El evento, que se inaugura en octubre (mes del nacimiento de Alberto Giacometti – 10 de octubre de 1901) forma parte del proyecto “Arte en Agenda. Un cara a cara con…” creado y promovido por Fundación Palacio Magnani de Reggio Emilia.
A través del diálogo entre las dos obras, tan lejanas en el tiempo pero tan cercanas en cuanto a fuerza expresiva, comprenderemos la inseparable relación entre el arte antiguo y el moderno y la gran fascinación que el arte del pasado ha ejercido en las vanguardias del siglo XX. artistas de guardia.
Con el tiempo, el diálogo entre la obra maestra etrusca y una de las célebres femme debouts del gran artista suizo ha entrado en el imaginario común por la afinidad que une sus formas alargadas y delgadas. Sin embargo estudios recientes han demostrado que Giacometti, en su apasionado estudio de la antigüedad y los clásicos, dedicó mucha atención al mundo etrusco fascinado por la búsqueda expresiva de su estatuaria y por un origen aún más antiguo que la propia forma alargada. Un origen que se remonta a tiempos prehistóricos, a un sentimiento ancestral, a una imagen arquetípica del hombre heredada de los etruscos y que llegaba hasta Giacometti.
La Sombra de la Tarde es uno de los objetos más emblemáticos y representativos del pueblo etrusco. Esta figura etrusca de bronce con figura alargada conservada en el Museo Guarnacci de Volterra ha sido desde siempre uno de los símbolos de un pueblo considerado entre los más misteriosos de la historia y evoca fuertemente las formas típicas de Giacomet.
Los estudios realizados por la historiadora del arte Chiara Gatti subrayan las afinidades que unían las investigaciones de Giacometti con un pasado más remoto. En el caso del escultor suizo, en efecto, es conocido su interés por el pasado, su asidua reflexión sobre el arte primitivo desarrollada, desde niño, al copiar, en los márgenes de los libros de su padre, en la casa Stampa, cada detalle de las obras maestras de otras épocas y otras culturas (desde los egipcios hasta los caldeos, desde el Fayum hasta Bizancio). En uno de sus textos mecanografiados, resurgido del Archivo Marchiori de Lendinara, el gran crítico de arte Giuseppe Marchiori definió a los hombres de su amigo el escultor Giacometti como "finas sombras impresas en el pavimento de traquita". Fue el primero en comparar los cuerpos esbeltos del artista suizo con la Sombra del atardecer, definiéndolos "esbeltos como guerreros nurágicos, sin lanzas ni escudos, o similares al ídolo de Volterra, a los hombres de la noche".
Junto a las prestigiosas exposiciones que la Fundación Palazzo Magnani traerá a Reggio Emilia (la gran retrospectiva sobre Escher es inminente), “Arte en la agenda. Un cara a cara con…” nos acompaña en un recorrido por la historia del arte a través de obras singulares y entre las personalidades más significativas de todos los tiempos.
En 2011 fue el turno de Andy Warhol, La última cena junto con un dibujo de La última cena de Leonardo de Francesco Hayez y en 2012 de Pablo Picasso, Femme sur une feuteuil, Buste 1962.
En este camino Arte en agenda lleva al visitante a recorrer la poética de los artistas, el alma de ciertas elaboraciones creativas y fragmentos de la historia del arte que pueden ser herramientas útiles para la reflexión sobre el presente. De hecho, las obras de arte -antiguas, modernas o contemporáneas- nunca han mirado al hombre desde las alturas de sus procesos creativos, sino que siempre han jugado el papel de fiel espejo de la vida y de la historia en que nacieron, dentro de constantes procesos evolutivos, a veces lineales, pero más a menudo entrelazados, complejos o incluso cíclicos. Por eso, cada creación nunca es hija única de su tiempo, sino que tiene un valor más amplio. De hecho, puede contener referencias, elementos de contacto o ruptura con lo previamente elaborado y al mismo tiempo puede ofrecer ideas importantes que serán objeto de investigación para futuros lenguajes.
Como parte de la tercera edición de Arte en la agenda, los Museos Cívicos de Reggio Emilia presentarán "El Regreso del Guerrero" del 28 de septiembre al 27 de octubre de 2013 en el Atrio de los Museos Cívicos.
150 años después, regresa a la ciudad donde se había comprado una estatuilla de bronce conocida por los arqueólogos como el "Guerrero de Reggio Emilia", conservada en la colección etrusca-itálica del Museo Cívico Arqueológico de Bolonia. Debemos la posibilidad de un evento que, junto con la iniciativa del Palacio Magnani, ofrezca a Reggio Emilia un otoño temprano dedicado a los etruscos.
"El guerrero", un orante cuyas grandes palmas parecen aludir a una devoción por los dioses que habitan en los oscuros y desesperanzados territorios del subsuelo, es retratado sin ropa y al mismo tiempo ostenta un casco con cimera, al estilo villanovano, que ciertamente marca su alto estatus, no como un simple guerrero, sino como un líder. La hipótesis de origen del área de Reggio Emilia la convertiría en la evidencia más antigua (finales del siglo VIII - principios del siglo VII a. C.) de la presencia etrusca o etrusca en Reggio Emilia.
El proyecto, realizado en colaboración con el Museo Guarnacci de Volterra y los Museos Cívicos de Reggio Emilia, está comisariado por Chiara Gatti y acompañado de escritos de Fabrizio Burchianti, Director del Museo Etrusco de Volterra y Roberto Macellari Inspector arqueólogo de los Museos Cívicos de Regio Emilia.
El evento también continuará en el Museo Etrusco Guarnacci en Volterra del 26 de octubre al 3 de noviembre de 2013.
