Juicio del autor:
Si alguien se pregunta de vez en cuando por qué y cómo el cine italiano está en estado crítico (no todo, por favor) puede encontrar una respuesta en la película de esta semana: Noches magicas de Paolo Virzì.
Estamos en julio de 1990 en Roma, durante las etapas finales del campeonato mundial de fútbol. La selección italiana queda fuera de la final, previamente derrotada por Argentina. El clima político general está a punto de abrir las puertas de tanentopoli. Un país en el vado entre la incertidumbre y la crisis económica. El cine, como todo, sigue y acompaña ya veces se adelanta a los tiempos y los que se describen, los que se vislumbran al fondo, no parecen nada felices. Tres jóvenes candidatos, ganadores de un concurso de guiones, llegan a la ciudad (Mauro Lamantia, Giovanni Toscano e Irene Vetere son recién llegados a la gran pantalla nacional: actuar es suficiente en el lugar adecuado, pero no es solo responsabilidad de ellos) y encuentran se vieron envueltos y acusados de la muerte de un conocido productor de cine, un Giancarlo Giannini bordeando lo suficiente.
Poco se habla de esta historia, de la investigación del asesinato, al principio y al final de la película. En el medio hay una larga, prolija y en muchos aspectos aburrida especulación retórica sobre el cine nacional. Hay parodias de reconocidos directores, guionistas, autores y diversas figuras que conforman el diverso mundo del espectáculo. Vislumbramos figuras, fantasmas, de personajes conocidos y menos conocidos (Federico Fellini), observamos secuencias de la buena vida que parece acompañar los ambientes cinematográficos, incluidas las míticas trattorias romanas donde se dan encuentros, contratos y amistades. Todo esto tiene lugar en una Roma usada y maltratada. (las imágenes de sacerdotes paseando ordenadamente por las calles del centro histórico de la capital han sido vistas mil veces). Virzì se concentra enteramente en la historia del cine, en luces y sombras (estas últimas con más fuerza) y casi parece querer buscar justificación en el estado del arte cinematográfico nacional, en sus dificultades, en sus problemas. Hay que decir que parece haber logrado su objetivo y, paradójicamente, esta misma película, en su grisura, sustenta esta sensación de crisis, describiendo cabalmente la deriva de las producciones italianas.
También hemos escrito sobre ello varias veces en esta columna de cine de PRIMERO en línea: la gloria del pasado no es suficiente para resistir el impacto de los nuevos gustos del público. La "comedia italiana" de los años 60 ha terminado y el nuevo género que quisiera reemplazarla aún no se ha formado y no vemos nada en el horizonte que pueda ser un buen augurio. Tal vez, no es casualidad que Noches magicas se detiene extensamente en el tema del guión, su escritura. De hecho, no son pocos los que sostienen que un fundamento crítico del cine nacional radica precisamente en la dificultad de sacar a relucir textos y temas apreciables por el gran público. Justo en el guión de la película de Paolo Virzì destaca sus grietas más significativas: lentas, retorcidas, desprovistas de cualquier clave narrativa capaz de despertar el interés por la historia. Para que conste, hay que añadir que casi nada funciona: desde la fotografía hasta la elección de los ambientes. Apenas se recupera en la final, cuando vuelve a las cuerdas del género amarillo. Pequeña cosa. Nada que ver con el gran fresco social y cultural que hizo al director digno de los grandes autores italianos como, por ejemplo, vacaciones de agosto de 1996 o el posterior Ovosodo. Experiencia americana previa con Ella & John-El Ocio Buscador no parece haberle aportado el don de la frescura y la originalidad que, en otras circunstancias, ha demostrado poseer. Conclusión: Noches mágicas para ser vistas solo por deber profesional.
