e antepasados de e-book, y folletos portátiles de Manutius se exhiben con orgullo en los pasillos del Grolier Club de Nueva York.
El laboratorio del editor moderno
Manucio también introdujo lauso de puntuacion tomando prestado su uso del griego e introduciendo acentos, punto y coma y apóstrofes y también creó un famoso logo para su taller: un ancla y un delfín sostenidos en un abrazo sellado por el lema "Lente festina” (Date prisa con calma) todavía utilizado hoy por la editorial Doubleday.
En el bottega de Manucio, éstos también toman forma formas de negociación tra autores ed los editores que aún caracterizan la publicación moderna antes de la introducción de los libros electrónicos, o la promesa de compra de uno stock de libros por el autores o de los clientes para garantía il retorno económico cualquier gasto di publicación a los editores. A Manucio fue incluso el famoso Erasmo de Rotterdam para asegurar la adquisición de 200 ejemplares de su edición Adagia en 1507, Erasmo quien también le sugirió que realizara el trabajo en itálico, contribuyendo a la creación de ese juego de caracteres que todavía hoy se llama cursiva en inglés, un homenaje oculto a nuestro Manucio.
el club grolier
La exposición en club grolier editado por Scott Clemons y George Fletcher introduce al público de bibliófilos italianos a este club dedicado al arte de fabricación de libros. Fundado por Roberto Hoe en 1884, toma su nombre del célebre coleccionista francés jean grolier, figura inspiradora para los ocho socios fundadores del club que en su misión incluye objetivos tales como el apoyo a la estudio de libros y papeleos, mantenga un biblioteca, publicar libros ocasionalmente, organizar exposiciones y difundir la cultura del libro entre el gran público – sin olvidar el arte (muy desconocido para la mayoría) de compilar bibliografías. La colección del club incluye 100.000 libros sobre… ¡libros! El Grolier también es propietario 60.000 catálogos de ventas y subastas de libros coleccionados durante cien años por los más importantes libreros europeos y americanos. ¿Qué mejor lugar para aquellos que quieren aprender más sobre el tema?
Italia no es menos y no se ha olvidado de su famoso impresor. Aquí también hay muchas iniciativas que celebran el XNUMX aniversario. La Biblioteca Nacional Marciana de Venecia acoge el ciclo "Aldo al lector…” para descubrir el mundo de Manutius. Es un ciclo de encuentros, eventos, talleres comisariados por Tiziana Plebani de enero a noviembre de 2015 para todo aquel que quiera entender las raíces de nuestra cultura editorial y tipográfica.
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El escudo de Aquiles. Cinco preguntas a Scott Clemons, co-comisario de la exposición
¿Cómo describiría la experiencia de visitar esta exposición?
La exposición pretende transportar al visitante en el tiempo a la Italia de 1400-1500, cuando la tecnología de la impresión de tipos móviles aún estaba en pañales. Nuestra audiencia debe sentirse como si estuviera en una biblioteca renacentista.
¿Qué reacción esperas o quieres del espectador?
Esperamos que nuestra audiencia gane o fortalezca el amor por el libro como objeto físico. A nivel personal, se espera que los visitantes desarrollen una apreciación igualmente personal del papel desempeñado por Aldo Manuzio en la transferencia del nuevo arte de la imprenta a la conservación y difusión de grandes obras literarias.
¿Qué debemos aprender de esta exposición?
La exposición se organizó para celebrar el XNUMX aniversario de la muerte de Aldo Manuzio y, aprovechando la ocasión, para conmemorar su aportación al mundo de la imprenta. Aldus fue el primero en imprimir la mayoría de los estándares griegos clásicos, salvaguardando así la cultura literaria para la posteridad. Aldo también fue el primero en introducir un formato más pequeño para la literatura no sacra, transformando la lectura en un acto personal y "portátil". En palabras de su amigo Erasmo, Aldo creó una "biblioteca sin paredes".
¿Qué trabajo prefieres personalmente y qué sensaciones sientes cuando se trata de tu mente?
Muchos de los libros expuestos llevan las marcas de sus anteriores propietarios, como lo demuestran sus encuadernaciones, anotaciones o decoraciones. Estos libros han sido amados y utilizados durante medio milenio y sus propietarios actuales sienten una gran responsabilidad en su cuidado, ya que quieren asegurarse de que las generaciones futuras también disfruten viéndolos y aprendiendo de ellos.
¿Recomiendas alguna actividad relacionada con la exposición o algún lugar, comida, libro, música, bebida o cualquier otra cosa que el espectador pueda hacer para enriquecer la experiencia de la exposición?
Nueva York está llena de museos, y cualquier exhibición de arte renacentista sería un complemento ideal para la exhibición del Grolier Club. Además, el Grolier Club publicará un volumen que acompaña a la exhibición a principios del verano de 2015.
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Un recuerdo manutiano
Cuando fundamos Thèsis Contents allá por 1986 y compramos el primer Macintosh con la idea de hacer libros con él, ya que Steve Jobs lo había dotado de un conjunto de maravillosos caracteres tipográficos (entre ellos Palatino y Bookman) que Laser Printer reproducía con una casi calidad tipográfica gracias al lenguaje de descripción PostScript de Adobe, buscamos un programa de diseño de páginas que fuera más sofisticado y controlable que Microsoft Word lanzado en 1985 para Mac. La información no se distribuía ni compartía tan fácilmente. En el Smau de ese año (nos alojábamos con la caravana en un camping a las afueras de Milán) hablamos con uno de los primeros revendedores de Apple en Italia, quien nos recomendó PageMaker, un software de maquetación creado específicamente para Mac por un software casa de Seattle y distribuida en Italia por una empresa de Reggio Emilia. Tiempo después supe que el LaserWriter y el PageMaker habían sido lanzados el mismo día 23 de enero de 1985. Esta fecha se puede marcar como la fecha de nacimiento de ese gran fenómeno tecnológico que cambió el mundo editorial y que se llama maquetación. Cuando llegó la caja de PageMaker, que pagamos 6 dólares, vi el logo de Aldus Corporation en el reverso de la caja, el perfil estilizado de Aldo Manuzio sobre un fondo de cortina veneciana. Si lo piensa, ¿en quién más podrían haberse inspirado los desarrolladores de PageMaker sino en Aldus?
