阿尔布雷希特丢勒：米兰“贤士的崇拜”

届时，圣尤斯托吉奥修道院的新博物馆建筑群将在米兰落成，它将教区博物馆、圣尤斯托吉奥博物馆与波尔蒂纳里教堂和圣尤斯托吉奥大教堂合二为一.

庆祝活动的重点将是乌菲兹美术馆 (Uffizi Galleries) 的展览，该展览定于 5 年 2017 月 1471 日结束，展览是德国和欧洲文艺复兴时期非凡的主人公阿尔布雷希特丢勒（纽伦堡，1528-XNUMX 年）的杰作《贤士的崇拜》来自佛罗伦萨。

参观行程将在 Sant'Eustorgio 的大教堂结束，并展示圣物箱，这是 XNUMX 世纪初伦巴第金匠品味的体现，它保存了贤士的遗物。

事实上，贤士的遗物保存在圣欧斯托吉奥大教堂中，传统上认为它是公元四世纪君士坦丁堡皇帝捐赠给米兰主教欧斯托吉奥本人的。 这些遗物随后在 XNUMX 世纪被费德里科·巴巴罗萨 (Federico Barbarossa) 的手下偷走，并被带到科隆，但红衣主教法拉利 (Cardinal Ferrari) 在 XNUMX 世纪初设法将其中的一部分归还：它们至今仍保存在科隆美丽的圣物箱中贤士的祭坛，在献给他们的小教堂里，位于大教堂的右耳堂。 在同一个礼拜堂里还有一个大石棺，根据传统，这些石棺在贤士从东方运往米兰的过程中用来存放他们的尸体。

贤士的崇拜（板材，99,5 x 113,5 厘米）是阿尔布雷希特·丢勒 (Albrecht Dürer) 在第二次意大利之行前创作的。 事实上，在 1494 年至 1495 年期间，这位艺术家从纽伦堡移居，踏上了穿越意大利艺术生产的各个中心（可能是帕多瓦、曼图亚和威尼斯）的旅程，从而直接接触到人文文化。 在 XNUMX 世纪的第一个十年中期，他进行了第二次旅行，渴望了解意大利文艺复兴时期伟大大师提出的最新消息，他还通过复制版画的流通了解了这些消息。

崇拜的原始目的地尚不清楚。 据推测，该面板构成了丢勒为智者弗雷德里克绘制的大型多联画的中央隔间，该多联画原定用于维滕贝格住宅的巴拉丁教堂。 无论如何，气势磅礴的规模和宏伟的环境表明它是一位有声望的客户要求的作品。

朝拜采用了相当传统的图像设计：圣母将孩子展示给三位东方博士，他们带来了黄金、熏香和没药作为礼物； 贤士被描绘成不同的种族和三个不同的年龄。 德国大师以想象力和精炼的方式诠释场景，无论是在表现力渲染和人物态度上，还是在服装、物体和背景的定义上，都表现出极大的独创性。

该作品的日期为“1504”，并带有标志性的字母组合“AD”； 艺术家在麦当娜附近前景中的灰色石头上放置的签名和日期。

正如在他第一次和第二次逗留意大利期间创作的其他作品一样，丢勒在这张桌子上也表现出对背景中描绘的古典废墟的极大关注，但也表现出对远处背景中可见的意大利风景的偏爱。 特别是背景的解决方案似乎还考虑到了列奥纳多的《贤士朝拜》（佛罗伦萨，乌菲兹美术馆），艺术家可能在他第一次逗留意大利期间就已经了解了这幅画。

这位艺术家的培训是在他于 1502 年去世的金匠父亲的作坊中进行的，这可以从对容器的复制的难以置信的关注中看出，容器中装有贤士的礼物，文艺复兴时期金匠艺术的真正杰作。

此外，在艺术家的素描册中，还有与祭坛上绘制的物体完全相似的图画。

丢勒将自己描绘成场景中央的国王形象，留着胡子，留着长发，穿着装饰华丽的衣服。 由于保存在马德里普拉多博物馆的美丽的戴手套的自画像或摩纳哥旧绘画陈列馆的带皮草的自画像，他的相貌得以辨认，他也穿着优雅时尚的衣服出现。

贤士的崇拜标志着米兰杰作的回归，自 2002 年以来，该倡议为这座城市提供了欣赏在历史、艺术和精神方面得到提升的作品的机会。