Albrecht Dùrer: “La adoración de los Reyes Magos” en Milán

Para la ocasión, se inaugurará en Milán el nuevo complejo museístico de los Claustros de Sant'Eustorgio, que une, en una sola entidad, el Museo Diocesano, el Museo de Sant'Eustorgio con la Capilla Portinari y la Basílica de Sant'Eustorgio .

El eje de las celebraciones será la exposición, prevista hasta el 5 de febrero de 2017, de La Adoración de los Reyes Magos, obra maestra de Alberto Durero (Núremberg, 1471-1528), extraordinario protagonista del Renacimiento alemán y europeo, procedente de la Galería de los Uffizi de Florencia

El itinerario de la visita finalizará en la basílica de Sant'Eustorgio con la exposición del relicario, expresión del gusto de la orfebrería lombarda de principios del siglo XX, que conserva las reliquias de los Reyes Magos.

De hecho, las reliquias de los Reyes Magos se conservan en la basílica de Sant'Eustorgio, que según la tradición fueron donadas en el siglo IV por el emperador de Constantinopla al propio Eustorgio, obispo de Milán. Las reliquias fueron luego robadas por los hombres de Federico Barbarroja en el siglo XII y llevadas a Colonia, pero el cardenal Ferrari, a principios del siglo XX, logró que le devolvieran parte de ellas: aún hoy se conservan en un hermoso relicario dentro del altar de los Reyes Magos, en la capilla dedicada a ellos, situada en el crucero derecho de la basílica. En la misma capilla también se encuentra el gran sarcófago que, según la tradición, habría guardado los cuerpos de los Reyes Magos durante su transporte desde Oriente a Milán.

La Adoración de los Reyes Magos (placa, 99,5 x 113,5 cm) fue pintada por Alberto Durero en el umbral de su segundo viaje a Italia. De hecho, entre 1494 y 1495 el artista se trasladó desde Nuremberg y emprendió un viaje por varios centros de producción artística italiana (quizás Padua, Mantua y Venecia) entrando en contacto directo con la cultura humanística. A mediados de la primera década del siglo XVI hizo su segundo viaje, deseoso de estar al día de las últimas novedades propuestas por los grandes maestros del Renacimiento italiano, de las que también había tenido conocimiento a través de la circulación de reproducciones impresas.

No se sabe con certeza el destino original de la Adoración. Se ha planteado la hipótesis de que el panel constituía el compartimento central de un gran políptico pintado por Durero para Federico el Sabio, destinado a la capilla palatina de la residencia de Wittenberg. En cualquier caso, las imponentes dimensiones y la grandiosa ambientación sugieren que se trata de una obra encargada por un cliente de prestigio.

La Adoración retoma un esquema iconográfico bastante tradicional: la Virgen muestra al niño a los tres Reyes Magos, quienes le traen como obsequio oro, incienso y mirra; los Reyes Magos están representados de diferentes etnias y con tres edades diferentes. El maestro alemán interpreta la escena con imaginación y finura, mostrando una gran originalidad tanto en la interpretación expresiva como en las actitudes de los personajes y en la definición de los vestidos, objetos y fondos.

La obra está fechada “1504” y firmada con el característico monograma “AD”; firma y fecha que el artista coloca en la piedra gris colocada en primer plano cerca de la Virgen.

Como en las demás obras ejecutadas entre su primera y segunda estancia en Italia, también en esta tabla Durero demuestra una gran atención por las ruinas clásicas, representadas al fondo, pero también una predilección por el paisaje italiano, visible al fondo a lo lejos. La solución del fondo, en particular, también parece tener en cuenta la Adoración de los Reyes Magos de Leonardo (Florencia, Uffizi), que el artista pudo haber conocido durante su primera estancia en Italia.

La formación del artista que tuvo lugar en el taller de su padre orfebre, fallecido en 1502, se manifiesta en la increíble atención prestada a la reproducción de los recipientes que contienen los regalos de los Reyes Magos, auténticas obras maestras de la orfebrería renacentista.

Además, en el álbum de bocetos del artista hay dibujos que son completamente similares a los objetos pintados en el retablo.

Durero se retrata a sí mismo en la figura del Rey en el centro de la escena, con barba y melena, ataviado con ropas suntuosamente decoradas. Su fisonomía es reconocible gracias al bello Autorretrato con guantes conservado en el Museo del Prado de Madrid o el Autorretrato con pieles en la Alte Pinakothek de Mónaco, en el que también aparece con ropa elegante y a la moda.

La Adoración de los Reyes Magos marca el regreso de Una obra maestra para Milán, la iniciativa que desde 2002 ofrece a la ciudad la oportunidad de admirar una obra realzada en su aspecto histórico, artístico y espiritual.