A trebuit să așteptăm peste 4 ani, să urmărim 5 sezoane și să petrecem nopți nedormite urmărind zeci de episoade pentru a afla cum a fost cel mai mare jaf televizat al mileniului trei, cel de la Banca Spaniei. Adică nu atât dacă și cum s-a încheiat marea lovitură de stat, ci în schimb știind care ar fi fost soarta bandei de tâlhari la momentul celui mai urmărit furt în streaming în peste 120 de țări din lume.
În primul rând, săptămâna trecută v-am povestit despre începutul celui de-al cincilea (și posibil ultimul) sezon al Casa de hârtie distribuită de Netflix. Deja din prima zi, 3 decembrie, succesul a fost imediat și garantat: conform Comscore, încheierea serialului s-a numărat printre programele Netflix TV cu cele mai mari urmăriri din Italia și „în ziua lansării sale, procentul de dispozitive conectate. a crescut de 15 ori”.
Am ajuns acum în inima marii lovituri de stat: este vorba de a lăsa totul afară aurul Rezervaţiei Naţionale Spaniole, a căror „extracție și extracție” ar duce țara la faliment. Și aceasta va fi cheia de boltă pentru a încheia aventura, dar nu înainte de a fi văzut un infern de foc și împușcături demne de cele mai bune filme de război dezlănțuite. Cu încă o diferență mică, dar fundamentală: când, la un moment dat, vezi o scenă cu ploaie căzând din tavanul deschis, este ploaie adevărată și nu artificială, așa cum se întâmplă adesea pe platoul de filmare. În aceeași scenă vedem un subiect care aprinde cu mare dificultate o țigară sub apă: totul este adevărat. La fel, când vezi că metalul se topește în creuzet pentru a se transforma mai întâi în boabe și apoi în lingouri, este o adevărată fuziune făcută de adevărate topitorii împrumutate pentru ocazie ca figuranți. Și așa mai departe, evidențiind o altă cheie a succesului casei de cărți: verosimilitatea absolută a ceea ce se propune pe scenă și în întreaga poveste, inclusiv modalitatea îndrăzneață folosită pentru a scoate aurul din Bancă.
Acum că am văzut și știm cum s-a terminat, nu putem decât să spunem că „toți au trăit fericiți până la sfârșit” fără a lua nimic din surpriză celor care nu au văzut încă ultimul episod și încă nu știu ce s-a întâmplat cu aurul și care va fi soarta membrilor bandei. Dar, între timp, vă putem povesti despre două documentare legate de serial (din nou pe Netflix) care, chiar și singure, merită să fie văzute: primul a fost realizat anul trecut cu titlul „Casa de hârtie: fenomenul” iar al doilea este difuzat în paralel cu difuzarea celui de-al cincilea sezon și titlul ”De la Tokyo la Berlin„. Pe scurt, cele două filme ne povestesc și rezumă că primele sezoane (lovitura de la Monetărie) au reprezentat o narațiune mai „tehnică” în timp ce ultimele au propus o poveste mai „emoționantă” chiar dacă cu pricepere întotdeauna însoțită de multă acțiune.
Primul videoclip evidențiază amprenta primelor sezoane, sau a celor primul jaf al Monetăriei din Madrid. După cum se știe, marea lovitură de stat reușește și gașca se bucură de rodul atâtor eforturi. Deja din primele episoade se înțelege imediat că La casa di carta nu este povestea obișnuită a unui jaf ci povestea unui grup de tâlhari îmbrăcați în salopete roșii orbitoare care se iubesc, sunt simpatici și empatici cu publicul, se întrepătrund povești. de dragoste și cântă „Bella ciao” cu Mască Salvador Dali. Succesul serialului de televiziune nu a fost imediat, dar a urmat o parabolă ascendentă continuă și povestea a devenit din ce în ce mai convingătoare pe măsură ce se desfășura. Este probabil, așa cum se argumentează în acest prim documentar, că improvizația care a avut loc adesea în scris, în scenariu, precum și pe platourile de filmare, a fost o altă cheie a succesului său.
Al doilea documentar, în schimb, conține toată partea istorică și sentimentală a personajelor care, însă, a constituit și o mare parte din succesul întregii serii. Urmează povestea lui professore, a viciilor și a virtuților lui, și trecutul și viitorul lui sunt bine înțelese: „Sunt fiu de hoț, eu însumi sunt un hoț și sper că fiul meu să fie hoț”. Trăsăturile celor mai importante femei sunt apoi văzute împotriva luminii: Ursula Corberó (Tokio), Itziar Ituño Martínez (Inspectorul Raquel Murillo), Alba Gonzalez Vila Flores (Nairobi) și în sfârșit unul somptuos Najwa Nimri Urrutikoetxea (Alicia Sierra) care au susținut arhitectura poveștii care, de obicei în acest gen de film, este predominant masculină.
Dar toți ceilalți protagoniști ar fi nedreptățiți în măsura în care fiecare, fără deosebire, a avut o influență puternică asupra economiei generale a poveștii și din acest motiv a primit un mare succes în interesul publicului. În centru se află profesorul (Álvaro Antonio García Morte) cu mintea mereu ocupată să planifice imposibilul, pe de o parte, și gestionând imprevizibilul, pe de altă parte, și, între ele, toate pasiunile și atenția față de femeile care încearcă mai întâi să-l vâneze. jos și apoi se apropie de el. Pe partea opusă colonelul Tamajo (Fernando Cayo) care nu reușește niciodată să fie cu adevărat „bunul” care ar trebui sau „răul” pe care ar putea. În jurul figurilor centrale, de-a lungul seriei de la începuturile sale, a existat întotdeauna un cor vast de figuri, oameni, indivizi, în care toată lumea a jucat un rol dublu: bun și rău în același timp, niciodată prea rău și violent pentru a fi odios. și niciodată chiar atât de bun pentru că sunt încă haiduci și încă tâlhari înarmați și agresivi. Aceeași poliție sau armata nu pare niciodată complet „dură” așa cum ar trebui să fie, darămite la fel de „bună” așa cum este descrisă.
Acum că (poate) Casa de hârtie s-a terminat și în așteptarea spin-off-ului la Berlin, unul dintre protagoniștii fundamentali, și ai serialului similar care va fi realizat în Coreea, se poate afirma simplu că atunci când ingredientele unei povești sunt amestecate cu pricepere (texte exacte, nivel foarte înalt de actorie, regie și tehnică de filmare) produsul este inevitabil puternic și convingător. Putem adăuga un element care ridică ștacheta concurenței: folosirea unor mari capitaluri cheltuite pe producție așa cum își permit doar marile majore de la Hollywood și așa cum au învățat bine atunci când realizează mari blockbuster pentru piața mondială. Nu ar fi fost aceeași casă de hârtie dacă nu ar fi putut conta pe cheltuieli fără limite bugetare. Dar nici măcar nu ar fi fost aceeași casă de cărți dacă, la sfârșitul poveștii, atât protagoniștii (în interiorul și în afara poveștii), cât și spectatorii nu ar fi simțit o stropire de emoție la gândul că aventura s-a terminat. . Dar acest sentiment este neprețuit.
