Bonă pentru familiile bogate din New York și Chicago încă de la începutul anilor XNUMX, timp de peste cinci decenii a fotografiat viața de pe străzile orașelor în care a trăit fără să-și facă vreodată cunoscută munca. Niciodată o expoziție, nici măcar marginală, niciodată o publicație.
Ceea ce i-a mai rămas este o arhivă imensă, cu peste 150.000 de negative, o puzderie de filme nedezvoltate, printuri, filme super 8 sau 16 mm, înregistrări, note și alte documente de diferite feluri pe care dădaca „franceză” (mama a fost inițial din Alpii provensali) a acumulat in camerele in care locuia, pazind totul cu mare gelozie.
Limitat în cele din urmă într-un depozit, materialul a fost confiscat în 2007, din cauza neplatei chiriei, iar apoi descoperit de tânărul John Maloof într-o casă de licitații din Chicago.
Expoziția de la MAN din Nuoro, curatoriată de Anne Morin, creată în colaborare cu diChroma Photography, va fi prima găzduită de Vivian Maier de o instituție publică italiană.
Plecând de la materialele culese de John Maloof, proiectul expozițional oferă o imagine de ansamblu asupra activității Vivianei Maier, subliniind elemente cheie ale poeticii sale, precum obsesia documentării și acumulării, fundamentale pentru construirea unui profil artistic corect, precum și un cea biografică.
Împreună cu 120 dintre cele mai importante fotografii din arhiva Maloof, surprinse între începutul anilor 8 și sfârșitul anilor XNUMX, expoziția prezintă și o serie de zece filme super XNUMX și o selecție de imagini color realizate de la mijlocul anilor 'XNUMX. Lipsite de textură narativă și fără mișcări ale camerei, videoclipurile pun în lumină modul lui de abordare a subiectului, oferind indicii utile pentru interpretarea operei fotografice.
Fotografiile din anii XNUMX povestesc în schimb despre schimbarea vederii, dictată de trecerea de la Rolleiflex la Leica, care a forțat-o pe Vivian Maier să transfere camera de la burtă la nivelul ochilor, oferindu-i noi posibilități de viziune și de povestire.
Expoziția se va îmbogăți și cu o serie de foi de contact, niciodată expuse până acum, utile pentru înțelegerea proceselor de viziune și dezvoltare ale fotografului american.
Pentru a captiva publicul, chiar înainte de fotografii, este povestea „dădacăi Vivian”, perfectă pentru un roman existențial sau ca intriga unei comedii dulce-amăruie; atât de neobișnuit, atât de fascinant, încât nu pare real.
Dar dincolo de poveste, dincolo de notele biografice, de micile mari secrete dezvăluite de oamenii care au cunoscut-o, dincolo de portretul ei de femeie excentrică și rezervată, dură și curioasă ca puțini, paznicul unui mister încă nedezvăluit, dincolo de orice este. marea lucrare fotografică a lui Vivian Maier, despre care mai rămân multe de spus.
Vivian Maier a tras în cea mai mare parte în timpul liber și, judecând după rezultate, se poate crede că, în acel timp, ea nu a făcut altceva. Subiectele lui preferate au fost străzile și oamenii, mai rar arhitecturile, obiectele și peisajele.
Ea a fotografiat ceea ce i s-a prezentat brusc în fața ei, fie că era ciudat, neobișnuit, demn de remarcat sau cea mai comună dintre acțiunile cotidiene. Lumea ei erau „ceilalți”, străinii, anonimii orașelor, cu care intra scurte momente în contact, păstrând mereu o anumită distanță care îi permitea să facă subiecții portretizați protagoniștii inconștienți ai poveștilor mici-mari de nici o importanta.
Totuși, din când în când, în câteva compoziții mai îndrăznețe, Vivian Maier s-a făcut vizibilă, a trecut pragul scenei pentru a deveni ea însăși parte din povestea ei. Reflectarea feței într-un pahar, proiecția umbrei pe pământ, silueta ei apar în perimetrul multor imagini, aproape întotdeauna rupte de umbre sau reflexii, cu insistența oarecum obsesivă a cuiva care, împreună cu o idee de lumea, el este mai presus de toate în căutarea lui însuși. În această anchetă fără sfârșit, ea a implicat uneori chiar și copiii care i-au fost încredințați, forțându-i să o urmeze prin oraș, adesea în zone degradate din New York sau Chicago. Cu o privire sensibilă și binevoitoare pentru cei smeriți, marginalizați, a îmbinat o venă sarcastică, evidentă în multe cadre furate, care i-a afectat pe toată lumea, de la burghezii bogați din cartierele din susul orașului, până la cei din suburbii.
„Vivian Maier – spune Lorenzo Giusti, Director MAN – se vorbește astăzi despre un mare fotograf al secolului XX, de comparat cu maeștrii reportajului stradal, de la Alfred Eisenstaedt la Robert Frank, de la Diane Arbus la Lisette Model. Cu toate acestea, marile muzee le este greu să-și legitimeze opera, atât pentru că, în întreaga sa viață, nu a avut nicio ocazie să o arate, cât și din cauza neîncrederii larg răspândite – și legitime – față de activitatea „hobbyiștilor”. . Dar muzeele, după cum știm, ajung întotdeauna puțin târziu.
Dintre lucrările lui Vivian Maier, nu numai abilitățile de observație, ochiul atent atent la fiecare variație sensibilă a întregului, capacitatea de a compune și de a încadra sunt cele care frapează. Ceea ce impresionează cel mai mult este ușurința de a trece de la un registru la altul, de la cronică, la tragedie, la comedia absurdului, ținându-se mereu cu fermitate de privire. O voce care a rămas multă vreme în afara corului, dar fără îndoială bine acordată”.
